Métodos para apoyar la labor cultural de Letras-Uruguay

 

Hernández, Jorge Ángel 

 
Los hijos soñolientos del abismo, novela de Geovannys Manso Sendán  - Existencialismo, somnolencia y abismo
Nicolás Guillén: honor y riesgos
¿Es la crítica ciencia, o sobresalto?
Agnes Heller, la vida cotidiana y los niveles (elevados) de conducta
¿Popular y masivo al mismo tiempo?
Construccionismo y esquemas literarios
La ironía desde Ítalo Calvino
Iuri Lotman y la generación del texto para ciencias sociales
Consorcios comerciales en la industria del Libro
Medios, mediaciones y análisis clasista, según Jesús Martín-Barbero
Desviación y norma, ¿a cuál privilegiamos?
Los géneros en lo humorístico
Tipologías de la risa: Ironía, sarcasmo, disparate
Tipologías de la risa: Sátira y absurdo
Hay guerra cultural y es muy palpable en Cuba
Amos Oz
Entre el cuadro y el espejo: Una fábula de Mark Twain 
Series humorísticas de El nombre de la rosa
Tzvetan Todorov y lo fantástico
Criaturas del relato fantástico
Los mundos (utópicos y apocalípticos) del relato fantástico
Arquetipos de la figuración en el relato fantástico
Cultura, significación y comunicación
¿Cultura versus Barbarie?
Censura y control social en la cultura popular
De lo popular a lo masivo
Diatriba de amor contra mi generación poética
El naíf y la estética
José Martí y el ademán de lo simbólico. Punto uno
José Martí y el ademán de lo simbólico. Punto dos
José Martí y el ademán de lo simbólico. Punto tres
José Martí y el ademán de lo simbólico. Punto cuatro
Juan Gelman y sus ironías poéticas: a gelmanear nos vamos
Juan Gelman y sus ironías poéticas: violines y cuestiones
Ironías (poéticas) de Juan Gelman
El nivel taxonómico en la cultura
El nivel axiomático en la cultura
La insoportable obscenidad del Decimerón
La lista de Orwell
Las teorías de la desviación social  y su consenso
Mafalda más allá de Mafalda
Quino en la jungla del asfalto
Ciertos y persistentes tópicos de Quino
Un dibujo de Quino
Para atreverse a iniciar una lectura del Quijote
Paradiso, de José Lezama Lima, ¿y qué nombre le pondremos?
Paradiso, y la alteridad lezamiana en el ensayo
¿Puede el lenguaje ser personaje central de Paradiso?
Paradiso: atmósfera lingüística y terca alteridad
Pirandello y el Humorismo. Punto uno
Pirandello y el Humorismo. Punto dos
Proceso cultural y semiotización
La huella de Tersites
La risa: sensible inteligencia
Motivo y estructura: sensible inteligencia de “Los advertidos”, de Alejo Carpentier. Punto uno

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