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Hernández, Jorge Ángel 

 
Construccionismo y esquemas literarios
Iuri Lotman y la generación del texto para ciencias sociales
Consorcios comerciales en la industria del Libro
Medios, mediaciones y análisis clasista, según Jesús Martín-Barbero
Desviación y norma, ¿a cuál privilegiamos?
Los géneros en lo humorístico
Tipologías de la risa: Ironía, sarcasmo, disparate
Tipologías de la risa: Sátira y absurdo
Amos Oz
Entre el cuadro y el espejo: Una fábula de Mark Twain 
Series humorísticas de El nombre de la rosa
Tzvetan Todorov y lo fantástico
Criaturas del relato fantástico
Los mundos (utópicos y apocalípticos) del relato fantástico
Arquetipos de la figuración en el relato fantástico
Cultura, significación y comunicación
¿Cultura versus Barbarie?
Censura y control social en la cultura popular
De lo popular a lo masivo
Diatriba de amor contra mi generación poética
El naíf y la estética
José Martí y el ademán de lo simbólico. Punto uno
José Martí y el ademán de lo simbólico. Punto dos
José Martí y el ademán de lo simbólico. Punto tres
José Martí y el ademán de lo simbólico. Punto cuatro
Juan Gelman y sus ironías poéticas: a gelmanear nos vamos
Juan Gelman y sus ironías poéticas: violines y cuestiones
Ironías (poéticas) de Juan Gelman
El nivel taxonómico en la cultura
El nivel axiomático en la cultura
La lista de Orwell
Las teorías de la desviación social  y su consenso
Mafalda más allá de Mafalda
Un dibujo de Quino
Para atreverse a iniciar una lectura del Quijote
Paradiso, de José Lezama Lima, ¿y qué nombre le pondremos?
Paradiso, y la alteridad lezamiana en el ensayo
¿Puede el lenguaje ser personaje central de Paradiso?
Paradiso: atmósfera lingüística y terca alteridad
Pirandello y el Humorismo. Punto uno
Pirandello y el Humorismo. Punto dos
Proceso cultural y semiotización
La huella de Tersites
La risa: sensible inteligencia
Motivo y estructura: sensible inteligencia de “Los advertidos”, de Alejo Carpentier. Punto uno

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