|
Hernández, Jorge Ángel |
|
|
De cómo, y por qué, desafía Chaplin a la autoridad |
|
|
Alice Munro: maestría y sencillez en cada cuento |
|
|
Los hijos soñolientos del abismo, novela de Geovannys Manso Sendán - Existencialismo, somnolencia y abismo |
|
|
Nicolás Guillén: honor y riesgos |
|
|
¿Es la crítica ciencia, o sobresalto? |
|
|
Agnes Heller, la vida cotidiana y los niveles (elevados) de conducta |
|
|
¿Popular y masivo al mismo tiempo? |
|
|
Construccionismo y esquemas literarios |
|
|
La ironía desde Ítalo Calvino |
|
|
Iuri Lotman y la generación del texto para ciencias sociales |
|
|
Consorcios comerciales en la industria del Libro |
|
|
Medios, mediaciones y análisis clasista, según Jesús Martín-Barbero |
|
|
Desviación y norma, ¿a cuál privilegiamos? |
|
|
Los géneros en lo humorístico |
|
|
Tipologías de la risa: Ironía, sarcasmo, disparate |
|
|
Tipologías de la risa: Sátira y absurdo |
|
|
Hay guerra cultural y es muy palpable en Cuba |
|
|
Amos Oz |
|
|
Entre el cuadro y el espejo: Una fábula de Mark Twain |
|
|
Series humorísticas de El nombre de la rosa |
|
|
Tzvetan Todorov y lo fantástico |
|
|
Criaturas del relato fantástico |
|
|
Los mundos (utópicos y apocalípticos) del relato fantástico |
|
|
Arquetipos de la figuración en el relato fantástico |
|
|
Cultura, significación y comunicación |
|
|
¿Cultura versus Barbarie? |
|
|
Censura y control social en la cultura popular |
|
|
De lo popular a lo masivo |
|
|
Diatriba de amor contra mi generación poética |
|
|
El naíf y la estética |
|
|
José Martí y el ademán de lo simbólico. Punto uno |
|
|
José Martí y el ademán de lo simbólico. Punto dos |
|
|
José Martí y el ademán de lo simbólico. Punto tres |
|
|
José Martí y el ademán de lo simbólico. Punto cuatro |
|
|
Juan Gelman y sus ironías poéticas: a gelmanear nos vamos |
|
|
Juan Gelman y sus ironías poéticas: violines y cuestiones |
|
|
Ironías (poéticas) de Juan Gelman |
|
|
El nivel taxonómico en la cultura |
|
|
El nivel axiomático en la cultura |
|
|
La insoportable obscenidad del Decimerón |
|
|
La lista de Orwell |
|
|
Las teorías de la desviación social y su consenso |
|
|
Mafalda más allá de Mafalda |
|
|
Quino en la jungla del asfalto |
|
|
Ciertos y persistentes tópicos de Quino |
|
|
Un dibujo de Quino |
|
|
Para atreverse a iniciar una lectura del Quijote |
|
|
Paradiso, de José Lezama Lima, ¿y qué nombre le pondremos? |
|
|
Paradiso, y la alteridad lezamiana en el ensayo |
|
|
¿Puede el lenguaje ser personaje central de Paradiso? |
|
|
Paradiso: atmósfera lingüística y terca alteridad |
|
|
Pirandello y el Humorismo. Punto uno |
|
|
Pirandello y el Humorismo. Punto dos |
|
|
Proceso cultural y semiotización |
|
|
La huella de Tersites |
|
|
La risa: sensible inteligencia |
|
|
Motivo y estructura: sensible inteligencia de “Los advertidos”, de Alejo Carpentier. Punto uno |
 |
Ir a índice de Ensayo |
 |
Ir a página inicio |
Ir a índice de autores |
 |