El Índice de Hidalgo (1926)[1]

Carlos García (Hamburg)

A ochenta años de su aparición, puede constatarse que un tardío malentendido se ha ensañado con la antología Índice de la nueva poesía americana (1926) de Alberto Hidalgo. Aunque en la portada se anuncia claramente que el volumen contiene un prólogo de Hidalgo, Huidobro y Borges, se ha supuesto erróneamente que la selección fuera obra de los tres, y no falta quien elogie el buen tino de Huidobro o de Borges al adoptar a este o a aquel autor. Así, se atribuye a Huidobro el mérito de la inclusión de poetas chilenos,[2] y a Borges la de los argentinos Brandán Caraffa, Macedonio Fernández y Francisco Piñero, o incluso la de algunos poetas uruguayos.[3]

Sin embargo, como aspiro a mostrar, nada más lejos de la verdad que esa atribución tripartita: la antología fue seleccionada exclusivamente por Hidalgo.[4] La participación de Borges se redujo a un prólogo, y la de Huidobro ni siquiera a eso.

Antes de pasar a desentrañar el malentendido mayor, dejo en claro que el volumen fue impreso en Buenos Aires, y no en Buenos Aires y en México, como aquí y allá se asegura (en una mala lectura del pie de imprenta): el taller que dio a luz el libro estaba domiciliado en la calle México, N° 1416.[5]

El contexto

Ya antes de 1920 se pensaba hacer un balance de la moderna poesía hispanoamericana; ese proyecto incluía, como el Índice, a un peruano, un argentino y un chileno. El escritor y diplomático peruano Ventura García Calderón (1886-1959) escribía en carta del 1 de enero de 1917 al poeta argentino Fernán Félix de Amador:[6]

Esa antología no se concretó. Al año siguiente, Hidalgo mismo anuncia la preparación de un volumen titulado Los Grandes Poetas Nuevos de América.[8] Si bien no se trataba de una recopilación de poemas ajenos, sino de una obra crítica, que debía contener juicios suyos sobre Gabriela Mistral, Luis C. López, José M. Eguren, Enrique González Martínez y otros, puede verse aquí un posible germen de la obra posterior. En "Los poetas de Chile", de Jardín Zoológico (1919), tras elogiar a la juventud "numerosa", "homogénea y brillante" del país vecino, dedicará algunos párrafos a dos poetas cuyos versos adoptará luego en el Índice: Ángel Cruchaga Santa María y Manuel Hübner.[9]

A comienzos de la década siguiente y al otro extremo de América, el actualista y luego estridentista mexicano Manuel Maples Arce planea una de las antologías poéticas más tempranas de la vanguardia americana. En carta del 6 de abril de 1922, Maples comenta al español Guillermo de Torre:[10]

Esa antología tampoco llegó a ver la luz. Sí lo hizo, poco después, la del hondureño Rafael Heliodoro Valle (1891-1959): La nueva poesía de América (México, 1924), que menciono porque el autor tuvo contacto con Hidalgo: en el fondo reservado de la Biblioteca Nacional (México, D.F.) se conserva un ejemplar del Índice con la siguiente dedicatoria manuscrita: "A Rafael Heliodoro Valle, con la antigua adhesión literaria y el afecto entero de Alberto Hidalgo". También un ejemplar de Los sapos y otras personas (1927) se conserva allí: "A Rafael Heliodoro Valle. Estrujón de manos de Alberto Hidalgo. Bs. As. 1927".[11]

En Argentina, donde Hidalgo se había radicado en 1919, surgieron, en el breve lapso de dos años, dos importantes antologías dedicadas a la poesía vernácula. Inauguró la serie la Antología de la Poesía Argentina Moderna (1900-1925) ordenada por Julio Noé, impresa a fines de 1925 con fecha 1926.

Si bien de tendencia conservadora, la revista Nosotros, a cuyo grupo pertenecía la editorial, había publicado ya desde comienzos de la década obras de los nuevos poetas argentinos y extranjeros. En el número 151, de diciembre de 1921, se dio ocasión a Borges de publicar un artículo sobre el ultraísmo, que recogía poemas de los españoles Pedro Garfias, Gerardo Diego, Juan Las (seudónimo de Rafael Cansinos Assens), Heliodoro Puche y Ernesto López Parra, así como del argentino Guillermo Juan [Borges], primo de Jorge Luis. Un año después, Nosotros 160 (septiembre de 1922) publicaba la antología "Poemas ultraístas", seleccionada por Roberto A. Ortelli, con textos de Borges, Francisco Piñero, Nora Lange, Clotilde Luisi, Helena Martínez, Roberto A. Ortelli, Guillermo Juan [Borges] y Eduardo González Lanuza. En marzo de 1924 Nosotros presentó una "Antología de poetas chilenos modernos", de 23 páginas, y en mayo de 1925 una "Antología de poetas uruguayos contemporáneos", de 40 páginas, documentando así su permanente interés en recoger muestras de otros países del continente y en contribuir a la definición del nuevo canon.

La recopilación de Noé fue criticada en el periódico argentino Martín Fierro, uno de los órganos más importantes del movimiento juvenil.[12]

A mediados de 1926, Evar Méndez, director de Martín Fierro, quizás como contrapartida de la de Noé y del inminente Índice, anunciado ya desde abril, planeaba armar una antología argentina que iba a contener "30 poetas, 5 composiciones de cada uno, y un auto-juicio", según Borges escribiera a Macedonio Fernández en carta de ca. 15 de julio de 1926, casi paralela, pues, a la esperada aparición del Índice (C. García 2000b, p. 10). El proyecto no se concretó. Sí lo hizo, en 1927, la Exposición de la Actual Poesía Argentina, de Pedro-Juan Vignale y César Tiempo (i.e. Israel Zeitlin).[13] Ésta fue apoyada por Martín Fierro, primero con un texto crítico de Evar Méndez, luego con anticipos y comentarios favorables en el periódico.

La positiva recepción no fue, sin embargo, unánime: en la revista La Campana de Palo (II.15, Buenos Aires, mayo de 1927) aparecieron, bajo el título "Nueva exposición de la actual poesía argentina" poemas de varios autores, como "reparación" a omisiones en el libro de Vignale y Tiempo. Y el autonombrado poeta y traductor Francisco Soto y Calvo (1860-1936) publicó réplicas satíricas a las antologías mencionadas: Los poetas maullantinos en el Arca de Noé (Buenos Aires: M. Gleizer, 1926) y la Exposición de zanahorias de la actual poesía argentina (Buenos Aires: Minerva, sin fecha; antes de 1930).[14]

El italiano Folco Testena, a la sazón radicado en Argentina, también compilaría por estas fechas una Antologia della poesia argentina moderna (Milano: Alpes, 1927).[15]

Como se ve, el género antológico vanguardista estaba hacia 1925-1927 en su apogeo, como un canto del cisne, poco antes del regreso al orden que imperaría a partir de 1928.

En ese marco se inscribe el trabajo de Hidalgo, que paso a estudiar. Para demostrar mi tesis debo hacer un poco de historia menuda. Me serviré, para ello, de documentos desconocidos, ignorados o malintepretados hasta hoy.

Hidalgo y Huidobro

Comencemos por estudiar la eventual participación del chileno. En la Fundación Vicente Huidobro (Santiago de Chile) se conserva la carta con la cual Hidalgo le solicitara un prólogo:[16]

El contenido de la carta permite deducir que Hidalgo ya había hecho el trabajo de selección. Por cierto, el libro estaba planeado, a más tardar, desde mitad del año anterior, según se desprende de una carta del escritor peruano Luis de la Jara a Hidalgo,[24] del 12 de agosto de 1925:[25]  

Nada confirma que Huidobro respondiera a la misiva de Hidalgo arriba reproducida. Ello no es sorprendente, puesto que Huidobro tenía por estas fechas preocupaciones más acuciantes. Había regresado a Chile en abril de 1925; a partir de allí y por un año, viviría una etapa agitada tanto en lo publico como en lo privado. Desde mediados de 1925 venía desarrollando una campaña política, que conllevó toda una serie de situaciones espectaculares, registrada por la prensa chilena: candidatura a la presidencia del país, clausura de su periódico, fundación de uno nuevo, atentados contra su vida... Paralelamente, su matrimonio atravesó una grave crisis, ya que se había enamorado de otra mujer (Ximena Amunátegui), que se convertirá en su segunda esposa tras una fuga espectacular que causó conmoción en Santiago. En 1926, Huidobro pasó nuevamente a Europa. Por todo ello, es altamente improbable que estuviera de ánimo o en condiciones para responder a la carta de Hidalgo, sobre todo ya que, de tener alguna noticia literaria suya, procedería de España no existe (1921) o de algún otro de los libros en que Hidalgo lo silenciara o lo maltratara desde comienzos de la década.[27]

En ninguno de los dos archivos que conservan material póstumo de Huidobro he encontrado constancia alguna de que el chileno respondiera a Hidalgo o hubiera mantenido contactos posteriores con él.[28]

Dos libros de Hidalgo figuran en la biblioteca chilena de Huidobro: química del espíritu (1923), dedicado "A Vicente Huidobro. Cardíaco recuerdo de su compañero y amigo / Alberto Hidalgo / Bs As 926", y Simplismo (1925), dedicado "A Vicente Huidobro, con un fuerte abrazo por encima de los Andes / Alberto Hidalgo / Bs As 926". Pero no hay ningún ejemplar del Índice en los archivos de Huidobro.[29]

Puesto que ambos libros tienen dedicatorias de 1926, puede suponerse que fueron adjuntados a la carta antes citada, a modo de presentación.

Tampoco fueron finalmente diez los poemas de Huidobro recogidos en el libro, ni figura en él nada de Ecuatorial, a pesar del expreso requerimiento de Hidalgo.[30] Todo coincide en sugerir, pues, que Huidobro no remitió poema alguno.

Los poemas de Huidobro recogidos en Índice, proceden, con una sola excepción, de los libros Horizon carré ("Media noche", "Paisaje"), Tour Eiffel ("Torre Eiffel"), Poemas árticos ("Hijo", "La senda era tan larga" [en realidad, una parte de "Balandro"], "Campanario"),[31] Automne régulier ("Estío en sordina", "Océano o dancing") y Tout à coup ("22").[32] La excepción es la prosa poética titulada "Poema", que apareció en el segundo número de la revista Ariel (Santiago de Chile), el 25 de agosto de 1925. La de Índice es la única publicación de este texto en libro. Huidobro no lo reeditó, pero sí dio a la imprenta una variante, en 1941, en Ver y palpar (1923-1933), bajo el título "Panorama encontrado o revelación del mundo". Lo novedoso del poema sugiere que Hidalgo seguía de cerca los pasos de Huidobro, y quizás la producción chilena en general; de hecho, los poetas chilenos que adopta son realmente de los mejores de la época.[33]

No veo resaltado o interpretado como corresponde un detalle pequeño, aunque significativo: el texto de Huidobro que figura en Índice como parte II del prólogo no era inédito, como el de Borges y el del mismo Hidalgo. Había aparecido ya dos veces en francés, primero bajo el título "Manifeste peutetre" en el tercer número de la revista huidobriana Création (París, febrero de 1924), y luego, ligeramente corregido, en su libro Manifestes (París, 1925, pp. 91-99). La versión en Índice es la primera en castellano.[34]

Creo legítimo postular, en vista de todo ello, que Huidobro no respondió al llamado del peruano, que éste accedió al texto por otro conducto y que lo dio a luz, probablemente, sin consentimiento del chileno. Abona también esa tesis el llamativo hecho de que, hasta donde alcanzo a ver, Huidobro no menciona el Índice en ninguna de sus publicaciones ni en ninguna de sus correspondencias editadas hasta hoy.[35]

Nada confirma, pues, que Huidobro respondiera a Hidalgo; menos aún, que contribuyera activamente a la elaboración del libro. Si acaso, restaría explicar la falta de protesta de Huidobro ante la utilización de su nombre en la portada.

Asimismo queda por aclarar de quién es la traducción del "prólogo" y de los poemas huidobrianos cuyos originales eran en francés. Conjeturo que fue hecha por Elvira Martínez, la primera mujer de Hidalgo, traductora también de poetas cubistas franceses de la época, como Pierre Reverdy, amigo primero, y luego rival de Huidobro.

Un tema lateral debe ser planteado: ¿es posible que Huidobro, independientemente de su propia participación, propusiera a Hidalgo algunos autores chilenos? No parece ni probable ni necesario:

Por un lado, del pasaje "De los poetas más importantes aparecerán 10 composiciones. Me faltan de usted 3 para enterar la cifra" se desprende que Hidalgo ya había hecho su selección, tanto de los poetas como de las obras a incluir.

Por otro lado, nada se opone a la inclusión directa de esos poetas por parte de Hidalgo. Hacia 1923-1925, varios autores chilenos habían publicado en órganos de la vanguardia argentina, donde gozaban de buena reputación, y donde Hidalgo bien puede haber reparado en ellos: Pablo Neruda, Juan Marín, Cruchaga Santa María (o Santamaría),[36] Jacobo Nazaré, Salvador Reyes y Rojas Giménez habían visto sus poemas en revistas de Buenos Aires (en la primera Proa, por ejemplo, publicaron Reyes y Rojas Giménez, y Roberto A. Ortelli reseñó el libro de Reyes en 1923, quien a su vez reseñó por esas fechas, en Chile, Fervor de Buenos Aires, de Borges). Reyes, Marín, Neruda y Rojas Giménez habían publicado también en Martín Fierro. Varios de esos autores publicaban también (a veces los mismos poemas) en revistas peruanas leídas por Hidalgo, como Boletín. Editorial Titikaka, de Puno.[37]

También las relaciones personales entre autores de vanguardia de Argentina y Chile eran, en general, bastante estrechas desde comienzos de la década. Ya en carta inédita de marzo de 1922 había escrito Borges a un amigo español: "Siguen arreciando las colaboraciones de Chile y de provincias."

Borges mismo mantuvo contacto epistolar con Salvador Reyes, Jacobo Nazaré y con otros poetas jóvenes de Chile o radicados allí, como Rafael Yépez Alvear. Conocía, además, la obra del chileno Gerardo Seguel, integrante del Índice, ya que a fines de 1924 remitió a Rafael Cansinos Assens un ejemplar de su Hombre de otoño. Y, como hemos visto, Hidalgo había conocido a Juan Florit en Madrid, a principios de la década.[38]

Todo ello apunta a que la selección fue de Hidalgo, basada en su conocimiento directo de la literatura contemporánea. Tampoco considerado desde este ángulo es, pues, necesario postular la participación de Huidobro en la recopilación del Índice.[39]

Hidalgo y Borges

Hidalgo y Borges deben haber trabado conocimiento a fines de 1924 o en 1925. Hacia mayo de 1925, la revista Proa, de cuyo plantel directivo Borges formaba parte, remitió a varios autores argentinos y del exterior una carta circular, solicitando colaboración. En el número 13 de la revista, de noviembre de 1925, se da cuenta de la segunda tanda de adhesiones recibidas, entre las cuales figura una carta de Hidalgo. Pero, a pesar de que el peruano declara su solidaridad con el proyecto de Proa, nada suyo aparecerá en la revista, que estaba en vías de ser clausurada.[40]

En el último número (el 15, de enero de 1926 –es decir, paralelamente a la carta de Hidalgo a Huidobro arriba reproducida), Borges comentará elogiosamente su libro Simplismo (1925):

Y agrega: "Es más expeditivo que Macedonio", frase que delata cierta velada ironía, ya que Borges debe haber preferido la modalidad criolla de Macedonio.

Había aludido ya positivamente a él en "Ejercicio de análisis" (Proa 14, diciembre de 1925; El tamaño de mi esperanza, 1926, p. 113), al tiempo que enrolaba a Hidalgo en la prosapia de Ramón Gómez de la Serna:[41]

Poco antes de la aparición del Índice, y ante la pregunta acerca del recibimiento preparado al futurista Marinetti, dice Borges ("Marinetti fue una medida profiláctica": Crítica, 20 de mayo de 1926; Textos recobrados, 1997, p. 392):

Si pasamos a estudiar la participación de Borges en el Índice, debemos constatar, en primer lugar, que se desconocen documentos equivalentes a la carta de Hidalgo a Huidobro. Sólo disponemos del prólogo de Borges (que él no volvería a dar a luz ni comentaría en ninguno de sus trabajos y epistolarios conocidos hasta hoy, con una excepción que comentaré más abajo), y de los poemas suyos que el libro contiene.

Pero, aparte de que la carta de Hidalgo a Huidobro menciona expresamente que Borges sólo contribuirá con un prólogo, varias razones hablan en contra de que Borges propusiera la adopción de los poemas suyos que figuran en el libro. Uno de los argumentos más fuertes que avalan la tesis aquí defendida (es decir: que la selección fue de exclusiva responsabilidad de Hidalgo), es la inclusión en Índice de poemas de Borges que pertenecían a una etapa superada de su producción y que éste había desechado años antes y excluido de sus libros, como "Rusia" (que ya no condecía con su visión de lo poético ni de lo político),[42] o de poemas que Borges había corregido en el intervalo, como los dos titulados "Atardecer", integrados en Fervor de Buenos Aires en un poema más largo: "Atardeceres".[43]

Queda por aclarar si Borges contribuyó con propuestas de poetas argentinos que debían ser incorporados al Índice, según a menudo se afirma. Sabemos que estaba informado de que el Índice incluiría textos de tres autores argentinos, porque los nombra en su contribución al prólogo:[44]

Dos de esas presencias argentinas en Índice podrían deberse, en principio, a sugerencias de Borges: la de Macedonio Fernández y la de Francisco "Pancho" M. Piñero (a quien a menudo se confunde con Sergio Piñero hijo, el colaborador de Martín Fierro).

Con la firma "Piñero", el segundo colaboró en Prisma y en Proa (1922-1923). Borges lo menciona en dos cartas a Jacobo Sureda (Cartas del fervor, 1999, N° 36 y N° 39, de 1922 y 1923 respectivamente). Murió a los 22 años, a consecuencia de un accidente, el 30 de mayo de 1923. Borges y Eduardo González Lanuza le dedicaron sendos obituarios en el último número de la citada Proa (el primero en prosa, el segundo en verso). Sus amigos editaron póstumamente una recopilación de su obra bajo el título Cerca de los hombres (Buenos Aires, 1923).[46] Piñero, uno de los más tempranos ultraístas porteños, había posibilitado a Borges una de las primeras publicaciones poéticas en Buenos Aires, en diciembre de 1921, en el número 27 de Cuasimodo. Revista quincenal, donde aparecieron sus poemas "Rusia" y "Guardia roja", ya publicados en España.[47]

Borges, por su parte, había previsto tempranamente la inclusión de Piñero en una antología lírica internacional (que debía abarcar los cinco continentes, como la de Ivan Goll) que comenzó a compilar poco antes del 2 de noviembre de 1923, a iniciativa de y en conjunto con Guillermo de Torre. Por esas fechas escribe, en carta inédita a Torre:

A fines de noviembre de 1923, Borges insiste desde Ginebra:

Por motivos desconocidos, el proyecto no se llevó a cabo, aunque ambos habían compilado (y Borges traducido) ya mucho material.

Borges elogiaría la obra de Piñero a comienzos de 1926, en su reseña de la Antología de Julio Noé (Proa 15, enero de 1926; Textos recobrados, 1997, pp. 235-236):  

(También Pedro Henríquez Ureña, por ejemplo, resaltaría la falta de Piñero en su reseña de la Antología de Noé: Valoraciones 9, La Plata, marzo de 1926; reproducido en Jorge Schwartz, 1991, p. 466.)

De los datos antes mencionados se podría deducir que Borges influyó en Hidalgo para que éste adoptara los poemas de Piñero en su Índice. Pero esa hipótesis se basa, apenas, en el sentimiento de amistad que unía a Borges con Piñero, a quien mencionará repetidas veces en la década del 20 (Textos recobrados, 1997, pp. 390 y 397), y, decenios más tarde, en su Autobiografía (1970):  

También González Lanuza, quien había publicado un obituario en 1923, se ocupó de la posteridad del amigo muerto, tanto en un artículo de Martín Fierro,[53] como en una glosa con recuerdos literarios publicado casi hacia el final de su vida, "Mi primera conferencia":[54]  

Es muy probable que Hidalgo llegara por cuenta propia a valorar los textos de Piñero. Dos de ellos ("Appasionata" y "Tormenta") habían aparecido en revistas que estaban a su alcance, y que proveyeron también otro material para su antología: Proa y Prisma. (Desconozco la fuente de los demás poemas de Piñero, titulados "Adolescencia", "His­toria larga, resumida", "Canta el árbol" y "Canción".)

El otro autor que, en principio, podría haber sido favorecido por Borges es Macedonio Fernández, y así se lo asegura en diversos trabajos. El Índice trae tres textos suyos, entre ellos un poema titulado "Elena Bella­muerte". Macedonio había escrito este poema, originalmente, en 1920, en ocasión de la muerte de su esposa, Elena de Obieta. El manuscrito estuvo perdido por años; el original reaparecería decenios más tarde y sería publicado en 1941, en Sur. El texto de 1926 habría sido, según quiere la leyenda, un intento de recons­truir de memoria el texto perdido, aunque el texto parece desmentir esa genealogía.[55]

Pero hay indicios de que Macedonio pasó directamente el texto de la versión "reducida" a Hidalgo: hacia mayo de 1926, Macedonio remitió al peruano una carta que decía (Obras Completas, II, 82):

Considero que ese giro alude al poema que Hidalgo publica en Índice. A mi entender, pues, ni siquiera este texto de su mentor y amigo Macedonio llega al Índice por intermedio de Borges, sino por vía directa, de manos de Macedonio.

Como fuere, la selección de poemas de Borges por parte de Hidalgo parece haber agriado los ánimos entre ambos. Al respecto es significativa la carta que Borges remite a Macedonio Fernández, hacia julio de ese año (Carlos García 2000b, p. 10):

Hago notar, de paso, que la referencia a "su Antología", desmiente la posibilidad de que Borges haya participado en la selección del material de Índice. También Macedonio aludirá a "su Antología" en carta a Hidalgo de hacia julio de 1926 (II, 86). Y lo mismo hará el poeta peruano Mario Chabes, en carta a Macedonio (II, 326), del 15 de octubre de 1928: "Sin referirme a lo que conozco de usted desde antes y que figura en la Antología de Hidalgo [...]".[57]

Algunos indicios sugieren que el enojo de Borges por la selección que Hidalgo hiciera de sus poemas se prolongó bastante: tal sugieren su retiro de la Revista Oral (1926) y su no-participación en Pulso (1928), revista fundada en 1928 por Hidalgo, aunque colaboran muchos de sus amigos y conocidos, incluido Macedonio. Entre una revista y otra, Borges publica en Nosotros "Página sobre la lírica de hoy" (1927), donde toma a Hidalgo de ejemplo para ironizar acerca del término "precursor": "Eso es como decir que Shakespeare es uno de los trámites de Dios en busca de Alberto Hidalgo".

También el tono de algunos elogios de doble filo en reseñas posteriores (Descripción del cielo, en Síntesis 13, 1928, y Actitud de los años, en Selección 1, 1933), apunta en la misma dirección. Borges no oculta allí su desdén por algunas preferencias de Hidalgo, sobre todo las explicaciones que éste adosa a sus poemas: "deploro esa incongruente réclame, porque los poemas son eficaces", dirá sobre el último libro. (Ya Güiraldes había reparado, en carta a Valery Larbaud, en el largo texto explicativo que Hidalgo adjuntara a Simplismo, texto que, sin embargo, fue elogiado por Guillermo de Torre.)

Hidalgo, por su parte, guardaría una gran inquina hacia Borges. Véase, por ejemplo, el siguiente pasaje de una carta suya a José Carlos Mariátegui, del 21 de diciembre de 1928, escrita tras el conflicto que había tenido lugar entre Macedonio y Borges pocas semanas atrás:[58]

A partir de 1926, Hidalgo no perderá ocasión de denostar y difamar a Borges públicamente, como lo hará repetidamente desde las páginas del diario ultracatólico Crisol y en el Diario de mi sentimiento (capítulos 89 y 165, donde publica cartas abiertas tratándolo de plagiario). El tono cambiará recién en la década del cuarenta, cuando Hidalgo, en sus artículos para el diario El Mundo, y quizás con la ambición de integrarse definitivamente al friso de literatos arribados, utilizará un lenguaje conciliador al referirse a los autores establecidos con quienes se había querellado en la década del veinte (Borges, Girondo, etc.).[60]

Borges, por su parte, no hará en su obra ninguna referencia al Índice; tampoco en alguna de sus correspondencias llegadas a mi conocimiento. En el silencio de Borges al respecto leo una crítica y un encono.[61]

Borges y Huidobro

Precisamente la escasez de testimonios de alguna relación entre Borges y Huidobro habla en contra de que el argentino colaborara a gusto con el chileno. Borges debe haberse sentido molesto, además, por la inclusión de Huidobro en el proyecto, que tuvo lugar después de que él e Hidalgo se hubieran puesto de acuerdo.

Hasta donde alcanzo a ver, Borges se regodea en atacar a Huidobro en testimonios que van desde 1920 a 1943. (Nada similar ha llegado a mi conocimiento de Huidobro sobre Borges, a quien el chileno parece haber ignorado.) La mención más antigua procede de una carta inédita de Borges a Guillermo de Torre, enviada desde Palma de Mallorca hacia el 3 de septiembre de 1920:

Si bien Borges no menciona allí expresamente a Huidobro, se reconoce al chileno en el giro final, ya que su poema Ecuatorial comienza: "Era el tiempo en que se abrieron mis párpados sin alas y empecé a cantar sobre las lejanías desatadas".

Pocas semanas después, el 1 de noviembre de 1920, Borges escribirá a Maurice Abramowicz, también desde Palma:[63]

Y el 25 de julio de 1922 escribirá a Jacobo Sureda (Cartas del fervor, p. 224):

Hacia mediados de agosto de 1923, Borges vuelve a escribir a Guillermo de Torre:

El juicio será también peyorativo en carta de comienzos de febrero de 1925:

Aún en 1943 Borges se referirá despectivamente a Huidobro: al reseñar An Anthology of Contemporary Latin American Poetry, de Dudley Fitts (Sur 102, Buenos Aires, marzo de 1943; Borges en Sur, 1931-1980. Buenos Aires, 1999, p. 263), Borges incluirá al chileno entre quienes practican "el bric-à-brac desinteresado"...

La primera recepción

A fortiori, puede aducirse además que ninguna publicación contemporánea afirma o presupone que los tres prologuistas hubieran hecho la selección del material. Por el contrario, todas coinciden en afirmar que la compilación fue obra de Hidalgo – y casi todas en criticarla severa­mente.

En un noticia aparecida sin firma en la revista El Hogar (Buenos Aires, 30 de abril de 1926), el título es ligeramente distinto: "Índice de la poesía americana.- Los talleres gráficos El Inca están ultimando la impresión de un libro antológico acerca de la nueva poesía de América. Se titulará Índice de la poesía americana y estará prologado por Alberto Hidalgo, Vicente Huidobro y Jorge Luis Borges. En dicha obra figurarán los siguientes poetas argentinos de vanguardia: Nora Lange, Leo­poldo Marechal, Jorge Luis Borges, Andrés Caro, Keller Sarmiento, Oliverio Girondo, Brandán Caraffa, González Lanuza, Francisco Piñero, Ricardo Güiraldes y Francisco Luis Bernárdez."[65] Nada se dice aquí acerca del autor de la recopilación, pero sí se hará en otros comentarios.

La positiva reseña del anónimo comentarista en el puneño Boletín. Editorial Titikaka (se trata seguramente de Alejandro Peralta; apareció en el número 6, de enero de 1927, p. 3) co­mienza con estas frases, cuya original grafía respeto:

El mordaz comentario de Emilio Suárez Calímano (Nosotros, Buenos Aires, marzo de 1927), que critica los tres prólogos, se ocupa también de Hidalgo:

En otra reseña, sin firma (Inicial 11, febrero de 1927; texto completo), se critica igualmente la selección, y se identifica expresamente al "culpable":

El trato de que lo hiciera objeto Inicial no obstó para que Hidalgo y Ortelli (co-director de Inicial y de la editorial y tipografía El Inca) planearan juntos, hacia 1929, una revista llamada Creación, proyecto que no parece haber prosperado.

El arriba citado Francisco Soto y Calvo se tomaría en 1927 el trabajo de componer una sátira, titulada Índice y fe de ratas de la nueva poesía americana, para escarnecer la antología de Hidalgo (Borges reseñó críticamente este libro, sin mencionar el de Hidalgo que lo suscitó, en Síntesis 4, septiembre de 1927, pp. 143-144; Textos recobrados, 1997, p. 316; cf. también p. 394).

El español Guillermo de Torre (amigo e inminente cuñado de Borges, y, por tanto, bien informado acerca de los entretelones), comentará así el Índice (Revista de Occidente XV.44, Madrid, febrero de 1927, pp. 269-273; cf. el texto completo, con notas a mi cargo, en Álvaro Sarco, ed., 2006, pp. 256-261):

Torre considera prematura la selección, y echa de menos Bolivia, Paraguay y, a excepción de Nicaragua, "toda la América central y las Antillas" (p. 273). Anota, además (p. 271):

También Magda Portal, la zurda y aguerrida escritora peruana, amiga de Hidalgo, critica la exclusión de Girondo en su reseña del Índice:[67]

Como previendo esa objeción, Hidalgo mismo había explicado en su parte del prólogo por qué dejaba fuera a algunas personas:

La alusión a Oliverio Girondo es clara. Por si el párrafo no bastara, Hidalgo retomará el asunto en el último cuento de su libro Los sapos y otras personas (1927), titulado "El plagiario", del cual se desprende que el agredido es Girondo.[68]

Extraña esta aversión de 1926, ya que hasta mediados de 1925, cuando menos, Hidalgo mantuvo amistad con Girondo, y permitió que se los fotografiara juntos (cf. la revista Columbia, Buenos Aires, 2-VI-25, p. 14).

Desconozco los motivos de esa ruptura, que puede haber sido una secuela de la que hubo a fines de 1925 entre Hidalgo y Evar Méndez, a raíz de la fundación de la Revista Oral, que originalmente había sido ideada por Hidalgo y Méndez en 1925, pero fue llevada a cabo por Hidalgo a partir de comienzos de 1926.[69]

Será precisamente Evar Méndez quien, en contestación a una encuesta titulada "Sobre la influencia italiana en nuestra cultura" intente disculpar el parentesco entre Girondo y Ramón:[70]

Para cerrar el gran círculo trazado hasta aquí, remito al capítulo I del prólogo del libro. Leyendo atentamente el mismo, ya hubiera sido posible evitar el histórico malentenido. Allí, Hidalgo da a entender claramente que él mismo ha sido el editor (pp. 7-8):

Louis Aragon dice que toda antología es obra de conciliación. Esta viene a desmentirlo. Yo no me caso con nadie, lo cual es bastante lógico en un hombre que ya no es soltero. Aquí no sobra ningún mal poeta, y es probable que no falte ninguno bueno. Mas confieso que para hacer menos estruendosa la presencia de los mejores, he dilatado el vacío de los pésimos.

En su estilo petulante, Hidalgo se vanagloria, obviamente, de la selección que ha hecho. Si bien puede reprochársele algún defecto menor (por ejemplo, la exclusión de algunos países, y de poemas en lengua brasileña, inglesa o francesa, así como el haber dejado fuera a las poetas), su obra constituye un hito insoslayable al estudiar el período de las vanguardias históricas.

Conclusión

Creo haber probado que el Índice fue obra exclusiva de Hidalgo. Ese trabajo, unido a otros proyectos suyos a estudiar en futuros trabajos, hace de Hidalgo un precursor ineludible en la lucha por el canon.

El canon, paradójicamente, no lo incluye. Quizás debido a que pasó temprano a la Argentina, pero seguramente también a su hosco y aguerrido carácter y a sus posturas políticas (su antisemitismo en la década del treinta y un confuso izquierdismo antes y después), ninguna de sus patrias se ha ocupado hasta ahora de él como lo merecería.

En base a todo lo dicho hasta aquí, creo pertinente que en los repertorios bibliográficos y en la historia literaria de Hispanoamérica, sobre todo en la de Argentina y Perú, se dé por fin a Hidalgo el lugar que corresponde a su vasta y variada obra, que, aparte del Índice, incluye poemas, cuentos, textos teóricos, una novela, libelos y panfletos, obras de teatro y periodismo.

© Carlos García
(Hamburg, septiembre de 2005 - julio de 2006)

Índice de la nueva poesía americana

(Ficha técnica)

Ejemplar de referencia

N° 30 (Academia Argentina de Letras, Buenos Aires). 

Justificación de tirada

De este libro, se ha impreso 30 ejemplares suscritos, sobre papel del Japón, imperial, numerados del 1 al 30, y 1500 sobre papel pluma inglés, para la venta. 

Copyright

Hecho el depósito que marca la ley. Copyright by El Inca.  

Título completo en portadilla

Índice de la / nueva poesía / americana // Prólogo de Alberto Hidalgo / Vicente Huidobro y Jorge Luis Borges // Sociedad de Publicaciones El Inca / Ediciones Especiales / México 1416 – Buenos Aires / MCMXXVI

Colofón

Este libro se acabó de imprimir en los talleres gráficos de la Sociedad de Publicaciones El Inca el 30 de julio de 1926.

Portada

Ilustración de Carlos Pérez Ruiz (1900-¿?): Abogado, escritor y artista argentino; primo segundo de Borges y de las hermanas Lange, por la rama Erfjord. Colaboró en Proa 4, noviembre de 1924 (caricatura de Ramón Gómez de la Serna), Pulso (en el N° 1, julio de 1928, publicó logrados pastiches de Emilio Pettoruti y de Xul Solar), Revista Oral (ambas de Alberto Hidalgo, de quien hizo una caricatura, reproducida en Cuentos, 2005, p. [156]), Revista Multicolor de los Sábados (núms. 2 [19-VIII-33, 3: "Siete generaciones de canallas"], 3, 12, 20, 23, 39, 43, 48, 52, 56, 59, 61), dirigida por Borges y Petit de Murat. Borges y Bioy publicaron su cuento "A treinta pasos" en Los mejores cuentos policiales (Buenos Aires: 1943; no figura en ulteriores reediciones de la antología, indicio, a mi entender, de que había fallecido en el intervalo). Personaje y co-autor de la novela El Hombre que será Presidente, que Macedonio Fernández escribiera a comienzos de la década del veinte con Borges, los hermanos César y Santiago Dabove y Enrique Fernández Latour (no se ha conservado el manuscrito). Amigo y descifrador de Macedonio (en carta a Hidalgo del 3-III-26, Obras Completas II, 81, Macedonio anota: "Pérez Ruiz podría pasar en limpio y leer el adjunto artículo; él me entiende al instante la intención de mis frases"). Pérez Ruiz es uno de los candidatos a ser el innominado destinatario de cinco cartas de Borges conservadas en la Virginia University Library (el otro candidato es, a mi entender, Carlos M. Grünberg). En un giro que parece de Borges, Hidalgo anota en el prólogo al Índice: "Mi amigo Pérez Ruiz y yo, hablamos siempre de Montevideo como de un arrabal de Buenos Aires." 

Contenido

Reproduzco el índice del libro en el orden allí consignado al final (pp. [283]-[285]). Como el volumen, a diferencia del índice, está ordenado alfabéticamente según el apellido de cada autor (uso que Guillermo de Torre criticará en su reseña), agrego más abajo una lista de autores en orden alfabético. 

Prólogo, p. 5 (I: Alberto Hidalgo, pp. 5-9; II: Vicente Huidobro, pp. 10-14; III: Jorge Luis Borges, pp. 14-18). 

ARGENTINA

Bernárdez, Francisco Luis, p. 27.

Borges, Jorge Luis, p. 33.

Brandán Caraffa, Alfredo, p. 40.

Caro, Andrés L., p. 53.

Fernández, Macedonio, p. 80.

Fijman, Jacobo, p. 88.

González Lanuza, Eduardo, p. 98.

Guillermo Juan, p. 107.

Güiraldes, Ricardo, p. 109.

Keller Sarmiento, Eduardo, p. 142.

Lange, Nora, p. 143.

Marechal, Leopoldo, p. 161.

Molinari, Ricardo E., p. 182.

Olivari, Nicolás, p. 209.

Ortelli, Roberto A., p. 212.

Piñero, Francisco M., p. 227. 

COLOMBIA

Vidales, Luis, p. 277. 

CHILE

Arce, Fenelón, p. 19.

Azocar, Rubén, p. 23.

Cruchaga Santamaría, Ángel, p. 55.

Del Valle, Rosamel, p. 72.

De Rocka, Pablo, p. 75.

Diaz Casanueva, Humberto, p. 78.

Florit, Juan, p. 90.

Gutiérrez, Alejandro, p. 114.

Hübner, Manuel, p. 129.

Huidobro, Vicente, p. 132.

Marin, Juan, p. 172.

Moraga Bustamente, J., p. 185.

Neruda, Pablo, p. 189.

Reyes, Salvador, p. 237.

Rojas Jiménez, Alberto, p. 244.

Seguel, Gerardo, p. 253. 

ECUADOR

León, Luis Ángel, p. 146.

Mayo, Hugo, p. 177. 

MÉXICO

Cardoza y Aragón, Luis, p. 49.

List Arzubide, Germán, p. 149.

Maples Arce, Manuel, p. 154.

Novo, Salvador, p. 197.

Pellicer, Carlos, p. 221.

Romero, J. Rubén, p. 245.

Tablada, José Juan, p. 266.  

NICARAGUA

Salomón de la Selva, p. 247. 

PERÚ

Bolaños, Federico, p. 30.

Bustamante y Ballivián, Enrique, p. 44.

Chabes, Mario, p. 63.

De la Jara, Luis, p. 68.

Hidalgo, Alberto, p. 116.

Lora, Juan José, p. 152.

Mercado, Guillermo, p. 180.

Parra del Riego, Juan, p. 217.

Peralta, Alejandro, p. 225.

Portal, Magda, p. 233.

Sandoval, Francisco, p. 250.

Serafín del Mar, p. 256.

Vallejo, César A., p. 272.

Velázquez, Juan Luis, p. 275. 

URUGUAY

Delgado, Alexis, p. 71.

Fusco Sansone, Nicolás, p. 96.

Pereda Valdés, Ildefonso, p. 226.

Silva Valdés, Fernán, p. 260. 

VENEZUELA

Arraiz, Antonio, p. 21. 

Autores por orden alfabético

Arce, Fenelón, p. 19.

Arraiz, Antonio, p. 21.

Azocar, Rubén, p. 23.

Bernárdez, Francisco Luis, p. 27.

Bolaños, Federico, p. 30.

Borges, Jorge Luis, p. 33.

Brandán Caraffa, Alfredo, p. 40.

Bustamante y Ballivián, Enrique, p. 44.

Cardoza y Aragón, Luis, p. 49.

Caro, Andrés L., p. 53.

Chabes, Mario, p. 63.

Cruchaga Santamaría, Ángel, p. 55.

De la Jara, Luis, p. 68.

De Rocka, Pablo, p. 75.

Del Valle, Rosamel, p. 72.

Delgado, Alexis, p. 71.

Díaz Casanueva, Humberto, p. 78.

Fernández, Macedonio, p. 80.

Fijman, Jacobo, p. 88.

Florit, Juan, p. 90.

Fusco Sansone, Nicolás, p. 96.

González Lanuza, Eduardo, p. 98.

Guillermo Juan, p. 107.

Güiraldes, Ricardo, p. 109.

Gutiérrez, Alejandro, p. 114.

Hidalgo, Alberto, p. 116.

Hübner, Manuel, p. 129.

Huidobro, Vicente, p. 132.

Keller Sarmiento, Eduardo, p. 142.

Lange, Nora, p. 143.

León, Luis Ángel, p. 146.

List Arzubide, Germán, p. 149.

Lora, Juan José, p. 152.

Maples Arce, Manuel, p. 154.

Marechal, Leopoldo, p. 161.

Marin, Juan, p. 172.

Mayo, Hugo, p. 177.

Mercado, Guillermo, p. 180.

Molinari, Ricardo E., p. 182.

Moraga Bustamente, J., p. 185.

Neruda, Pablo, p. 189.

Novo, Salvador, p. 197.

Olivari, Nicolás, p. 209.

Ortelli, Roberto A., p. 212.

Parra del Riego, Juan, p. 217.

Pellicer, Carlos, p. 221.

Peralta, Alejandro, p. 225.

Pereda Valdés, Ildefonso, p. 226.

Piñero, Francisco M., p. 227.

Portal, Magda, p. 233.

Reyes, Salvador, p. 237.

Rojas Jiménez, Alberto, p. 244.

Romero, J. Rubén, p. 245.

Salomón de la Selva, p. 247.

Sandoval, Francisco, p. 250.

Seguel, Gerardo, p. 253.

Serafín del Mar, p. 256.

Silva Valdés, Fernán, p. 260.

Tablada, José Juan, p. 266.

Vallejo, César A., p. 272.

Velazquez, Juan Luis, p. 275.

Vidales, Luis, p. 277. 

Bibliografía

Alemany Bay, Carmen: La polémica del meridiano intelectual de Hispanoamérica, 1927. Estudio y textos. Alicante: Universidad de Alicante, 1998.

Baur, Sergio: "Marginales y excluidos": Álvaro Sarco, ed., 2006, 270-276.

Borges, Jorge Luis: Textos recobrados, 1919-1929. Buenos Aires: Emecé, 1997.

Borges, Jorge Luis: Cartas del fervor. Correspondencia con Maurice Abramowicz y Jacobo Sureda (1919-1928). Prólogo: Joaquín Marco. Ordenamiento y notas: Carlos García. Barcelona: Galaxia Gutenberg / Círculo de Lectores / Emecé, 1999.

Cardoza y Aragón, Luis: "Índice de la nueva poesía americana": La Gaceta Literaria 14, Madrid, 15 de febrero de 1927, p. 22.

Cassou, Jean: "Índice de la nueva poesía americana": Revue de l'Amerique Latine XV, Pa­ris, 1 de abril de 1927, 375-376; mencionado en Nosotros 215, Buenos Aires, abril de 1927, p. 144.

Escalante, Evodio: "La heteróclita vanguardia mexicana": Álvaro Sarco, ed., 2006, 262-269 [sobre los autores mexicanos incluidos en el Índice].

Fleischer, Ariel: "Alberto Hidalgo: un vanguardista peruano en las Pampas": Esperando a Godot 2, Buenos Aires, marzo de 2005.

García, Carlos (2000a): El joven Borges, poeta (1919-1930). Buenos Aires: Corregidor, 2000.

García, Carlos (2000b): Correspondencia Macedonio-Borges, 1922-1939. Crónica de una amistad. Buenos Aires: Corregidor, 2000 [sobre Índice, pp. 135-139].

Carlos García (2005/03): Las letras y la amistad. Correspondencia Alfonso Reyes - Guillermo de Torre, 1920-1958. Valencia: Pre-Textos, 2005. Anexo: "Manuel Maples Arce: Cartas a Guillermo de Torre, 1921-1922".

García, Carlos (2005/05): "Notas sobre El Plagiario", en Alberto Hidalgo: Cuentos. [Los Sapos y otras Personas. Buenos Aires: El Inca, 1927.] Edición de Álvaro Sarco y Juan Cuenca. Lima: talleres tipográficos, 2005, p. 118-124.

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García, Carlos (2006a): "Notas sobre España no existe (1921)": Álvaro Sarco, ed., 2006, 181-190.

García, Carlos (2006b): "Hidalgo y Proa (1925)": Álvaro Sarco, ed., 2006, 209-215.

García, Carlos (2006c): "El Índice de Hidalgo (1926)": Álvaro Sarco, ed., 2006, 219-255. [Versión previa del presente trabajo. Incluye: "Guillermo de Torre: Índice de la nueva poesía americana", con notas de CG.]

García, Carlos (2006d): "Hidalgo y Roberto A. Ortelli: Amistad y negocios (1925-1929)": Álvaro Sarco, ed., 2006, 283-292.

García, Carlos (2006e): "La edición de Diario de mi sentimiento (1937)": Álvaro Sarco, ed., 2006, 383-389.

García, Carlos (2006f): "Bibliografía comentada": Álvaro Sarco, ed., 2006, 583-646.

García, Carlos (2006g): "Hidalgo y Guillermo de Torre (1926-1927)": en prensa.

García, Carlos / Greco, Martín: "Hidalgo en El Mundo (1940-1949)": Álvaro Sarco, ed., 2006, 409-439.

González Márquez, Carla Vanesa: "Borges, Huidobro e Hidalgo en Amauta": Simposio internacional Amauta y su época. Lima: Universidad Nacional Mayor de San Marcos, 3-6 de septiembre de 1997. Las Actas del simposio fueron editadas por Sandro Mariátegui Chiappe. Lima: Editorial Minerva, 1998. [No he visto este trabajo; ignoro, pues, qué tesis presenta la autora.]

[Hidalgo, Alberto, ed.]: Índice de la nueva poesía americana. Prólogo de Alberto Hidalgo, Vicente Huidobro y Jorge Luis Borges. Buenos Aires: Sociedad de Publicaciones El Inca. Ediciones Especiales, 1926. [El prólogo tripartito fue reproducido sin comentarios en Amauta 6, Lima, diciembre de 1926, Libros y revistas, pp. 1-3 [Cf. Schwartz, González Márquez.]

Hidalgo, Alberto (sin firma): "Antología próxima": Crisol, Buenos Aires, 1 de enero de 1933.

Hidalgo, Alberto: "Historia natural de Picasso": La Gaceta Literaria I.17, Ma­drid, 1-IX-27, p. 1; reproducido luego en el diario argentino Crisol en 1934 y recogido más tarde en Diario de mi sentimiento, 1937, cap. 109.]

Lauer, Mirko: 9 libros vanguardistas. [Alberto Hidalgo: química del espíritu. Juan Luis Velázquez: El perfil de frente. Juan Parra del Riego: Himnos del Cielo y de los Ferrocarriles. Juan José Lora: Diánidas. Alejandro Peralte: Ande. Enrique Bustamante y Ballivián: Antipoemas. Magda Portal: Varios poemas a la misma distancia / una esperanza y el mar. César Alfredo Miró Quesada: Cantos del arado y de las hélices. Nicanor A. de la Fuente: Las barajas y los dados del alba.] Lima: El Virrey, 2001.

Lorenzo Alcalá, May: "El Futurismo rioplatense de Hidalgo": Álvaro Sarco, ed., 2006, 127-140.

Lorenzo Alcalá, May: El margen de la vanguardia: en prensa [sobre antologías poéticas en Hispanoamérica].

Lorenzo Alcalá, May: Norah Borges, la vanguardia enmascarada: en prensa.

NN: "Poesía americana de vanguardia": Inicial 10, Buenos Aires, mayo de 1926, pp. [28]-39. [Reproduce poemas de Pablo Neruda, J. Rubén Romero, Salvador Reyes, Gerardo Seguel, J. Moraga Bustamante, Vicente Huidobro, Ángel Cruchaga Santamaría, Alberto Hidalgo, Manuel Maples Arce, Manuel Hübner, Salvador Novo, Alberto Rojas Giménez y E. Bustamante y Ballivián.]

NN: "Índice de la poesía americana. [sic] Prólogo de Alberto Hidalgo, Vicente Huidobro y Jorge Luis Borges": Inicial 11, Buenos Aires, febrero de 1927.

NN: "Índice de la nueva poesía americana": El Hogar, Buenos Aires, 30 de abril de 1926 (Noticias de nuestro mundo literario).

[Peralta, Alejandro]: "Alberto Hidalgo, Vicente Huidobro, Jorge Luis Borges. Índice de la nueva poesía americana": Boletín. Editorial Titikaka 6, Puno, enero de 1927, p. 3 [Aparecido sin firma bajo la rúbrica "Glosario de arte nuevo", donde también se comentan breve y elogiosamente tres libros de Hidalgo: Mi libro, química del espíritu y Simplismo. Reedición facsimilar a cargo de Dante Callo Cuno. Arequipa: Centro de Artes Gráficas / EUNSA, 2004, p. 29.]

Portal, Magda: "Índice de la nueva poesía americana. Huidobro e Hidalgo": Diario El Comercio. Edición de la tarde. Lima, sábado 13 de noviembre de 1926, p. 3; : Álvaro Sarco, ed., 2006, 278-280. [El trabajo de Portal, amiga de Hidalgo no contradice la hipótesis aquí postulada. Portal critica a Borges, ensalza a Huidobro y echa también de menos a Girondo.]

Roggiano, Alfredo A.: "La vanguardia en antologías. Papel de Huidobro": Revista Iberoamericana XLV 106-107, Pittsburgh, enero-junio de 1979, 205-211 [reproduce en p. 207 la carta de Hidalgo a Huidobro, del 11 de enero de 1926, que he cotejado con el original].

Sarco, Álvaro, ed. (2006): Alberto Hidalgo, el genio del desprecio. Materiales para su estudio. Lima: talleres tipográficos, 2006. [La más amplia recopilación de textos históricos y críticos sobre Hidalgo, de autores peruanos, argentinos y mexicanos.]

Schwartz, Jorge: Las vanguardias latinoamericanas. Textos programáticos y críticos. Madrid: Cátedra, 1991. [Reproduce en pp. 328-339, tras una breve introducción, el prólogo de Hidalgo, Huidobro y Borges.]

Suárez Calímano, Emilio: "Índice de la nueva poesía americana. Prólogos de Alberto Hidalgo, Vicente Huidobro y Jorge Luis Borges": Nosotros 214, Buenos Aires, marzo de 1927, pp. 423-424.

Torre, Guillermo de: "Alberto Hidalgo: Simplismo. Poemas inventados por A.H.": Revista de Occidente XIII.38, Madrid, agosto de 1926, pp. 253-256.

Torre, Guillermo de: "Índice de la nueva poesía americana. Prólogos de Alberto Hidalgo, Vicente Huidobro y Jorge Luis Borges. (Sociedad de Publicaciones El Inca, Buenos Ai­res, 1926)": Revista de Occidente XV.44, Madrid, febrero de 1927, pp. 269-273; : Álvaro Sarco, ed., 2006, 256-261, con notas de Carlos García, como Apéndice a mi tra­bajo "El Índice de Hidalgo (1926)".

Torre, Guillermo de: "Revista literaria americana": Revista de las Españas 5-6, Madrid, enero-febrero de 1927, 80 [mención del Índice como antología "recopilada por Alberto Hidalgo"].

Torre, Guillermo de: "Revista literaria americana": Revista de las Españas 9-10, Madrid, mayo-junio de 1927 (entre otros libros, reseña las siguientes antologías poéticas: Valentín de Pedro: Nuevo parnaso argentino; Pedro-Juan Vignale / César Tiempo: Exposición de la actual poesía argentina); menciona al pasar el Índice de Hidalgo)".

Torre, Guillermo de: "Alberto Hidalgo: Los sapos y otras personas": La Gaceta Literaria 12, Madrid, 15-VI-27, 4 [incluye retrato de Alberto Hidalgo]; reproducido parcialmente en Alberto Hidalgo: Cuentos. Edición de Álvaro Sarco y Juan Cuenca, con notas de los mencionados y de Carlos García. Lima: talleres tipográficos, 2005, p. 114.

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