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“Neva” de Guillermo Calderón, por “Teatro en el blanco” en la sala Nelly Goitiño
La navaja en la carne
por Jorge Arias

“Neva”, como “Diciembre”, suscita  inquietud.  Vemos  a  Olga  Knipper (Trinidad  González)  en San  Peterburgo,   1905, al   año siguiente   de haber  enviudado de  Anton Chejov:  un    velo  de  prestigio,  de   historia   del   hombre  célebre,  cae sobre  el   escenario. Ella  intenta   ensayar “El jardín de los   cerezos,  aunque faltaron algunos   actores   y    hay  sólo un  hombre  (Jorge Becker). Más  grandeza   cae  sobre el   escenario,   pero  oímos   tambores lejanos.  Cuando   esperamos  la   hagiografía,   la  inevitable  adhesión  sentimental,   en el  estilo  de “Chejov – Chejova” o  “Tu mano  en la mía”,  Guillermo   Calderón   se   sale  del marco.  La  actriz  no  puede  con  el   personaje. Es   humana; demasiado humana.  Sus   compañeros  tratan  de  ayudarla;  uno  de los más   extraños  recursos a   que acuden  es  revivir  la  reciente  muerte  de  Chejov,   con  el champagne,  las  copas, el médico  alemán,  el  objetivo   “Ich  sterbe” (“Me muero”) con   que el  moribundo informa  al galeno;   pero  hay  un  toque,  levísimo pero que roza el absurdo, de irreverencia y   casi  de  desafío. El  ensayo  se  enriquece  con agudas reflexiones sobre  el   arte  teatral;   poco  a poco  los   disturbios   callejeros   alcanzan  la  sala vacía,  reducida  a una  butaca alta como un pedestal; Al fin Masha (Paula Zúñiga) que ha   adoptado una  actitud  crítica  hacia Olga, vuelve a  dislocar  el  cuadro, casi a  demoler al  teatro, insertando en lo  que  creíamos  una  evocación  o  una  biografía teatralizada  más,  un  virulento discurso  revolucionario que  no contiene  ya  las  sutiles  palabras de Chejov  sino, antes  bien,  algo  entre los  alegatos de  Gorki y  las demostraciones  casi  matemáticas de Marx, todo ello dicho en el  informe, natural,  peligroso vocabulario de la  calle. El teatro es puesto en tela de juicio; y no hay ninguna absolución  ni  redención  para  el arte   dramático;  ni  siquiera  la  hay  para  Chejov  y su  “a los que vendrán  después de  nosotros”.

Disfrutamos  de la  potencia  verbal  de  Calderón, de un  texto que  parece  a la vez fresco  e  inteligente,  como  si fuera  el feliz  producto  de  improvisaciones dirigidas y  luego  vigiladas  por una crítica implacable.  Como  “Diciembre” (que  vimos en el festival  de Cádiz  y comentamos   en aquella ocasión), “Neva” es un placer para la mente, para la  imaginación y  para el sentimiento; aún  para el sentido del humor,  que  no  falta y  aparece siempre  en buena ocasión. Pero un poco más allá del placer, “Neva” escribe en la oscuridad un signo de interrogación que  nos  apremia. Hay  la alegría  de la  creación;   pero  hay   también  una  nota  amarga,  como si   el  autor y  “Teatro  en el blanco”, pese  a  su  juventud, hubieran  ido, ya, demasiado lejos, hubieran  alcanzado ya la madurez. Contribuye a   esta sensación última  la  perfección  técnica,  visible  en  la dirección,   que  no erra nunca el  ritmo  adecuado, y la interpretación, donde  tres  voces   distintas, de colores diferentes, se funden en una sola e inolvidable   música. 

Demás está decir que “Neva” y “Diciembre” fueron,  hasta hoy,   las  dos mejores  obras  que  vieron los espectadores   montevideanos  este   año.  No es  indiferente a su triunfo  que “Teatro en  el  blanco”  (un  nombre  que también  hace  pensar:  allí llegarán  flechas y  balas)   no   tenga  ni  busque  “fondos  concursables” ni participe  en  programas  “¡A  escena!”. 

NEVA,  de  Guillermo Calderón,  con  Paula  Zúñiga, Trinidad  González y Jorge  Becker, dirección   de Guillermo Calderón. En   sala  teatro Nelly Goitiño. 

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