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(Oh luna de mis delicias, que no
menguas /la luna del cielo se alza una vez más/ cuán a menudo, alzándose
más tarde, me buscará/ en este mismo jardín, en vano)
Memento mori, aunque quizás el memento era un recurso
retórico para activar el placer del momento. La tumba que aguarda
con sus fúnebres ramos es más bien un incentivo para vivir coronados de
rosas. El poema es un tanto brutal, pero tiene un momento brillante, de
verdadera poesía, que es la doble luna. Nos presenta primero la luna del
cielo, a la que se asocial con el placer del poeta; pero en seguida
aparece la segunda luna, siempre triunfante, pero convertida en un ángel
de la muerte. Es la que se alzará una y mil veces sobre los jardines
desiertos de Villa Cimbrone, donde ya no suenan ni risas, ni músicas, ni
cantos, ni confidencias de amor. Pero ese ángel de la muerte es
inocente, porque aún nos buscará, como si fuésemos eternos y pudiésemos
vagar para siempre en aquellos jardines. Esta doble personificación,
primero la luna del placer y luego la Némesis, rescata al poema de su
crudeza, casi diríamos su impudor.
El idioma de la inscripción nos conduce al dueño de Villa Cimbrone que
la hizo grabar, porque el único dueño inglés de la Villa fue, según nos
informa un libro que adquirimos en Amalfi, William Beckett, más tarde
lord Grindthorpe. Ese poema fue, por años, uno de los extraños deleites
que su dueño ofreció a sus huéspedes. El jardín, que fue diseñado para
Beckett por la botanista y poeta Vita (Victoria) Sackville West, está
ahora abierto al público, pero nadie vive en la Villa y el efecto
general es de abandono; pero es muy clara, por sus características, que
cuando sus dueños vivían allí sus huéspedes pasaban la noche, bajo las
dos lunas, el astro y el placer. No poco de teatral había en este
anfitrión, que no vacilaba en conmover a sus invitados con un poema que
habla cruelmente del Tiempo. Interesado en el personaje, acudí a ese
Bagdad permanente, a esa lámpara de Aladino, a esa colección de asombros
que es la Encyclopaedia Britannica, y leí, en la referencia de Lord
Grindthorpe, lo siguiente: “Abogado inglés y relojero, notorio en su
tiempo por su destructiva conducta, pero ahora más recordado como el
diseñador del regulador de alta exactitud incorporado al reloj de la
torre del Parlamento Británico. Ejerció la abogacía las siguientes
cuatro décadas, amasando una considerable fortuna y estableciendo una
formidable reputación, más por sus ásperas tácticas forenses que por su
pericia en derecho…su tratado rudimentario sobre relojes y su
construcción (1850) demostró su competencia en relojería y alcanzó ocho
ediciones”. El palacio Chaillot fue completado por Valéry que le
agregó un matiz heroico, noble; Villa Cimbrone fue creada por Beckett y
adornada con el poema de Omar Khayyám; pero ambas construcciones apuntan
a un público. No nos limitaremos a recomendar que tanta pared desnuda,
tanta piedra callada como hay en nuestra ciudad, sean ilustradas con el
oro, el bronce o la piedra de la poesía. Casi nos conformaríamos con que
en alguna iglesia existiera un “muro de los poetas”, donde todos pueden
clavar un poema, como el que ideó Muriel Rukeyser para la iglesia
neoyorquina de Saint John the Divine, también queremos reflexionar. Nos
asombra la inexistencia en nuestro medio de un público distinto de los
mismos autodenominados “creadores” ¿Alguien ha escrito o grabado para la
multitud que pasa, algo semejante a las inscripciones del palacio
Chaillot o tan siquiera para un jardín intimo como el de Villa Cimbrone.
Es posible que toda nuestra poesía pública esté grabada en la piedra del
cementerio Central?.
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