Años después de una boda
memorable, Laura (Rashida Jones) padece un bloqueo mental en
su exitosa carrera de escritora traducida a otros idiomas.
Está inmersa en un departamento que siempre debe ordenar, en
la crianza de dos hijos y en una crisis creativa que se
amplifica cuando comienza a considerar que su esposo, Dean
(Marlon Wayans), ya no muestra interés en ella. La sospecha
crece cada vez que él viaja con una socia como parte de su
empeño por fundar una compañía fílmica. El padre de la
artista, un macho adinerado que comercia arte llamado Félix
(Bill Murray), alimentará el dilema hasta convencerla de
emprender una pesquisa del presunto infiel que los conducirá
hasta las costas de México. La aventura cómica del dúo
transita emotivamente por un Nueva York de antaño y por una
brecha generacional de la que emerge la certidumbre de una
creadora.
Podría pensarse que la primera media de hora de On the
Rocks no corresponde de lleno con el estilo de la
filmografía de Sofia Coppola (Nueva York, 1971). Sin dejar
de lado la sensación meditativa que ofrecen sus rodajes más
representativos, su nueva película parece más próxima al
ritmo e hilaridad de Ladrones de fama (The
Bling Ring, 2013) que a los planos duraderos o
silenciosos de Perdidos en Tokio (Lost in
translation, 2003), a pesar de las autorreferencias
explícitas, y
Somewhere
(2010). El primer
tercio del relato muestra el trajín diario de Laura como una
combinación rítmica de la crianza matutina de los hijos y de
la procrastinación vespertina. El montaje origina y acompaña
la vulnerabilidad de la escritora, hace perceptible su
agobio y la descoloca a tal punto que luego se evade junto a
su padre en restoranes, clubes y conversaciones que ella
cuestiona cada vez más. Es el filme con más diálogos en la
carrera de la directora neoyorquina.
On the Rocks es una aproximación autoral a la
comedia loca (screwball comedy) con un centro de
gravedad consistentemente articulado en los contrastes de
los personajes. Laura es una profesional casada y hogareña,
con playera informal del Paris Review y un reloj
rosa de adolescente, habituada a escuchar a los hombres de
su entorno íntimo. Es una mujer con apego familiar que
visita la mansión de su genealogía, cena con su padre en el
Sentinel y jamás tiene tiempo para tomar un café con otras
madres de familia. Frank usa trajes azules, zapatos blancos
y bufanda old fashion mientras va y viene por la
ciudad en el asiento trasero de un auto de lujo, por
supuesto enorme, ya descontinuado. Es un rabo verde de
ambientes exteriores y restoranes, que parece conocer a
todos los meseros de su edad, mientras piropea a mujeres
conocidas y desconocidas, negocia cuadros de Hockney y
justifica los “instintos” del hombre. Ella escucha; él
habla. Ella cree en el compromiso; él pide a su propia hija
que piense como hombre. La diferencia más radical es que
Laura duda de la ruta que ha tomado su vida y su padre está
subordinado a la simpleza de una masculinidad tradicional.
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