La recién estrenada Icebox (cuya premier mundial tuvo efecto antes, en el pasado Festival de Toronto) es una cinta para la televisión que la cadena HBO no pudo haber emitido en fecha más indicada, al calor de las caravanas de migrantes y el duro drama de los niños bajo custodia del Servicio de Control de Aduanas y Protección Fronteriza de Estados Unidos, donde, en Nochebuena, Felipe Gómez Alonzo, un pequeño guatemalteco de ocho años, murió; como antes había sucedido con su compatriota, un año menor, Jakelin Caal Maquin, el 8 de diciembre.

Interrogado por Amy Goodman y Dennis Moynihan para Democracy Now¡, Baher Azmy, director legal del Centro por los Derechos Constitucionales de los Estados Unidos, opinó: “Estas y otras muertes en la frontera provienen de la política disuasoria del gobierno de Trump. Quieren que el ingreso de las personas al país sea lo más difícil posible y, en cierto punto, están satisfechos con los informes de las horribles condiciones en ambos lados de la frontera y las muertes. Estas personas [están] huyendo de condiciones de violencia y privación, en parte creadas por este país. Que se encuentren con la exclusión por parte de este gobierno, por problemas de los que somos en parte responsables, y que se les niegue a estos seres humanos su deseo de libertad para reunirse con sus seres queridos y buscar una oportunidad, es el colmo de la crueldad y la arbitrariedad”.
 

Película tan discreta en términos de puesta en escena como efectiva en su conceptualización del fenómeno y en subtextos alusivos a sus causales e incidencias humanas -tanto en las familias que permanecen en los países desde donde emigran estos seres humanos reflejados, como en las que lograron llegar e introducirse dentro de los Estados Unidos-, Icebox refiere la odisea de un niño hondureño para trasladarse, e intentar permanecer, junto a su tío, en la tierra del “sueño americano”: ese al cual Noam Chomsky le hizo la autopsia en Requiem for The American Dream (2015), documental que muchos precisarían visualizar.

 

Óscar, el menos de doce años, es detenido por los servicios de inmigración estadounidense y enviado a uno de estos centros de detención ya tristemente célebres. El chiquillo (incorporado, correctamente, por Anthony González) huye de la violencia de las pandillas en su país, una de cuyas estructuras lo fichó.

La película escrita y dirigida por el cineasta sueco Daniel Sakwa expone vívidamente las peripecias experimentadas por estos críos en el laberinto del sistema legal del país del norte, incluidas esas temibles audiencias con jueces-robots, a quienes poco les importa el pasado de sufrimiento de esas criaturas.