El espacio y tiempo mítico en el cuento El sur de Jorge Luis Borges
por Diana J. Acevedo
dianejaz@yahoo.com

El retorno individual al origen

se concibe como una posibilidad de renovar y

 de regenerar  la existencia del que lo hace.

Mircea Eliade

En el cuento El Sur de Jorge Luis Borges, publicado en 1944 en Artificios y posteriormente en Ficcionario, encontraremos elementos fundamentales en el tiempo cronológico y el espacio real del cuento que convocan un espacio y tiempo mítico. Para lo cual analizaremos el plano espacial, temporal y la trama desde una perspectiva mítica. Subrayar cómo el espacio y tiempo se desdoblan hasta llegar a su propia antítesis de no-tiempo y no-espacio.

Pero ¿cómo llegar a este tiempo mítico a partir del tiempo y espacio diegético?

El mito se aleja del racionalismo, pero sin dejar de poseer su propia racionalidad que se funda en la implicación y no en la explicación, lo que sugiere un individuo que conoce desde dentro y se enreda en las tramas del sentido con todo su ser. (García, 2007:50).

Es decir, del cuento El sur no debe esperarse una linealidad lógica en la sucesión de hechos, ya que vistos desde esta perspectiva no serían racionales ni objetivos. Su entendimiento está implícito en cada párrafo como parte de un todo, una red semántica compleja que conduce a un sentido de trascendencia mítica.

La línea de investigación quizá más analizada de este cuento es su doble acepción de realidad-imaginación o realidad-sueño. En un sueño se puede viajar y realizar lo deseado, aquello que no se puede hacer en la realidad. El propio Borges afirmó en una entrevista que “Todo lo que sucede después que sale Dahlmann del sanatorio puede interpretarse como una alucinación suya en el momento de morir de septicemia, como una visión fantástica de cómo hubiera querido morir” y Zunilda Gertel comenta: “Dahlmann regresa después de la muerte a un pasado anacrónico y vive su muerte elegida. (Carreño, internet).

Pero más allá de una alucinación o una visión que no son reales, el cuento de Borges remite a un sentido mítico. Cuando contamos un sueño no hay tiempo ni espacio definido, se puede saltar de un lugar a otro, de una situación a otra, y de un tiempo a otro; sin embargo en la narración de El sur están meticulosamente seleccionados los espacios, el tiempo, la similitud de personajes reales con los del más allá, sitios reales con sitios míticos del sur, y de una manera muy sutil se deja entrever la repetición de una muerte. Dahlmann no imagina una muerte heroica, sino que es convocado a una muerte mítica. Según Mircea Eliade

Vivir los mitos implica, pues, una experiencia verdaderamente religiosa, puesto que se distingue de la experiencia ordinaria, de la vida cotidiana / se deja de existir en el mundo de todos los días y se penetra en un mundo transfigurado, auroral... (Eliade: 2000:27).

En el presente ensayo abordaremos los espacios y el tiempo párrafo por párrafo para consolidar ese tiempo mítico a través de lo sugerido, lo no saturado, lo que está al otro lado de la luna y sólo puede ser implicado e interpretado a partir del desgajamiento y entramado de todos los párrafos. Pero antes daremos un pequeño resumen del cuento El sur, el cual escribió Borges plasmando algunos de los hechos que le sucedieron cuando se golpeó la cabeza en el filo de una ventana cuando subía apresuradamente unas escaleras.

Juan Dahlmann de origen alemán y argentino, sufre un fuerte golpe, lo llevan a un sanatorio y tras una convalecencia infernal sale del hospital. Se dirige a una estancia en el sur de Buenos Aires. En este viaje hacia el sur, el narrador hace referencias como si fuera un viaje al pasado o al más allá. El tren se detiene antes de llegar a su destino y Dahlmann se mete a un lugar para comer, donde es molestado por unos hombres, el altercado llega a tal punto que salen del lugar y pelean a muerte. Dahlmann sabe que no tiene muchas posibilidades.

Primer párrafo

La perspectiva de la trama según Luz Aurora Pimentel en su libro El relato en perspectiva (1998), es la selección y restricción de información narrativa, de los acontecimientos de la historia. En el primer acontecimiento el narrador sitúa la genealogía del personaje principal Juan Dahlmann: el abuelo alemán paterno que  lleva su mismo nombre, y el abuelo materno que es argentino y muere trágicamente. La información parece intrascendente, meramente circunstancial. Según Horacio Quiroga en su Manual del perfecto cuentista, nos remarca que en un cuento las tres primeras líneas tiene casi la misma importancia que las tres últimas. (Quiroga, 1987: XXXIV). En el cuento estas primeras líneas están dedicadas al abuelo paterno que llega a Buenos Aires,  después el narrador nos entera cómo muere el abuelo materno Francisco Flores; nombre alusivo al abuelo de Borges, Francisco Borges. Es inevitable en este primer párrafo referir la ascendencia de Borges, en la revista Sur, John King afirma que:

Para Borges, como para Victoria Ocampo, la historia de Argentina era asunto de familia, un conflicto entre la civilización de su familia paterna, equiparada con libros y con la lengua inglesa, y la barbarie del linaje de su madre, sinónimo de los hombres de acción y de la lengua española. […] en ese cruce de caminos surge Borges. (CVC: internet).

Esta parte de su ascendencia se liga en el principio y final del cuento: la muerte heroica de uno de los abuelos (una muerte romántica) con la muerte de Dahlmann en un duelo.

Al comienzo del cuento:

 “…Juan Dahlmann (tal vez a impulso de la sangre germánica) eligió el de ese antepasado romántico, o de muerte romántica.” (Borges, 1985:320).

Al final del cuento:

“…si él, entonces, hubiera podido elegir o soñar su muerte, ésta es la muerte que hubiera elegido o soñado.” (Borges, 1985:325).

Según Mircea Eliade en su obra citada anteriormente: “No se trata de una conmemoración de los acontecimientos míticos, sino de su reiteración” (P.27). Dahlman no está recordando, sino reviviendo una muerte.

Aunado a esta similitud, en este párrafo se mencionan ciertos objetos antiguos que comienzan a conformar un espacio mítico.

Segundo párrafo

El siguiente párrafo comienza con una sentencia donde refiere el narrador que una simple distracción, puede acarrear graves consecuencias. En este largo párrafo el narrador describe cuando Dhalmann se golpea la cabeza, su traslado al hospital y su salida del mismo. Otro puente con Borges es a través del golpe: “En la Nochebuena de 1938 perdió el conocimiento a causa de un golpe en la cabeza y trató de escribir algo distinto para no deprimirse en exceso de sus posibles daños cerebrales.” (Villoro: internet). Ambos crearán después del golpe una historia, Dahlmann, su viaje al Sur; Borges, su cuento Pierre Menard, autor del Quijote.

No se puntualiza cuánto tiempo transcurre desde el golpe hasta que sale del hospital, pero en el párrafo anterior se indica que es febrero y en el posterior, que es otoño. En Argentina febrero es verano y hace calor, y el otoño comienza en marzo, más fresco, esto sitúa a Dhalmann a lo mucho un par de meses en el hospital. Hasta aquí el narrador nos presenta los sucesos según Pimentel en resumen, es decir el tiempo de la historia es mayor al tiempo del discurso; también es secuencial, primero la opresión del verano, luego la frescura del otoño.

En este párrafo, al principio, se hace mención de un ejemplar poco común de las Mil y una noches, si se compara este párrafo con Las mil y una noches, en ambos se destaca el relato primero, el principal de donde partirán los demás, encerrado uno dentro del otro. Y donde Sherezade está condenada a morir al igual que Dahlmann “había estado a punto de morir de una septicemia” (Borges, 1985:321). Otra similitud es la imagen del daguerrotipo de un hombre barbado e inexpresivo, como Dahlmann, “la barba que le erizaba la cara” (ibíd. p.321), es decir cara rígida. El primero está dentro de un estuche, Dahlmann dentro de un hospital, atrapado, desesperado. Ambos están dentro de, como un relato de Las mil y una noche.

Su estancia en el hospital es una experiencia tan aterradora que ni siquiera piensa en la muerte.  Sherezade piensa en la manera de escapar de la muerte, relatando historias, Dahlmann también creará sus propios relatos, para evadir su muerte en el hospital.

Tercer párrafo

Inicia también con una sentencia “A la realidad le gustan las simetrías y los leves anacronismos” (ibíd. P.321). Aquí el espacio se desdobla en su simetría, como un espejo, cuando se dirige en un coche de plaza al hospital y ahora ese coche de plaza lo regresa a la ciudad. El narrador sitúa varios espacios anacrónicos, primero evoca la ciudad y la compara con la casa vieja en sus largos zaguanes y patios. Luego busca la nueva edificación en “…el arco de la puerta, el zaguán, el íntimo patio.” (ibíd. P.322). Referencia que nos lleva otra vez a la importancia que tenían estos sitios para Borges. En su poema Un patio, enuncia la importancia de estos sitios: “El patio es el declive / por el cual se derrama el cielo en la casa. / Grato es vivir en la amistad oscura / de un zaguán, de una parra y de un aljibe.” (J.L.B. internet). Y en su texto Borges y yo, “Yo camino por Buenos Aires y me demoro, acaso ya mecánicamente, para mirar el arco de un zaguán y la puerta cancel” (Literatura.us, internet). En estos sitios Dahlmann al igual que Borges reconocen la felicidad primera. “En la luz amarilla del nuevo día, todas las cosas regresaban a él” (Borges, 1985:322). La ciudad a las siete de la mañana no es azul, sino amarilla, su color mítico. Aquí se presenta por completo ese lugar y tiempo mítico que ya no es Buenos Aires sino el sur, donde todas las cosas regresan a Dahlmann.

En este párrafo también se menciona la frescura del otoño como un símbolo que rescata su destino y la felicidad que siente al reconocerse en un espacio de antaño sólo reconocido por él, como un deseo hecho realidad. Y a este respecto Frye muestra que el mito es “la imitación de acciones que ocurren a proximidad o al límite concebible del deseo […] el mito opera al nivel cumbre del deseo humano” (Frye, 1991:181)

Cuarto párrafo

En este párrafo comienza su búsqueda de ese patio íntimo, cruzando la calle de Rivadavia donde comienza el Sur. La realidad se desdobla en otra dimensión. Pasando esa calle el mundo es otro “mundo más antiguo y más firme…” (Borges, 1985:322). Es decir, un espacio de antaño y un tiempo firme, que no vacila, que no se mueve. Luego menciona cómo Dahlmann busca esos espacios añorados. Aquí el tiempo cronológico, se desdobla y aparece el tiempo del Sur, es decir el tiempo mítico.

La ruptura del tiempo profano por una abertura que desemboca en el Gran tiempo, constituyen las notas esenciales del ‘comportamiento mítico’, es decir, del hombre de las sociedades arcaicas, que encuentra en el mito el origen mismo de su existencia. (Eliade, 2000:146).

Quinto párrafo

El narrador comienza a describir el espacio, Dahlmann se encuentra en el hall de la estación, las cursivas de hall indican que está en la entrada de otra dimensión. Dahlmann se da cuenta que faltan treinta minutos. Esto se puede interpretar como una falta de tiempo, quizá le faltan treinta minutos al reloj porque ya no existen ahí en el sur. Otros espacios anacrónicos son la estación del tren, donde se desprende un recuerdo, el del café, donde hay un gato y éste funciona como mediador, una intersección entre lo real y lo deseado, entonces Dahlmann es transportado por elementos arquetípicos y entra al café en un tiempo y espacio mítico, pero no por eso irreal.

El gato es un hilo conductor, que comunica ambos espacios; un teléfono diría Cortázar en su cuento Cómo se pasa al lado:

…descubrí bruscamente que los gatos son teléfonos. […]Resulta evidente la falta de un código que nos permita comprender los mensajes, su procedencia y la índole de quienes nos los envían. […] Que el teléfono funciona, todo gato lo prueba con una honradez mal retribuida por parte de los abonados bípedos; nadie negará que su teléfono negro, blanco, barcino o angora llega a cada momento con un aire decidido, se detiene a los pies del abonado y produce un mensaje que nuestra literatura primaria y patética translitera estúpidamente en forma de miau y otros fonemas parecidos. [Cortázar, CD].

El gato como guardián y mediador del más allá puede acceder de la dimensión temporal y espacial de la realidad a una zona desconocida e intemporal donde los deseos del protagonista lo conducen a una zona cero, Dahlmann se interna y se deja llevar. “no se vive ya en el tiempo cronológico, sino en el tiempo primordial/tiempo fuerte del mito/en el que algo nuevo, fuerte y significativo se manifiesta plenamente.” (Eliade, 2000: 27).

El narrador logra a su vez transportarnos a esa ilusión referencial del espacio que va del tiempo al no-tiempo. Según Pimentel, dentro de la dimensión espacial del relato, “los modelos de organización que den la ilusión de que los límites son inherentes al objeto descrito.” (1998:26). Estos modelos son un café en la calle Brasil, un café endulzado, el hombre que revive algo significativo, y un gato negro que vive en el instante, -otra vez aquí aparece la simetría anacrónica-. Es importante cómo no se pierde la ilusión referencial a través de efectos de sentido como la referencia extratextual mencionada: “un café de la calle Brasil (a pocos metros de la casa de Yrigoyen)…” (Borges, 1985:322). Yrigoyen en el mundo real, fue presidente de Argentina, y una calle que sí existe en Buenos Aires: Rivadavia paralela a un río, que separa la parte norte del sur de la ciudad. Estos efectos de sentido se vierten en los cambios de espacios, es decir la trama, para dar cohesión y unidad logrando que el lector no suelte el hilo conductor, la fe poética. De otra manera, este párrafo no sólo sería completamente imaginario, sino complicado y lo complicado no funcionaría.

Sexto párrafo

De forma semejante al arquetipo del gato, el tren es un vehículo que transporta, Dahlmann se encuentra en el penúltimo andén. Esto nos remite una vez más a las Mil y una noches, el gato nos conecta con el tren, y aún queda otro sitio más antes del fin, ya que es el penúltimo andén. Su desdicha es anulada, ya está en el tren, en busca de un destino deseado, dejando atrás su otro fracasado destino en la realidad. “…era una afirmación de que esa desdicha había sido anulada y un desafío alegre y secreto a las frustradas fuerzas del mal.” (ibíd. P.322). En este caso las fuerzas del mal son aquellas que no le permiten morir con dignidad y quieren retenerlo en el hospital.

Séptimo párrafo

En este párrafo se hace mención de dos sucesos, simétricos y anacrónicos, por un lado Dahlmann disfruta del paisaje en su viaje por tren, por otro lado se menciona un pasaje de Las Mil y una noches del cual Dahlmann no pone mucha atención. En el pasaje se menciona la montaña imantada:

…hasta que caímos en una zona de corrientes encontradas y el capitán perdió el rumbo. […] dijo el capitán contrariado, arrojando el turbante a la cubierta mientras se arrancaba las barbas, anunciando que pronto estaríamos todos muertos. […] –Oh príncipe, perdimos el rumbo en medio de la tormenta, […] mañana, al final del día, llegaremos al monte de piedras negras llamado la Montaña Magnética, y tan pronto quede el barco bajo su poder, le arrancará uno a uno cada clavo. (Anónimo & Sagarzazu, 2006:51).

Esta reminiscencia intertextual configura metafóricamente el destino de Dahlmann, como un imán, los paisajes al lado del tren lo llevan irrevocablemente a su destino, a la vez, el imán desconfigura la esdrújula que guía segura, es decir, el espacio a donde se dirige Dahlmann no figura en los mapas. Otro pasaje de Las mil y una noches que habla sobre el genio, podría atribuirse al cuento de La historia del mercader y el genio, en el cual, según la traducción de Sagarzuzu: “el genio, furibundo, se presentó ante el mercader blandiendo una espada, diciéndole: ‘levántate para que te mate como lo hiciste tú con mi hijo’”. (ibíd. P. 9). Este pasaje se liga a otra muerte similar, la de su abuelo materno.

Octavo párrafo

En el siguiente párrafo el narrador dibuja detalles circunstanciales para no perder la consecución del relato. Es la perspectiva de la trama, que según Pimentel, es la selección y restricción de la información narrativa. 

Noveno párrafo

Por primera vez Dahlmann se asoma, el narrador le otorga voz, sin ninguna entonación, pero es su voz, un efecto de sentido: “‘Mañana me despertaré en la estancia’”. Esta voz que emerge, valida su dualidad mencionada por el narrador, esta voz es el Dahlmann que va al Sur y no el otro confinado en un sanatorio. El narrador describe cómo Dahlmann descodifica sus sentidos, identificando lo que incluso no podría identificar por falta de conocimiento. Entonces el conocimiento sobre cuestiones razonables y cognitivas se reducen a objetos ontológicos.  

Décimo párrafo

El paradero de Dahlmann se vuelve incierto, al principio de este párrafo, el narrador indica que Dahlmann se durmió. ¿Desde dónde sueña Dahlmann? Se menciona que el sol cronológico “ya era” el sol del Sur. Este sol desciende sobre un panorama desértico, una soledad apacible que para Dahlmann significa un viaje al pasado. La intervención de un inspector de tren genera un excedente de sentido que nos delata esa sensación de ambigüedad, de suspenso, no saber qué pasa, pero no por eso negar que algo pasa. El inspector revisa el boleto de Dahlmann. El lector presupone que si Dahlmann está en un tren, entonces en algún momento no mostrado por el narrador, Dahlmann compró un boleto. Más adelante indica el inspector que “el tren no lo dejaría en la estación de siempre sino en otra.” (Borges, 1985:323). El narrador no dice: el tren no lo dejará en la estación siguiente o designada por Dahlmann, sino en la estación de siempre, entonces el inspector parece viejo conocido de Dahlmann o por lo menos pareciera que Dahlmann acostumbra bajar en esa estación o que siempre es ese lugar eterno donde llegará, pero antes de llegar ahí, tendrá que hacer una parada.

 Hay una doble intencionalidad en el papel del inspector, el boleto, la estación de siempre y la explicación de por qué bajaría antes, y la indiferencia de Dahlmann ante el “mecanismo de los hechos” nos lleva a pensar en una revisión quizá rutinaria de un doctor, donde sus explicaciones técnicas poco importan a la ansiedad del paciente.

Onceavo párrafo 

Llega a un lugar “casi en medio del campo”, donde sólo está la estación desértica, es decir un campo despoblado, sin embargo más adelante “el jefe”, quizá el inspector, opina que a unas cuadras puede encontrar un vehículo en un comercio. No sólo Dahlmann crea, de manera forzada y en ese momento un espacio para poder continuar con su relato, o sea unas calles que formen diez o doce cuadras; sino también que ahí encontraría un vehículo, efecto de sentido que significa un medio. Un espacio donde Dahlmann encontrará un medio, un recurso para llegar a su destino.

Doceavo párrafo

El sol del Sur se metió, sólo su esplendor iluminaba el panorama, luego Dahlmann huele feliz un trébol. El trébol no es una planta olorosa, mas se le vincula con la suerte y el destino. Dahlmann percibe en el ambiente su suerte.

Treceavo párrafo

En este párrafo el narrador nos describe el almacén, además de una serie de situaciones discontinuas, como pensamientos que saltan sin principio de orden. La descripción del almacén es un lugar viejo donde alguna vez la violencia era común. Se menciona la novela de Pablo y Virginia, donde mueren dos jóvenes en un naufragio. Este hecho se relaciona con la sentencia del  capitán del cuento de las Mil y una noches, donde se vaticina que morirán en el mar. Quizá una muerte ideal: en el inmenso mar. La mención de la novela es por un grabado en acero, es decir imposible de borrar.

Como un destello, reconoce en el patrón del almacén a un empleado del sanatorio, el cual le vendará la cabeza: “le ataría la jardinera”.

Últimos párrafos

Los siguientes párrafos son ricos en la construcción de los sucesos que ocurren en el almacén, y sus conexiones con un tiempo eterno. Un anciano que “estaba como fuera del tiempo”, como sus abuelos, el daguerrotipo, el tren, el gato y la estancia del sur, terminan por conformar un espacio mítico. “Las personas del mito se hacen presentes, uno se hace su contemporáneo.” (Eliade, 2000:27). Después Dahlmann siente un leve roce en la cara o como en el segundo párrafo “algo en la oscuridad le rozó la frente”. Luego abre el libro de las Mil y una noches, recordemos que este libro fue de alguna manera el causante de su golpe en la frente. Aparece entonces el patrón que sabe su nombre, es decir, en el espacio real el empleado del sanatorio e indica que Dahlmann está desarmado, sin ventaja, como en el hospital. Pero aparece el viejo que le da un puñal, ese puñal es la única salida, como en el sanatorio la única salida es el Sur.

La topografía del Sur

El nombre de las calles forma una red de significación, según Pimentel, el nombre es una premonición, un referente que puede complementar, soldar o simbolizar un sentido no mencionado directamente. El primer párrafo es un antecedente del personaje antes de comenzar su aventura. Topográficamente se menciona la calle donde se encuentra la biblioteca en que trabaja Dahlmann, Córdoba, ciudad cultural por excelencia y que María Kodoma, esposa de Borges argumenta como:

Un lugar perfecto para dar nacimiento a nuevos impulsos. Él también estaba vinculado a Córdoba familiarmente pues un antepasado suyo bautizó como Córdoba a una ciudad de Argentina por el amor que sentía hacia su mujer, que nació aquí.” (López, 2004:2).

Dahlmann trabajaba en una biblioteca, al igual que Borges.  El segundo párrafo el destino entra en acción dando un giro total a su vida y lo posiciona entre la vida y la muerte. Aquí se menciona la calle Ecuador,  el ecuador es esta línea que divide el hemisferio norte y el hemisferio sur del planeta. Dahlmann se encuentra en este punto crucial. “Lo condujeron a un sanatorio de la calle Ecuador” (Borges, 1985:322). En el tercer párrafo Dahlmann construye el espacio anhelado de la ciudad. En este párrafo se menciona la calle Constitución, entendiendo como algo que se constituye (construye) con ciertos elementos y lo diferencia de los demás. En el siguiente párrafo menciona que en la calle Rivadavia comienza el Sur, porque ahí se entra a otro mundo. En Argentina esta calle separa al sur del norte de la ciudad, y ésta corre por el río Tunuyán, es entonces, un puente hacia el sur.

Northrop Frye identifica cuatro tipos de movimiento mítico, dos hacia arriba y dos hacia abajo. La mitad inferior es el mundo del “realismo” y de la analogía de la experiencia. Uno de los movimientos hacia abajo “es el movimiento trágico, la rueda de la fortuna que cae de la inocencia a la hamartia, y de la hamartia a la catástrofe. (Frye, 1991:214). Siendo hamartia según Platón, un error trágico; el Sur es esa caída trágica, Dahlmann se dirige a ese lugar fatal.

Conclusión

Es así como unimos muchos de los hilos del entramado, Dahlmann en un lapso donde la conciencia está en un punto inconcebible para cualquier mente lúcida, excepto la del narrador, -cuestión que habría que agradecer al narrador por revelarnos desde su perspectiva este momento-, nos lleva a los últimos momentos de Dahlmann antes de abandonar la vida corpórea. Pero nos deja un dato muy importante sobre su eterno retorno, el tiempo cronológico indicado es en 1939, su otro yo anterior es aquél daguerrotipo, el cual se comenzó a utilizar en 1839, es decir cien años antes.

El gato desempeña un papel muy importante en la obra, es como una luz de bengala, el instante que prende, ilumina, posamos la mirada fija en esa luz y nos perdemos en su instante salpicado de chispas. Sólo que a diferencia de la bengala que en algún momento fenece, el gato se sostiene en la eternidad del instante.

Dahlmann se encuentra en el umbral de esa eternidad, el tiempo mítico. La trama de la obra extraordinariamente coordinada en los párrafos que anuncian simetrías y anacronías, descartando lo lineal, para un propósito mítico. Lotman dice que:

“Una propiedad del mito por todos reconocida es su subordinación a un tiempo cíclico: los acontecimientos no tienen un despliegue lineal, sino que sólo se repiten eternamente en cierto orden dado, mientras que los conceptos de ‘principio’ y ‘fin’, en esencia, no son aplicables a ellos.” (García, 2007:77).

El tiempo mítico posibilita la creación del momento íntimo, Dahlmann crea su instante por medio de una trama bien formulada por el narrador y por supuesto muy ingeniosa por parte del autor. No sería lo mismo si se nos presentara la historia de forma lineal y sin ambigüedades: Dahlman sufre un golpe y en su delirio imagina que muere de una forma digna.  Y en realidad, es decir “realidad” en contraposición con lo onírico, mítico o inframundo; no se puede tener la certeza de que murió en un hospital. Quizá en el cuento, donde lo que sucede es verosímil, sólo porque está escrito y está sucediendo, la realidad sea precisamente una realidad mítica.

Bibliografía

Anónimo & Sagarzazu, María Elvira (2006), Las mil y una noches. Buenos Aires: Colihue.

Borges, Jorge Luis (1985), Ficcionario. Una antología de sus textos. México: FCE.

Eliade, Mircea (2000),  Aspectos del mito. Barcelona: Paidós.

Frye, Northrop (1991), Anatomía de la crítica. Caracas: Monte Ávila.

García Peña, Lilia Leticia (2007), Etnoliteratura. México: Universidad de Colima.

Pimentel, Luz A. (1998), El relato en perspectiva, México: Siglo XXI.

Quiroga, Horacio (1987), Cuentos. México: Porrúa.

Bibliografía medios electrónicos

Carreño, Alejandro. La postulación de una realidad. Disponible en <http://www.monografias.com/trabajos15/sur-borges/sur-borges.shtml>  [18 mayo 2011]

Cortázar, Julio. Cómo se pasa al lado. Cuentos. [Recopilación en CD]

CVC.  Centro Virtual Cervantes. 100 años Borges. Disponible en <http://cvc.cervantes.es/actcult/borges/intro/> [18 de octubre de 2010].

Jorge Luis Borges. Disponible en  <http://amediavoz.com/borgesORO.htm#UN%20PATIO>  [18 de octubre de 2010].

López, Manuela (2004), Maria Kodoma. Diario de Córdoba. [Diario Electrónico] Publicado el 27 de abril de 2004. Disponible en <http://www.diariocordoba.com/noticias/noticia.asp?pkid=119936 > [22 de octubre de 2010]

Literatura. Us. Jorge Luis Borges. Disponible en <http://www.literatura.us/borges/index.html> [20 de octubre de 2010].

Monografías. La constitución. Disponible en <http://www.monografias.com/trabajos12/consti/consti.shtml> [20 de octubre de 2010].

Villoro, Juan (Enero, 2003), Letras libres. ¿Por qué soy Borges? [Revista electrónica]. Disponible en <http://www.letraslibres.com/index.php?art=8505> [22 de octubre de 2010].

Ir a índice de ensayo

Ir a índice de Diana Acevedo

Ir a página inicio

Ir a índice de autores