Museo Nacional de Artes Plásticas

El mundo expresivo de Augusto Rodin

por Eduardo Vernazza

Especial para EL DIA

Suplemento dominical Huecograbado del Diario El Día
Montevideo, 6 de junio de 1971

Adán y Eva expulsados del Paraíso

 Auguste Rodin
Fecha: 1879; France
Estilo: Impresionismo
Género: escultura
Media: bronce

"El Arte es la más sublime misión del hombre puesto que es el ejercido

del pensamiento que busca comprender el mundo y hacerlo comprender".

                                                                                              Augusto RODIN

El Museo Nacional de Artes Plásticas exhibe una de las exposiciones más importantes que hayan llegado al Uruguay.

Se trata de las obras del escultor Augusto Rodin, genio de la plástica universal. Uno de Los artistas mis vibrantes que haya contado la historia del arte y precursor íntimamente ligado a la evolución moderna de la escultura.

La muestra ha llegado en préstamo del Museo Rodin de París, y constituye un acontecimiento casi sin precedentes por la valiosa condición de esta obra.

Los genios no sólo crean para su época. Dejan en sus obras una estela de horizontes tan amplia, que de ella buscan la ruta estética las épocas venideras.

Augusto Rodin fue uno de los que mejor y más conscientemente vio la evolución del artes plásticas

¿Quién que estuviera en su lugar ante esos dos muros podría aventurarse a buscar algo más que definiera otra cosa que aquello que parecía ya terminado, insuperable?

Tenia que serlo distinto. Que llevar otras ideas, oíros conceptos y teorías.

Rodín poseía la fuerza Infernal y el sensualismo pánico’' que necesitaba su obra. La que despertaría a la nueva vida moderna con la tremenda vitalidad de una verdad que liega a nuestros días, presintiendo toda la ¡nieva generación en su desnuda tendencia de intransferible y directa sensación expresionista.

Rodin, con su modelado vibrante, agudo, interpretando a través de los músculos y el movimiento, la eterna figura del Hombre, creó a su vez, una obra que alcanzó nuestro siglo y se puso a la par de sus días, dejando abierta una puerta que como la suya del Infierno, plasmara seres en el sumum de la integridad desesperante.

De su escultura surgen las criaturas humanas en ia efervescencia expresionista. Pero todavía están integradas con las dotes de dibujo y modelado. No concibió quizás hasta su Balzac, que la forma podía supeditarse a una manifestación más altamente simbólica. Que podían abstraerse los espejos vivientes de los ojos, y dejar las cavernas como sensación más clara y dramática. Que la bata suplía con ventaja expresiva a la vestimenta natural y común del hombre. Y que todavía, la actitud que pareció en aquellos tiempos increíblemente audaz, pudiera surgir como la de un búho en las sombras. Rodían hahia comenzado la abstracción. Dejando de lado objetivos menos atrayentes para su creación, y atender otros que cubrieran en el alma y e! espíritu, el verdadero vuelo del carácter.

No otra cosa era su denodada lucha por la captación¡ del movimiento y del gesto. Supo que podían quebrarse las estables vigencias conocidas hasta entonces. Que si los griegos eran perfectos, y Miguel Angel había creado su raza de gigantes, él tal vez, fuera la concreción vibrante a flor de piel, expresando "desde adentro hacia afuera”, el sentimiento de la humanidad y el carácter del hombre.

Poseía el conocimiento hondo, profundo del cuerpo humano, del movimiento de sus músculos, de la nueva visión dinámica, alejada de la pose estática y convencional... Por ello sus modelos caminaban continuamente en su taller, ensayando movimientos y actitudes, a ¡a espera del suspenso del maestro.

“Obedezco a la Naturaleza. Yo veo toda la verdad y no solamente la de la superficie. Acentúo las líneas que mejor expresen el estado espiritual que interpreto".

Liga de tal manera la naturaleza, los medios que ésta le reporta con su interpretación. Y la expresión que desea aplicar fluye de su arte con la misteriosa vivencia de lo más alejado de su tiempo que de lo más bello de la objetividad.

La potencia de su modelado trasunta toda esa vida interior, toda la expresión latiente que desfila en el variado conjunto figurativo creado dentro de las formas humanas.

Existe en sus esculturas una tuerza espontánea que parece guiar la profunda conmoción interna, detenida en la sublimación del dolor, la angustia, el pensamiento, la desesperación, la huida, el amor, la belleza, y la vejez que se insulta en su horror, la tierra. Venus, el símbolo. Todo lo aprisionan sus manos llenas del barro que desmenuza y con raro poder crea ese mundo de criaturas que estiran curiosas sus nervios hacia la libre expresión del arte.

Como en la danza, ei cuerpo todo debe ser expresión Por algo gustó Rodín de plasmar bailarinas, y en sus dibujos y acuarelas, así como en sus esculturas. encuentran una aliviada y ágil armonía, que escapa como alada del centro terreno.

El modelado atraviesa las superficies. Las figuras que sus manos amasan con la vida misma parecen fundidas en sus visiones sensuales y sensibles, elevando la verdad del arte por sobre la verdad de la Naturaleza.

Desde la perfección de ^"La Edad de Bronce" hasta el Balzac, toda su escultura se encadena en esa verdad que no tiene tiempo.

La miseria y la grandeza, la fealdad y la belleza, se transformaron por el rito de su escultura en la belleza del arte.

El movimiento no adquiere como en Miguel Angel ese ángulo exaltado y visible en el dramatismo angustioso de un más allá que impera en el sitial casi de «n dios.

En Rodín se verifica por una concreción íntima de su ser, trasladada a la arcilla en un anhelo infinito de la expresión humana, aún cuando ésta se eleve en poema eterno.

De Fidias quizás sintió e! estatismo clásico. Supo Rodín sostener, dentro de la fuerza rugiente de ese mar, que le agitaba, ¡a sobria meditación hacia una estética que en su verás vigencia, no destruía e! símbolo.

#ElSoumayaEnCasa | "La Edad de Bronce" de Auguste Rodin

Fecha de estreno: 18 jun 2020 En este #RecorridoVirtual seguimos muy rodinianos… Te contaremos sobre la “#EdadDeBronce”, escultura con la que

#Rodin mostró sus dotes para recrear la perfección anatómica.

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