Edmundo Prati - A Diez Años de su Muerte

1970 - 24 de Noviembre - 1980

Crónica de Eduardo Vernazza

Suplemento dominical del Diario El Día

Año XLIV Nº 2459 (Montevideo, 30 de noviembre de 1980)

Monumento al Libertador Gral. San Martín en el estudio de Don Edmundo Prati

Edmundo Prati pertenece a la trilogía de los grandes escultores que sostuvieron la jerarquía de este arte llevado al monumento en el Uruguay.

Porque indudablemente marca, junto a Belloni y Zorrilla, el grupo que diferenciándose profundamente en sus teorías, supieron ser intérpretes de lo Histórico, además de sobrellevar la faceta intimista, o la otra, en que la sensible vitalidad imaginativa colma todos los momentos silenciosos del taller.

Conocimos a Prati en la plena madurez de su talento.

Cuando producía lentamente, porque su exigencia consigo mismo y con la escultura, databa de su admiración por los Maestros.

El había estudiado en la Real Academia de Bellas Artes de Brera, en Milán.

Y allí fue desde la ciudad litoraleña en la cual iniciara los estudios, Salto. En 1917 viajó a Italia, donde su gran dedicaci6n hizo que se adjudicara todos los años los primeros premios, y finalmente la Laurea Académica, Primer Premio y Máxima Mención (1920-1927).

Prati, que había nacido en Paysandú en 1889, se entregó de lleno a la escultura. Su viaje a Italia consagró a una de las personalidades más importantes de la plástica nacional.

Aparte de su obra, Prati fue un erudito respecto a temas de Arte.

Muy polemista, editó “el David”, revista que entonces destacara su compaginación fina, y su cuidada tendencia, que defendía los conceptos tradicionales.

Allí se conoció a Prati en su inteligente aportación a la crítica.

A su ingenio que adornó los editoriales de una época en que el naturalismo y la abstracción se convertían poco menos que en tendencias irreconciliables...

Prati fue honesto con su modo de pensar. Y en su tiempo enseñó a una pléyade de alumnos los secretos de la técnica sin ninguna reserva. Se creó así la Escuela de Artes Aplicadas de la Universidad del Trabajo, siendo al mismo tiempo, Conservador artístico del Palacio Legislativo y completando su intensa actividad con conferencias, o como integrante de la Comisión Nacional de Artes Plásticas y Jurado de los Salones Nacionales.

Su gran fuerza radica en la escultura.

Porque aunque, su obra sostenga esa tradicional forma en la que aplica su aprendizaje como base, desprende de ella una intensa como impulsiva realidad que, sin embargo, está detenida en su justo limite por un equilibrio que no la deja invadir extremos expresionistas.

Conocimos todo el proceso de su batalla para realizar el San Martín

Ese gran monumento ecuestre, en que el poder de síntesis está estudiado con sentido claro de la altura. Prati sabía cómo había que tratar un grupo de tal jerarquía para que, desde su base, se pudiera apreciar con toda la majestad que requiere. De tal manera, que los rasgos y los planos aparezcan con una definida y decisiva relación.

En el espacioso Taller, Prati daba dia a día vida y solemnidad a su San Martín que se convirtió en una obseción para el artista. No sólo porque^ hubieron pausas en su realización, sino porque seria para él su obra magna.

Recién pudo ser inaugurado en 1963.

Artigas tiene el homenaje del escultor en Salto, monumento ecuestre tríptico, de gran originalidad y de positivos valores en la estructura y en la composición urbana de su emplazamiento. Fue autor del primer monumento, público a Artigas en la Rep. Argentina, creando varios bustos del héroe, que se hallan en diversos países de América.

Sus treinta y dos años viviendo casi siempre en Italia, y recorriendo el mundo del Arte en Europa, maduró su talento. Le preparó para esa constante lucha del artista defendiendo sus conceptos.

La tremenda disciplina de la Academia, hizo carne en Prati.

Gran Premio en el Primer Salón Nacional con un “Torso de Efebo”

Y el oficio y la sabiduría técnica, así como todo lo concerniente a la Historia del Arte y a las ciencias matemáticas que circundaban y completaban los estudios, hicieron del artista un profundo conocedor de los clásico, culminando en la Bienal de Venecia. En 1937 radica en Uruguay, y gana el Gran Premio en el Primer Salón Nacional con un “torso” (Museo Blanes), en el que dicta cátedra de modelado, por la fina percepción de sus formas, y la justeza de su aplicación en los músculos.

Porque al hablar de la escultura de Prati, no se pueden obviar estas reflexiones directas y objetivas de su hacer.

Prati estudió todo lo referente a ello, y el mismo artista sentía orgullo de su carrera hecha con lucha y sacrificio, incluso con dolor en su más íntima y refrescante riqueza, como lo fueron sus dos hijos, fallecidos niños en Italia.

Supo sobrellevar todas las dificultades con altura, sin entregarse. Aún finalmente, cuando seguíamos sus pasos inseguros porque el destino le había negado también sus ojos, modelaba motivos intimistas.

Sus preciosas estatuillas, donde manifestaba ese secreto placer y sabor que deja entre las manos la arcilla dócil...

“¿Si Miguel Angel, que era un genio modelaba ciego en sus últimos años, porqué yo, que soy solo un escultor, no voy a poder hacerlo?”

Esto nos lo decía Prati en su taller una tarde... cuando ya el mal apresuraba sus días...

Comenta Daniele Mattalia, en Roma 1930... “La escultura de Prati presenta, además una continua superación del temperamento empírico y de todo sedimento de estilización, tan fácil de deformarse en los momentos de desatención artística o de inercia. Con su plasticidad inventiva, Prati no estorba casi nunca la lógica formal interna del sujeto, sabiendo por el contrario investirse de una superior naturaleza subjetiva”.

Es cierto lo que acota la escritora acerca de la obra de Prati.

En verdad, las superficies de su modelar no sobrellevan aspectos de un vibracionismo espontáneo, sino que se manejan en la búsqueda afanosa, sapiente y simple, de profunda certeza en la forma.

De allí que no desee escapar hacia otros cauces.

Que no intente ni tolere la divagación ni el cambio.

Que haya seguido siempre por la fórmula severa, seria, que le dictó la Academia, pero que sus manos de artista modelaron con una especial belleza personal.

Y aunque el movimiento esté en sus esculturas, lo fija completo en sus detalles. Sin marginar nada que no esté revelado.

Sin secretos que sirvan para determinar imaginaciones adversas a lo que el escultor quiso testimoniar con su poder incisivo en el mármol, en el bronce, o en la tierra cocida.

La solidez de su escultura trasciende porque cualquier trozo de una obra suya está realizado dentro de un control lento pero dinámico en el fondo, dirigido hacia el punto álgido de la luz.

Su escultura toma la naturaleza, y de ella extrae ese rito que limpia de detalles la realidad del tema, fundamentándolo con un arte de trayectoria viril, consistente, certificado por una humildad que tuvo su escuela en los bancos de la Academia.

El 24 de noviembre de 1970 falleció Prati en Montevideo.

Hoy, a diez años de aquel día, rendimos homenaje a su memoria.

Una Avenida Con el Nombre de Prati

La Junta de Vecinos presidida por el Dr. Héctor Volpe Jordán, presentó una moción para que una arteria importante de acceso a la ciudad, llevar el nombre del escultor Edmundo Prati.

De acuerdo a tal ponencia, se resolvió que dicha avenida fuera la que nace en la intercepción de Luis A. de Herrera y Bulevar Artigas, y termina en el Camino Maldonado. Es una Avda. de 50 metros de ancho, y está en construcción.

Ver, además:

                      Edmundo Prati: Una vida dedicada al arte, por Carlos Echinope (Uruguay)

                      Apuntes sobre Edmundo Prati, por Carlos Echinope (Uruguay)

                      Edmundo Prati y el Milagro de su Cristo, por Mons. Alfredo Viola

                      Edmundo Prati en Letras Uruguay

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