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Liber Falco: de la inmediatez a los grandes temas |
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El autor de Cometas
sobre los muros fue caracterizado por el crítico Alberto Paganini
como un poeta de la inmediatez. Y otro estudioso de su obra, que además
ha sido su editor, Heber Raviolo, afirmó que la de Falco es “una obra que todo lo apuesta al sentimiento”. Y ambos, como
también lo hicieron luego otros, destacan la capacidad de transmutar
emociones sencillas, sus propias vivencias, en categorías poetizables
compartibles por un universo variado de lectores. En lo anterior
quizá radique el suceso permanente que se generó en torno a Liber Falco
desde la década de los sesenta, cuando a diez años de su muerte la edición
de sus poesías completas comenzó a agotar edición tras edición. Luego
vinieron las musicalizaciones de sus versos por parte de cantores
populares, proyectando la peculiar mirada falquiana a públicos masivos. El propio
poeta, fallecido en 1955, no hubiera sospechado la notoriedad que el
destino le tenía preparado a su obra. En realidad su vida tuvo, explicándolo
en términos actuales, muy bajo perfil. Trabajó en varios oficios poco
relacionados con las letras –tuvo, por ejemplo, una panadería en un
barrio montevideano–, y en uno que sí lo estaba de manera indirecta que
fue el de corrector de prensa. Uno de sus textos más famosos, titulado Despedida,
está dedicado a sus compañeros de labor en el diario Acción. No tuvo
formación académica, y fue lector obsesivo de pocos autores. En poesía:
César Vallejo, Antonio Machado y Jules Supervielle. En literatura en
general: los novelistas rusos del siglo XIX, Romain Rolland, Chesterton,
Saint-Exupery y Rafael Barret. No frecuentó círculos de poetas, múltiples
en su tiempo, y su único relacionamiento con el mundo de las letras lo
realizó de manera tangencial, a través de la atmósfera informal y hasta
casual de la noche de algunos cafés. Sobre todo el café Libertad –como
lo describió tan bien el narrador Mario Arregui en el libro evocativo que
le dedicara– donde Falco llegaba con su aire cansado y melancólico
todas las noches, al salir de sus tareas en el diario. Se ha definido
a este autor como “poeta montevideano”. Y lo es, pero de un costado
parcial de lo urbano: el barrio, sus calles, la vida sencilla, la evocación
de la infancia, las pequeñas cosas. No le cantó nunca a la ciudad
en su totalidad de urbe trepidante,
con altos edificios y con sonidos múltiples, con su plural vibración;
la recreó a partir del barrio, y desde ese lugar cotidiano la
universalizó. Pero la feliz
reiteración en recitados actorales y en boca de cantores
de algunos de sus versos –como
los tan conocidos de Biografía:
“Yo nací en Jacinto
Vera. / Qué barrio Jacinto Vera. / Ranchos de lata por fuera / y por
dentro de madera” – han estereotipado la perspectiva frente a una
obra mucho más rica y matizada. Porque Falco también pulsó la cuerda de
lo social y político; muchos de sus textos están cargados de un aura
comprometida, como los de Canción
por la España obrera: “Cruzados
del alba nueva/ son los
obreros de España.” Pero hay un
aspecto que se ha analizado mucho menos en su creación:
el aliento metafísico
que aparece de golpe en su poesía; sobre todo en la del último período,
pero no sólo en ella. “Porque
estoy solo a veces, / porque sin Dios estoy, sin nada,”
tales son los versos con los que comienza Extraña
compañía, que sintetizan –con sabiduría metafórica– la soledad
esencial de la condición humana. Y llama la atención la hondura filosófica
de estos versos de Final-Radiografía:
“Muerto he de verme / caminar detrás
mío, / pulsándome los pasos / que no he dado”.
En el entusiasmo por valorizar su carisma de cercanías, el lirismo coloquial, ese mundo poético que suena entrañable y cotidiano, se ha dejado de lado la otra – válida– lectura de Falco como poeta que, si bien de modo asordinado, supo abordar tópicos esenciales de la tradición lírica como la soledad y la muerte. |
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