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En ese marco, en ese
escenario propicio comenzará a manifestarse una nueva promoción de
escritores. La que de manera infeliz algún crítico denominó del
silencio, cuando en realidad no fueron nada silenciosos. Lejos de la
perspectiva de poetas y narradores algo mayores, que habían comenzado
dificultosamente en el crepuscular segundo lustro de los años setenta
(éste sí un período de obligado silencio y monólogo oficial sin otras
voces), les tocará desarrollarse y desplegarse en pleno período de
recuperación democrática.
La muestra que
presentamos arranca con este grupo de escritores, pero al tener la
pretensión de llegar hasta el presente incorpora –siguiendo en la
demanda el esquema sugerido para la cronología de las generaciones por
Julián Marías, quien se inspiraba a su vez en Ortega y Gasset- dos
nuevas camadas: la de los años noventa, que coincidió con el
Neoliberalismo en lo político social y económico y el Posmodernismo en
materia estética, y la que podríamos denominar Generación de la crisis
del 2002.
Al tratarse de una
muestra para un formato dossier naturalmente debimos contar con
la obvia limitación de páginas, sin el aire que da el libro, lo que nos
obligó a una mayor concentración e implicó como resultado una selección
más acotada. Y por cierto: quedaron por el camino autores que habrían
formado parte en buena ley de una propuesta más amplia.
Algo que singulariza a
los escritores surgidos luego del año 80, a todos ellos, más allá de los
caminos estéticos y creativos –que son muy diversos- es el hecho de
pertenecer definitivamente a un ámbito cultural signado por lo
audiovisual, las nuevas tecnologías de comunicación, la a veces
dramática inserción en un mundo cultural globalizado, y en muchos casos
la no contradictoria reafirmación de identidades a variado nivel. El
rasgo que para el crítico Luis Gregorich marcó a fuego a la generación
literaria argentina de 1955 –la influencia de los medios de comunicación
en su visión del mundo y consecuentemente en sus obras- en las
promociones uruguayas de los últimos veinte años del siglo pasado y lo
que va de éste se ha vuelto un elemento radical y definitivo. El período
arranca con la irrupción en el país de la televisión color, y al poco
tiempo se instaló el fenómeno del video, y muy poco después los Cd a los
que siguieron los Dvd; lo audiovisual irrumpiendo como nunca en la vida
cotidiana y en la formación de las mentalidades. Son además
contemporáneos del repliegue de la prensa escrita, del protagonismo
cultural de la radio y de la aparición de las computadoras destronando a
las clásicas máquinas de escribir. Y en mitad de los noventa llega
Internet; en poco tiempo el correo electrónico sustituye al correo
análogo por su alcance e inmediatez; todos los códigos de información y
comunicación se transforman.
Este proceso
inevitablemente marcó de muchas maneras a los poetas y narradores que
integran esta muestra. En algunos casos lo percibimos en las temáticas,
pero sobre todo está claro en el lenguaje y estrategias comunicativas. Y
si bien en la saludable diversidad de las propuestas encontramos
creadores que parecen alejados de las consecuencias de los cambios
ocurridos a nivel tecnológico y sus repercusiones, incluso en ellos se
descubre alguna marca de los nuevos paradigmas.
En lo literario, las
influencias nutricias para este variado conjunto de poetas y narradores
son naturalmente diversas. No se percibe entre ellos ni siquiera el
aparente consenso por mayoría (donde siempre importaron los disensos,
los caminos personales) que en otras etapas galvanizaba a los jóvenes
que se iniciaban en las letras. Aunque entre los poetas sí vale la pena
marcar la significativa aparición –en aquel augural 1980- de un libro
considerado por la crítica como un parte aguas en la poesía uruguaya de
aquellos años: Apalabrar, de Salvador Puig. Tal vez sea éste el
único referente que aglutine entusiasmos comunes entre algunos de los
poetas que incluimos. Y quizá, hasta cierto punto al menos, por
contraposición Mario Benedetti puede haber operado como el anti modelo
para la mayoría de los narradores y poetas que aquí aparecen.
Para redondear esta nota
introductoria vale la pena, aunque sea en ligeras pinceladas, bosquejar
el perfil de todos los autores que a través del dossier ponemos a
consideración de los lectores de Vericuetos. Elegimos para su
ubicación un ordenamiento posible entre otros: el orden alfabético a
partir del nombre de pila.
Pero vayamos a los
poetas, que son mayoría: Agamenón Castrillón, que desarticula y
repotencia las palabras y recrea climas de pago chico. Alex Piperno,
experimentando y volando a su aire a través de la prosa poética. Alicia
Preza, con un verso contenido y sugerente de gran potencia lírica.
Alvaro Ojeda, indudable poeta mayor, equilibrando la profundidad
conceptual y el ritmo. Andrea Estevan, intensa y apasionada a través de
un decir intransferible. Andrés Echevarría, poniendo su sabiduría
poética en el objetivo de recuperar formas clásicas para un decir
actual. Claudia Magliano, una potente voz desde lo femenino hacia lo
universal. Daniel Cristaldo, genuino en su camino surreal y afirmado en
sus recursos. Daniel Vidal, con un decir que incorpora el humor y la
crítica. Diego Rodríguez Cubelli, retomando en clave elegíaca moderna la
clásica oración por la muerte paterna. Eduardo Roland, homenajeando a un
maestro en versos y encare poético afines. Elbio Chitaro, con un verso
libre y bien estructurado evocando la muerte paterna en un marco de
referencias evangélicas. Enrique Bacci, talento y búsquedas en lograda
escritura. Gustavo Wojciechowski,
quien como orfebre de las
palabras las ilumina sin que pierdan su aura cotidiana.
Pero también están:
Horacio Mayer, olvidado gran poeta –de obra escasa pero iluminada- que
siendo de otra generación publicó sobre fin del pasado siglo. Ingrid
Tempel, también de la generación del anterior, muestra una voz soterrada
pero intensa, con lograda forma y un matiz reflexivo. Isabel Barreiro,
con un decir poético potente, que recrea desde los dramas modernos la
intemporal voz del salmista. Isabel de la Fuente, moviéndose desde lo
introspectivo hacia el deseo amoroso a través del largo aliento del
poema. Juan Manuel Sánchez Puntigliano, con auténtico espíritu
transgresor en bien logrados versos. Jorge Pignataro, que en forma
contenida, con adecuado lirismo, trabaja la evocación nostálgica en un
escenario provinciano. Juan Pablo Pedemonte, deleitándose con el ritmo y
sonido de las palabras en una insinuación a lo barroco. Julio Inverso,
auténtico maldito de los noventa y hoy fundamentado autor de culto. Lalo
Barrubia y sus versos de larga respiración desmenuzando –con ironía y
humor negro, pero también dolor- la condición existencial de la mujer
más allá y más acá de los estereotipos complacientes. Laura Chalar, con
voz madura y contenida, retratando poéticamente lugares de su ciudad.
Laura Inés Martínez Coronel, con despliegue elegíaco y poderosa
imaginación al servicio de una poesía convincente.
Y siguen otros: Luis
Bravo –con innegable maestría- recorre y recrea en lograda poesía la
casa de la infancia. Luis Pereira Severo demuestra una vez más su
capacidad para lo erótico tratado con humor y acertadas referencias
culturales. Mariela Nigro, poeta de rigurosa estructuración y lirismo
hondo. Melisa Machado indagando en lo sicológico profundo con rotunda
poesía. Mónica Marchesky creando con pericia y buenos recursos un sutil
clima fantástico. Nidia Di Giorgio Médicis, en la búsqueda de mundos
imaginarios con estilo propio. Roberto Mascaró, con una obra siempre en
crecimiento, variación e intensidad, explorando incesantemente nuevos
rumbos. Sandra Míguez, estructura y fuerza equilibradas y potenciadas
por la intensidad. Silvia Guerra desplegando sabiduría poética en
sugerente texto que convoca arquetipos centrales de la cultura
universal. Silvia Martínez Coronel evidenciando sus buenos recursos en
el género. Suleika Ibáñez con su maestría y su peculiar mundo literario.
Sylvia Riestra delineando en poema de largo aliento una convincente
metáfora acerca de tópicos universales como la inocencia y el
sacrificio.
Los narradores están
representados en esta muestra en número menor, pero con sostenida
calidad. Adolfo Guidali, quien aparte de ser corresponsable de esta
selección debe integrarla necesariamente al ser uno de los escritores
más completos del período, sobre todo como novelista pero también en sus
relatos cortos. Andrea Blanqué, con ya larga experiencia en el oficio de
narrar –como cuentista y novelista- con lograda mirada crítica en lo
social y cultural, y creíbles personajes. Cecilia Ríos, con poca obra
édita, pero suficiente para valorar su logrado oficio, y su versatilidad
y sabiduría para contar historias. Horacio Cavallo ha sabido reflejar en
su obra, con veracidad, las pequeñas y grandes aventuras de la vida
cotidiana. Ignacio Martínez, narrador versátil, representado aquí por su
mejor relato para jóvenes. Inés Bortagaray despliega su potencia y
habilidad en relato de iniciación en el oficio periodístico que se
conecta –en clave no dramática- con los testimonios y la memoria a
construir del pasado reciente. Por su parte, Lilián Hirigoyen teje con
elegancia una peripecia de pareja en un ámbito mediterráneo con
reminisencias clásicas. Marcia Collazo representa la fuerza y el logro
de la narración histórica solvente. Nelson González Casaravilla nos
sumerge en una atmósfera de suspenso de raigambre kafkiana. Pablo
Dobrinin, con un logrado oficio narrativo en el género –poco frecuentado
en las letras uruguayas- de la ciencia ficción. Pablo Silva Olazábal
traza, con minucia minimalista, las obsesiones del personaje en torno a
su mascota y a su amor menguante. Paola Gallo bosqueja con soltura una
parábola acerca de los símbolos y la sustancia que representan. Sofía
Rosa ensaya una fragmentaria recreación de sensaciones y experiencias de
infancia. Sofi Riccero se mueve cómoda en medio de un texto denso y
barroco, cargado de alusiones culturales, oscilando entre lo narrativo y
lo poético.
Lo del comienzo: esta es
una muestra de la Literatura Uruguaya de los últimos treinta años, que
sin tener pretensión abarcativa nos atrevemos a asegurar que es lo
suficientemente representativa. Y más allá de los méritos que puedan
señalársele, viene a llenar un vacío de larga data en cuanto a la
presencia en París y en Europa –como colectivo- de todo el corpus
literario producido en el Uruguay.
Nota: Este ensayo introductorio acompañó la Muestra de poetas y
narradores uruguayos de los últimos treinta años –seleccionada por el
mismo autor- publicada en París, en noviembre del año 2014, en la
revista Vericuetos que allí se edita. |
