Ante la muerte de un dramaturgo: Manuel Lus
Alvarado
por
Alejandro Michelena
Nuestro medio suele olvidar con demasiada
frecuencia a quienes han hecho aportes, muchas veces de considerable
significación, a la cultura. Y eso no es de hoy, ni fruto de esta
crisis. Es un mal endémico que en muy pocas oportunidades —tal vez en
algo al momento de mayor incidencia de la llamada Generación del 45— se
ha atacado de raíz, paliando así tanto injusto silencio.
Pero lo nuevo es, como en todos los órdenes, el lamentable agudizarse de
esta característica negativa en la última década. Si alguien lo pone en
duda, que pregunte por ejemplo, entre gente que lee poesía, si conocen y
ubican a Enrique Casaravilla Lemos o a Beltrán Martínez, dos nombres
ineludibles de nuestras letras que ya ni se reeditan y ni siquiera se
nombran.
Lo más grave es que hoy la memoria es tan flaca que no se recuerda lo de
hace menos de veinte años. Por ejemplo: se habla en defensa del teatro
nacional —y se estrenan, es justo apuntarlo, muchas obras de autores
actuales— pero la muerte de un dramaturgo uruguayo que importó mucho en
mitad de los sesenta es seguro que ha dejado totalmente indiferentes a
los más recalcitrantes defensores de lo vernáculo. Ya no está más entre
nosotros el autor de El Ángel del Silencio (estrenada por el Teatro
Circular en 1966; que recibiera el Florencio —premio de la crítica— a la
mejor obra del año) y casi nos atrevemos a asegurar que a nadie en el
medio teatral se le ocurrió el mejor homenaje, el único justificable que
podemos hacerle: reestrenar esa valiosa pieza; hacerla conocer a dos
generaciones de uruguayos que ignoran la existencia de este logro
nacional de buen teatro, que es además un texto que no ha perdido
vigencia ni vitalidad, y que superada la prueba del tiempo ha crecido.
Manuel Lus Alvarado escribió luego tres obras más, alguna bastante menor
que El Ángel ..., su indudable punto más alto. Personalidad
multifacética, fue crítico musical y de teatro, y cineasta con varios
premios en su haber (con logros muy estimables, como el corto R.I.P.,
del que desgraciadamente —que sepamos— no quedan ni libreto, ni
original, ni copias).
Si hacer teatro de aquí y ahora está bien, culturalmente estaría
incompleto, nos empobrecería, si no completamos la tarea haciendo
también teatro de aquí y de ayer. En materia artística guiarse sólo por
las novedades sin atender al pasado es ceguera; la cultura —el teatro,
la literatura, etc.—, conforma un proceso, con un antes y un después
ineludibles.
Ahí tenemos, entonces, El Ángel del Silencio, esperando actores, luces,
público, vida en definitiva. Ponerla en escena es, como decía más
arriba, el recuerdo que Lus Alvarado merece. Y además una inyección de
vitalidad cultural en un ambiente tan mediatizado.
