La película vino con toda su parafernalia marketinera, (incluyendo la presencia de sus dos protagonistas y el director en conferencia de prensa y posterior avant-premiere) como para hacer bastante ruido y generar buena convocatoria en el estreno. Una estrategia comercial bien organizada para una película difícil de clasificar luego de su proyección. Es que “Mi obra maestra” escapa a los casilleros convencionales -incluso el de comedia negra- para convertirse en un largometraje que, conceptualmente, puede resultar bastante polémico.

La historia parte de la entrañable relación amistosa entre un artista plástico en decadencia (Brandoni) y su galerista de toda la vida (Francella) que, frente a una situación límite, optan por soluciones radicales para salir del paso. Esta mínima paráfrasis pretende no adelantar los vericuetos de la trama, aunque resulte complicado el análisis sin enfocar ciertos puntos que hacen al desarrollo guionístico.

Lo destacable, por cierto, es el naturalismo, frescura y naturalidad con que la dupla protagónica se mete en la piel de sus personajes ofreciendo una propuesta actoral de primer nivel. También es cierto que algunas escenas pueden resultar antológicas (como el momento en que la joven ex -novia del pintor lo visita en el sanatorio, susurrándole algunas cosas al oído) y que la fotografía propone un trabajo de alta gama en la pantalla. Son méritos a rescatar y, en conjunto, el filme puede llegar tanto a conmover como a despertar alguna que otra sonrisa en el espectador.

El problema está en que, si nos ponemos a analizar una posible lectura del contenido, se puede llegar a una visión bastante negativa que incluiría una apología caricaturesca de fraude, soborno, intento de homicidio y simulación con propósito de estafa. Todo este marco delictivo se reviste con el gracejo orquestado por la dirección de Gastón Duprat pero -a juicio de quien suscribe- presenta incoherencias que dejan un sabor ambiguo en la platea. Quizás el contraste polémico más destacable sea el viraje moral que presenta el rol de Brandoni (una suerte de anarquista bohemio, contestatario y anti-consumista) que se suma a una intriga donde abundan millones de dólares sin mayores profundidades en su desarrollo procesual.

Es que no se trata de un argumento realizado por Patricia Highsmit donde, muchas veces, ya sabemos de antemano la oscuridad que ostentan la conducta de sus personajes. Aquí la cosa comienza de una manera “simpática” que pretende legitimar la chantada incluso frente a la honestidad pura encarnada por un representante de la Madre Patria. La propuesta global deja flotando un dudoso mensaje bastante alejado de la ética, más allá de la hipocresía y el oportunismo con que se retrata a los fariseos que comercian con el arte.