El encanto de la novela corta
Por J. Vicente Peiró

En los últimos meses han aparecido dos novelas cortas (si se puede considerar corno tal a la de 160 páginas) de autoras valencianas de la generación del nuevo siglo: El soplo de la vida de Teresa Broseta y El anónimo de María Ángeles Chavarría. Ambas nacieron en 1963 y 1965 respectivamente y radican entre la pluralidad formal y de contenido y la narratividad.

Sus novelas son distintas, demostrativas del hibridismo caracterizador de nuestras letras actuales: El soplo de la vida es una novela íntima, de ambientación histórica en la Italia renacentista de Miguel Ángel, y con la morosidad narrativa subrayando la humanidad de su argumento; El anónimo es una obra frenética de contenido social sobre un tema laboral de actualidad: el mobbing. La novela de Broseta está narrada en tercera persona, mientras que la de Chavarría apuesta por la combinación entre el soliloquio justificativo y la tercera persona de los centrales. La primera se detiene en el detallisrno y muestra un mundo humanista desde la sensibilidad y las pasiones y la segunda retrata el vértigo de animalidad actual con la presión hacia los oíros por bandera, corno se percibe en el ámbito de la acción.  

Teresa Broseta es una narradora con ocho libros publicados desde 2001, sobre todo cuentos infantiles en valenciano. Con El soplo de la vida obtuvo e! Premio de Novela Corta del diario Sur de Málaga. Es una novela de pasiones llena de sensibilidad. Piero, hijo de canteros, reniega de la tradición familiar que lo condena a continuar la saga de picapedreros del mármol de Carrara cuando observa a Miguel Ángel en la plaza de la Signoria de Florencia. Camina a Roma a toparse con el maestro, mientras pinta la bóveda de la Capilla Sixtina. Intenta acercarse a él, a pesar de la brusquedad de su carácter, y halla a un hombre entre lo humano y lo sobrehumano por la mitificación que le infiere Piero.

Es una novela circular y cerrada. Los capítulos inicial y final se localizan en la Florencia de 1564. En el centro se desarrolla la historia de Piero y los motivos de su viaje inicial a la capital toscana. Sus espacios se ajustan con la narración, estilo medido y ajustado al argumento, naturalidad y precisión en el dibujo de los personajes. Y una novela histórica con hombres: sin sociedades secretas, ni argumentos bizantinos, mal entendidos corno policíacos, ni códigos esotéricos y peripecias tramoyísticas al uso.  

El anónimo, en cambio, es una novela dinámica. Se suceden muchos acontecimientos en sus escasas 153 páginas. Comienza y finaliza con la narración monologal de Neus, una joven periodista que escribe una novela sobre el acoso psicológico en el trabajo, para lo cual empleara como alter ego a Nerela, con personajes que persiguen la supervivencia en un ambiente laboral asfixiante y falso. Al recibir un anónimo escribe la parte central del libro y denuncia estas situaciones, en las que la mujer es una víctima propicia. Nerela se enfrenta a un universo donde nada es lo que parece: a una transfusión de la vida actual donde las zancadillas en el mundo del trabajo son permanentes y extenuantes. Aunque la intriga es importante, Chavarría aboga por la sucesión en cadena de personajes y acontecimientos con un ritmo estresante, a la búsqueda de un final consciente pero muy abierto, e ¡incluso discutible o, al menos, susceptible de distintas interpretaciones. Cuida mucho el contenido porque denuncia una situación frecuente por desgracia, aunque el discurso se cargue en ocasiones de recursos meta literarios. El mundo de Neus-Nerela es caótico y así se percibe con el vaivén de personajes fantasmales que contempla. El resultado continuo es la negación de lo humano.  

Dos novelas que se apartan de la tónica comercial general, ilustradoras del buen panorama de la narrativa actual en Valencia, y representativas de la pluralidad dominante en el género. No ganarán el Premio de Torrevieja pero son creaciones ni ideológica ni estéticamente detestables.

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