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Tres pasiones
condensan el último ensayo de Said: la música clásica, la literatura
universal y la causa palestina.
EL GESTO IRASCIBLE. Para
Shakespeare, Sófocles, Verdi, Bach, Wagner, muchos otros, el estilo
tardío coronó la estética elaborada a lo largo de toda una vida. Para
otros pudo ser expresión de decadencia. La atención de Said, sin
embargo, se concentra en lo tardío como intransigencia, no armonía o
contradicción no resuelta. Es lo tardío enfrentado a la realidad
biológica. Es el gesto irascible de Beethoven que en sus años finales
rompe con su obra anterior para perdurar en esas últimas composiciones
que dejan una impresión de inacabadas, que no encajan en ningún sitio o
que sólo forman parte de una síntesis superior. Ante ellas, la
conclusión de Adorno era tajante: “las obras tardías son
catástrofes”. En el caso de Beethoven, acota Said, esa catástrofe
encabeza “el rechazo del nuevo orden burgués y vaticina el nacimiento
del arte absolutamente novedoso y auténtico de Schönberg.”Es un
crepúsculo que anuncia un nuevo amanecer.
Pero también puede
primar lo opuesto, el desencanto o la renuncia a lo por venir, si se
tiene en cuenta la única y póstuma obra de Giuseppe Tomasi di Lampedusa,
El gatopardo, y su versión cinematográfica dirigida por Luchino
Visconti. Uno y otro, el escritor y el cineasta, fueron aristócratas,
protagonistas y testigos de la lenta descomposición del orden caduco de
la Italia del sur, una agonía que entrañó para ambos la aparición de un
nuevo y burdo mundo de clase media. La melancolía y el exilio del tiempo
se instalan como salvación en el centro de sus obras.
De modo similar
sucedió con el último Richard Strauss. Su resistencia a las limitaciones
de la estética militante de su época, lo instó al regreso al pasado al
estrenar en 1941, en pleno apogeo del nacionalsocialismo, su ópera
Capricchio, ambientada en el siglo XVIII. Se refugió en un tiempo de
ausencia de presiones y preocupaciones diarias que lo alejó de la
asfixia wagneriana y lo encauzó en la busca de la mejor tradición
musical germana. Más que una fuga al presente fue el retorno a una
ética.
Más reciente en el
tiempo, el brillante pianista canadiense Glenn Gould, el 10 de abril de
1964, tras un concierto en Los Ángeles, anunció su retiro de los
escenarios. La decisión de Gould es entendida por Said como producto y a
la vez reacción al mundo musical consumista y mercantilista de mediados
del siglo pasado. Desde entonces prefirió el estudio de grabación a la
exposición pública y se abroqueló en la polifonía de Bach, repetida y
revivida en plena libertad. Con su aclamado virtuosismo, empleando
tecnología digital del principio al fin, en 1981, poco antes de su
muerte, reinterpretó hasta volver totalmente distintas las
Variaciones Goldberg, su mejor obra, cuya primera versión había
grabado en 1955.
EL GESTO RADICAL.
Una
singular expresión del estilo tardío autoriza el costado autobiográfico
que posee el libro de Said. Se trata del relato de sus encuentros con el
polémico dramaturgo y novelista Jean Genet. Tras haber sido liberado de
la cárcel, donde se hallaba recluido por diez causas de robo, a
instancias de Sartre, Cocteau y Picasso, Genet aplaudió la lucha por la
independencia de Argelia. Este fue el origen de su obra de teatro Los
biombos, donde por primera vez exalta la traición. Su apoyo
entusiasta a los Panteras Negras en 1970 le valió la invitación, por
parte de estos, de visitar Estados Unidos. Allí lo conoció Said, en un
mitin callejero, a pocos pasos de la Universidad de Columbia. Ambos se
reencontrarían dos años después en Beirut. Said todavía era miembro del
Consejo Nacional Palestino y aún distaba mucho de su ruptura con Arafat.
Genet estaba escribiendo El cautivo amoroso, extensa colección de
escritos donde reelabora su experiencia junto a los fedayín en Jordania
y Líbano y
que se publicaría
recién en 1986, año de su muerte.
Said explora la
atracción de Genet hacia la cultura árabe, un gesto subversivo que le
permitía arremeter contra su identidad francesa y, por extensión, contra
la noción misma de identidad. Es explícita su admiración hacia ese
inclasificable postrer texto de Genet, que no posee secuencias
narrativas ni organización temática pero que logra arrastrar al lector
por un nuevo lenguaje de “lirismo asombroso”. El lenguaje, afirmador de
la identidad por naturaleza, es transformado aquí en una fuerza
transgresora e “incluso conscientemente perversa de traición”,
afirma Said. Y concluye: “La conciencia de ser un farsante, una
personalidad inestable que se encuentra de forma perpetua en la
frontera, constituye la experiencia central del libro”. En Genet, el
estilo tardío es a la vez ruptura y reivindicación de sí mismo.
A CONTRACORRIENTE.
La
música, la literatura y la situación política en Cercano Oriente, dieron
sentido a la vida de Edward W. Said. Fueron muchas las veces en que esas
preocupaciones se aunaron. Todavía en 1999, junto a su amigo, el músico
argentino - israelí Daniel Barenboim, fundó la orquesta Diván Este –
Oeste, actividad que permitía reunir a jóvenes de Israel y de países
árabes y que les valió a ambos el Premio Príncipe de Asturias en 2002.
Así como con su pensamiento político, lo mismo sucedía entre la música y
la literatura. En el último capítulo, en realidad una recopilación de
varias notas publicadas en distintas revistas, Said estudia, casi como
si se tratara de una sola obra, Muerte en Venecia, la novela de
Thomas Mann y la ópera homónima de Edward Benjamin Britten. En el libro
hay espacio todavía para observar la humanización de los antiguos mitos
en la obra final de Eurípedes o la unión de pasado y presente en el
poeta griego alejandrino Konstantinos Kavafis.
Ameno y sencillo, con
un gran sentido didáctico, Said desmenuza un instrumento de abordaje a
cualquier materia artística con la profundidad que le aportó su propia
experiencia vital. A contracorriente del tiempo, con la muerte
rondándolo, vive y comprende como pocos el valor creativo que puede
surgir de la voluntad última. Murió en 2003, a los 68 años de edad,
víctima de la leucemia que le habían diagnosticado doce años antes.
Sobre el estilo
tardío. Música y literatura a contracorriente, de Edward W.Said. Debate,
Buenos Aires, 2009. Distribuye Gussi. 228 págs.
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