En William Morris, en la esquina de Potosí y Villegas, fueron asesinados Fernando Abal Medina y Carlos Ramus. En aquel entonces había en esa intersección una pizzería, La Rueda; hoy hay un local de vestimenta femenina, de aspecto triste, en la imagen de Marión con las persianas bajas y atravesado por el cableado. El fotógrafo retrató también el sitio exacto en donde mataron al padre Mugica, la puerta de la iglesia de San Francisco Solano, en Villa Luro. Visitó los lugares en donde asesinaron a Roberto Quieto (Playa Grande, Martínez), en donde secuestraron a Raymundo Gleyzer (puerta del Sindicato de la Industria Cinematográfica) y a Alice Dumon (iglesia de la Santa Cruz), entre otras personas. Una foto muestra el Río de la Plata. Los pastos se erigen rectos por fuera de las aguas, el cielo está rosado, y a lo lejos se ve Reconstrucción del retrato de Pablo Míguez, la escultura de acero que Claudia Fontes elaboró para el Parque de la Memoria. “El Río de la Plata fue el destino de miles de desaparecidos que, desde aviones, fueron arrojados con vida al agua”, se lee en letras courier new, debajo de la imagen.

Cada una de las fotos tiene un texto debajo que especifica la fecha del acontecimiento (es decir, de la muerte o secuestro de la persona), el lugar (la calle con su altura y la ciudad) y, por último, qué crimen tuvo lugar allí. Marión explica que sin los textos las fotos no terminaban de funcionar, que no decían nada. Este ensayo fue merecedor del V Premio del Centro Cultural de la Memoria Haroldo Conti, en la categoría Fotografía, que invita a artistas a presentar trabajos con una mirada sobre los derechos humanos. El jurado lo integraron Rafael Calviño, Gerardo Dell’Oro, Mona Moncalvillo, Lucila Quieto y Cristina Fraire. La mención la obtuvo María Eugenia Cerutti, por otro ensayo vinculado a paisajes aunque bastante diferente (ver recuadro).

La primera foto que tomó Marión fue la del lugar en donde fueron asesinados los sacerdotes Alfredo Leaden, Alfredo José Kelly y Pedro Eduardo Dufau y los seminaristas Salvador Barbeito Doval y Emilio José Barletti. Esto ocurrió en la parroquia de la iglesia de San Patricio, en Belgrano. En su infancia vivía a unas cuadras y estaba al tanto de que algo había pasado ahí. “Siempre me interesaron los ’70. Y siempre me gustó trabajar paisajes. Quise fotografiar los lugares como si fueran testigos. Traté de evitar cualquier signo de modernidad: en las imágenes no hay ni autos ni gente”, explica Marión, quien llegó al mundo –justo– en 1976. Entre las paredes blancas del Conti, donde funcionaba la ESMA, sus palabras y su obra cobran un sentido poderoso.

“La historia de los ’70 es una tragedia. Y éstos son los escenarios de esa tragedia”, desliza Marión. Los místicos están seguros de que hay lugares que concentran energía negativa. Sólo el hombre y la energía positiva los pueden transformar (tal como pasó con el caso del Conti). “Sí, sentía algo. Al principio no caía. La semana pasada fui al cementerio General Lavalle, en el Partido de la Costa. En ese cementerio enterraban a los desaparecidos que devolvía el mar. Había una tumba común con veintipico de cadáveres, rotos algunos, sin cabeza. Fui a fotografiar ese lugar. A medida que el trabajo avanza uno se moviliza más. Es fuerte. Esos cuerpos se enterraron como desaparecidos y después de veinte años algunos se identificaron y los devolvieron a sus familias”, relata a Página/12.

Para esta serie eligió casos conocidos, como el de Azucena Villaflor. Algunos están señalizados con placas en las calles y paredes del espacio urbano. Llama la atención una ausencia: falta la foto de la esquina de Entre Ríos y San Juan. “No tenía un dato preciso sobre el secuestro de Walsh. Tengo entendido que se produjo sobre Combate de los Pozos. Quería fotos en lugares exactos”, explica, y revela su exigencia. “Siento que me comprometo más con la fotografía que con mi trabajo.” Como camarógrafo es free-lance. “Ahora estoy grabando unas recreaciones para History Channel, sobre marcianos”, cuenta y se ríe. Cambia el clima de la charla.