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Luego
de ver una película como “Valerian y la Ciudad de los Mil Planetas”
(2017), realizada por un director que parece venir a menos, como lo es
el francés Luc Besson, uno tiene el efecto de que se perdió una valiosa
oportunidad para hacer no solo un buen filme, sino, además, un filme
elegante.
Con jerga de locutor deportivo, diría que Luc Besson llegó frente al
marco y botó la pelota cuando lo más fácil era hacer el gol. ¿Cómo
diantres se le ocurrió llenar lo visual al grado del cansancio para la
mirada de uno? Aquello es un molote de “invenciones” para la huella del
ojo que aporta muy poco a la calidad del filme.
Hay tantos objetos y sujetos en pantalla, en desorden y tan diferentes,
que el propio contenido de la historia narrada se disminuye a cada rato,
o sea, pierde su intensidad dramática. El filme se descascara en lo
visual y pierde esencia en lo narrativo, culpa del exceso.
Uno se queda esperando el momento en que haya reposo visual en “Valerian
y la Ciudad de los Mil Planetas”, pero esto nunca sucede: la
película se olvida de que, al fin y al cabo, el reposo es también una
forma de movimiento, por lo que aquello es peor que un pleito de gatos
en celo. El filme se desvía de su idea pacifista para caer en lo
especulativo de cómo será el futuro de abigarrado.
Hasta la música de alguien que hemos elogiado en otras ocasiones cae en
la trampa y resulta destemplada. El responsable es Alexandre Desplat,
¡cuesta aceptarlo! Si el director Luc Besson quiso establecer un
“sistema del exceso” como clave para significar algo, la verdad es que
esa oferta resultó malograda.
Esa oleada continua de imágenes sin mayor sentido resulta más bien
confusa y, en medio de ese flujo, sucede la acción principal de una
historia bastante débil (al estilo de las que vemos en las películas de
miniespías de Robert Rodríguez). |
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Las
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fallidas en cine de ciencia-ficción |
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