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Zac Efron y
Lily Collins en secuencia emotiva del filme sobre un asesino en
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Mientras veía la película “Ted Bundy:
Durmiendo con el asesino” (2019), dirigida por Joe Berlinger de
manera irregular, esto es, con muy buenos momentos y con otros no tan a
la misma altura, me dio por recordar una famosa frase del escritor del
Siglo de Oro español, Francisco de Quevedo.
Decía Quevedo que bien puede haber puñalada sin lisonja, mas pocas veces
hay lisonja sin puñalada; expresión que en un refranero popular se
asemeja, poco más, poco menos, a aquella de “caras vemos, corazones no
sabemos” o a la otra de “candil de la calle y oscuridad de su casa”.
“Ted Bundy: Durmiendo con el asesino” es la historia de un cruel
homicida en serie, psicópata de nuestros tiempos, quien se metía en los
predios universitarios para seducir a muchachas a las que luego violaba,
descuartizaba y asesinaba de manera harto cruel.
Esa era una parte de su rostro. En tanto, era el compañero perfecto,
amoroso y ejemplar, como lo fue con sus dos parejas. Dentro de su
cinismo, contra todas las pruebas, Ted Bundy se declaró siempre
inocente, así hasta morir en la silla eléctrica por orden judicial el 24
de enero de 1989. Tenía 47 años en ese momento.
Tal fue su doble conducta, que ni sus dos compañeras de vida (en
distintos momentos) lo creían asesino. Como paréntesis, he de señalar
que lo mejor del filme, en actuaciones, son los trabajos de las actrices
Lilly Collins y Kaya Scodelario; en cambio, Zac Efron, como Bundy, me
parece que se dedicó a posar su rostro en el estilo “Disney” que lo hizo
popular.
Esa idea de “dormir con el asesino” es un motivo frecuente en el cine y
pone de manifiesto cómo, en las relaciones de mayor intimidad física y
emocional, se cuelan rasgos perturbados de un miembro de la pareja. Ello
implica una convención ficcional con la audiencia a la que el filme sabe
prestarle atención.
Lo que mejor logra “Ted Bundy: Durmiendo con el asesino” es
mostrar un panorama donde se mezcla la locura con el amor, con el engaño
y con el dolor. Súmenle el exhibicionismo que promueve la cobertura
periodística del caso, que el filme destaca sin excesos: apuntalando no
más.
Con oportuna razón, esta historia abre con una frase de Goethe: “Muy
pocos son capaces de imaginarse la realidad”. Ese eje se demuestra con
los hechos narrados. |
