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He aquí una nueva película sobre la
corrupción policial cuyo defecto básico es que no se le siente siempre
ese tono significativo: el de la podredumbre. Sucede porque las bien
logradas secuencias de acción hacen que uno pierda, por momentos, el
asunto de la putrefacción adentro de la policía.
La película se titula “Nueva York sin salida” y, en inglés, “21
Bridges” (2019), dirigida por Brian Kirk, lo que nos refiere a los
21 puentes de la isla de Manhattan, que en una madrugada deben cerrarse
todos para evitar la fuga de unos asesinos que han matado a siete
policías.
Al frente de la investigación está el policía Andre Davis, con muy buena
actuación de Chadwick Boseman, quien suma bien la intensidad que le
produce tanta y acelerada acción, a la vez que va intuyendo que aquello
es “casa de herrero, cuchillo de palo” (que la procesión de la maldad
camina con uniformes policiales).
De esa manera, el filme es buen entretenimiento y, de paso, nos pone a
pensar sobre el asunto de la corrupción que, en un país como el nuestro,
de pronto salta en determinadas esferas oficiales. Este asunto de la
corrupción es muchas veces como empujar un sapo para que caiga en un
charco, así de simple.
Como resultado general, en esta película el entretenimiento tiene una
finalidad en sí mismo (ocio puro), más el asunto de la corruptela como
especie de moraleja, por eso a la película se le dificulta establecer
identidad con el espectador desde sus personajes.
“Nueva York sin salida” recurre bastante a lo acostumbrado en
este tipo de policial y, por eso, su acción es dura, sanguinolenta o lo
que algunos llaman “realismo sucio” y, en ese juego, como en viejos
policiales, hay momentos en los que –más bien– uno simpatiza con los
maleantes.
Es importante el tono de la música dentro de ese paradigma, aunque no
sucede igual con la fotografía. El montaje sí logra darle un ritmo
frenético a la acción y diferencia a la película de una serie de corte
televisual (el director viene de la tele).
El montaje (edición) logra lo que el estudioso argentino Emiliano
Fernández llama “velocidad retórica” con las imágenes, al punto que, en
general, los diálogos no son tan importantes ni tienen tanto brillo.
Incluso, dicha “velocidad retórica” logra imponerse al fulgor o no de
las actuaciones y así sucede en este filme. |
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