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Es frecuente que la vida se vea como la suma de sus
partes. Sin embargo, aunque el todo se perciba antes que sus partes, el
cine se atreve muchas veces a explicarse el paso de la adolescencia a la
vida adulta como si fuese algo separado: un ciclo en sí mismo.
No es idea de este texto entrar en esa posible polémica psicológica; por
otra parte, si el todo no es igual a la sumatoria de sus partes, según
la psicología Gestalt, de origen alemán, igual es interesante ese
atrevimiento del cine ante la adolescencia preadulta.
Así pues, hoy viene la joven realizadora californiana Greta Gerwig, con
apenas 35 años, a ubicarse en dicho terreno y a darnos una película tan
deliciosa como confrontativa, tan ilusoria como cruel y tan
esperanzadora como retadora. Lo hace desde su personaje principal y el
filme se titula “Lady Bird” (2017).
Dentro de los parámetros del cine independiente, cuya riqueza conceptual
es más afanosa que la del cine de la gran industria, “Lady Bird”
narra los entresijos o dificultades que vive una joven llamada Christine
(por cierto, tal es el nombre de la madre de la directora Greta Gerwig),
de 17 años, en el año 2002.
Christine prefiere apodarse Lady Bird, algo así como ese grato insecto
coleóptero que conocemos con nombres como los de “mariquita” o
“vaquita”. La muchacha se apresta a dejar el colegio, a perder la
virginidad, a entender la homosexualidad, a romper con la familia, a ir
a una universidad y a estructurarse una nueva vida lejos del suburbio
donde vive.
No es solo el mundo interior de la muchacha, se trata también de cuánto
choca ese mundo con su madre y de cuánto se acerca más a su padre, ¿por
qué? Todo lo muestra el filme a flor de piel, pero también con hondura
de las raíces que sostienen al arbusto de esa flor. Esa mezcla entre una
especie de ligereza sentimental con las contradicciones fuertes de una
edad inmanejable, así, es el sustrato de este valioso filme.
El tratamiento dado a la película es excelente: va desde la sutileza del
pincel de un artista al golpe abrupto de un brochazo bien acomodado,
desde la finura propia de la brisa al impacto seco de una ventolera y,
lo mejor, nunca pierde el rasgo lírico (expresión de sentimientos) de un
buen poema clásico, por su medida (ritmo). |
