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En noviembre del 2008, Bombay, capital del estado de Maharastra, puerto
importante de la India, se vio atacada por una cadena de atentados de
carácter terrorista, donde destacó la crueldad habida en el famoso hotel
Taj Mahal Palace, sitio visitado por los más ricos del mundo, más bien
por las aristocracias y oligarquías del Primer Mundo.
El puerto es igualmente conocido como Mumbái, por la diosa local
Mumba Devi. Ese hecho terrorista llega ahora al cine con el filme
titulado “Hotel Mumbái” (2018), primera película dirigida por
Anthony Maras.
Las primeras imágenes nos muestran a un grupo de jóvenes que se acerca
al puerto por las aguas del sitio. Parecen pescadores. Al llegar ellos,
vemos cómo la pobreza de los más humildes contrasta de manera grosera
con las costumbres y sitios de los más ricos. Los jóvenes no son
pescadores: según sus términos, son “luchadores de Alá” y vienen a matar
infieles como si se tratase de un juego de canicas.
Como filme, “Hotel Mumbái” no pasa de ser una descripción bien
lograda de acontecimientos, como buena película de acción: con suspenso
bien definido e intenso por secuencias. Lo que no logra es mostrarse en
las relaciones de causa y efecto de los acontecimientos de manera
reflexiva: no hay un estudio de lo político de las circunstancias.
El filme ni siquiera le entra al tema de por qué los atacantes islámicos
de origen paquistaní, llevados al terrorismo asesino, tienen como
objetivo esa ciudad, la más poblada de un país lleno de desigualdades
socioeconómicas, como es India. Solo nos queda claro que cierto fervor
religioso conduce al fanatismo acrítico capaz de dar lugar al
terrorismo, casi siempre o siempre manipulado por jerarquías.
A cambio, el filme nos da un recital de balaceras: la crueldad
terrorista no es explicada nunca, pero sí se describe bastante dicha
conducta, lo que da lugar a que veamos en “Hotel Mumbái” más cine
de acción.
Lo cierto es que el lenguaje cinematográfico de esta película está
bastante bien manejado. Esto, por lógica, incluye las actuaciones. Lo
formal es la salvada de la película: su hechura. Se debe destacar su
buen ritmo, nunca atropellado, ni siquiera cuando son situaciones que se
dan a la vez (buen montaje paralelo, que así se le llama). |
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Dev Patel
convence con su actuación al frente de la servidumbre de un gran
hotel |
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