|
Pues bien, la acción vuelve a colocarse en ese futuro apocalíptico que
tanto le gusta a la ciencia-ficción, donde el bien y el mal tienen un
mismo rostro al enfrentarse: la ausencia de misericordia humana. Igual
se presenta la división absoluta de clases: unos del todo privilegiados,
otros del todo desposeídos, por lo que estos deben dedicarse al pillaje
en sus formas más crueles.
Para no desacomodar la armonía de los favorecidos, existe un cuerpo de
corregidores, entre quienes están Dredd. Son investigadores, policías,
jueces y verdugos a la vez, todo en cuestión de segundos. Con ellos
tenemos, sin duda, una aplicación fascista de la ley (¿de verdad será
ese el futuro humano?).
Para justificar la injusta aplicación de la justicia que hacen Dredd y
los demás jueces, basta con pintar a los malos de manera rebosantemente
mala, y aquí tenemos que remarcar el buen trabajo de la actriz
Lena Headey como
la cruel Ma-Ma, líder de un emporio de asesinos, mafiosos, psicópatas,
violadores, enfermos mentales, torturadores y cuanto maldad quieran
ustedes imaginar.
Ojo a la “sutileza” de la trama: el héroe es varón, la maldad es
femenina. Lo cierto es que, en la película, fiel a las políticas de un
cómic, sucede que el personaje antagonista tiene tanta presencia como la
del protagonista, o sea, los rivales de los héroes son también capaces
de encender la imaginación.
Solo que en Dredd, el filme, quien no enciende la
imaginación es la propia trama. El argumento es del todo lineal, sin
puntos de giro, sin subtramas, sin nada, tan solo con el juez y una
acompañante novata (bien encarnada por Olivia Thirlby) encerrados en un
enorme edificio de 200 pisos dándose mecos, balazos, “truénganos y
fusínganos” contra los malos de Ma-Ma. Ya sabemos quién va a ganar.
¡Qué poca creatividad narrativa! La única creatividad de la película
está en su aspecto formal, y debo reconocerlo con pesar: buena
fotografía, encuadres prácticamente espectaculares, música ostentosa muy
propia de tanta violencia y excelente montaje (edición). De esa manera,
no hay necesidad de alardes narrativos; menos si el gusto por la
violencia se ofrece en 3D.
No se puede negar que las conductas paranoicas y los códigos fascistas
de la película están bien servidos visualmente. O sea, Dredd
es filme planteado y resuelto con todos los efectismos cinematográficos
que se quieran. Todo ello para serle fiel
al personaje creado por el escritor de
guiones John
Wagner y el
dibujante Carlos Ezquerra, en
1977, para la revista 2000 AD.
Me cuesta entender el gusto morboso de los espectadores para este tipo
de cine; incluso, me da cierto temor, porque la trama gira entre una
condición violenta y la violencia hecha película: no pasa de la
fantochada violenta, moralmente insana. Esta es una reflexión ética que
–a la larga– no cabe en esta crítica. Ni modo. Hecha está. |
