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La carrera como realizadora de la
directora estadounidense de origen japonés, Karyn Kusama, ha sido un
tanto irregular y creo que, por distintas razones, perdió la oportunidad
de darnos una mejor película con “Destrucción” (2018).
No digo que sea un filme de mala calidad,
¡cuidado!, la aseveración primera no puede llevarnos a la segunda, y lo
primero que puedo resaltar de la película “Destrucción” son algunas de
sus virtudes narrativas.
A la vez, debo alabar la caracterización
de su personaje principal (bien llevado por Nicole Kidman) porque resume
la propuesta conceptual del filme.
Eso no siempre es fácil de lograr; aunque,
para ello, la señora Kusama alarga su diseño de planificación de manera
harto ceremoniosa y descuida el trabajo de sus otros histriones.
El filme narra la historia de Erin (Nicole
Kidman), policía encubierta dentro de una muy peligrosa pandilla de
asaltantes; por codicia, ella finaliza atrapada en el juego sucio de los
mafiosos. Esto trae consecuencias mortales para su gente (no lo voy a
explicar más, disculpen).
Con el tiempo, mucho tiempo, Erin tiene
oportunidad para la venganza y la aprovecha en contra de los mafiosos.
Es el cuerpo de la película, que juega con el tiempo narrativo (pasado y
presente de los sucesos) y lo hace de manera bastante afortunada.
La película insiste en su punto de vista:
lo más dañino que hay en el entorno humano se encuentra en la conducta
del propio ser humano, por lo que el guion de Phil Hay y Matt Manfredi
no quita el dedo de la llaga.
Incluso, el guion desarrolla la misma idea
dentro de las subtramas presentes (el ser humano devasta al ser humano),
aunque las tramas subyacentes –por momentos– le hacen perder equilibrio
al argumento central.
El filme se excede con su tono duro como
redoble de tambor en un funeral y con su atmósfera seca como de desierto
sin espejismos. Esto que puede “doler” en términos narrativos, igual
vale dentro del pesimismo del filme: es película llena de grises, de
dobles conductas, lo que algunas veces funciona bien y en otras no: en
otras secuencias necesita ser más explicativa para entender causalidades
y no dejar la trama dentro de lo casual.
La fotografía también es seca, es como si
el lenguaje fílmico entero quisiese ser parco o hasta ascético dentro de
un policial, sin lograrlo del todo. |
