A propósito del estreno de la película costarricense El compromiso (2011), escrita y dirigida por Óscar Castillo, he de insistir en algo importante: el cine tico le debe mucho a este realizador, más allá o más acá de la calidad lograda por cada una de sus películas. Para confirmarlo, viene ahora y nos da la mejor película de su filmografía, que esto es El compromiso.
Óscar Castillo echa mano a su experiencia y a su talento acumulado para narrarnos, con pericia cinematográfica, la historia de un hombre que –especie de sujeto colectivo– representa la vivencia de una generación altamente comprometida en lo social, que soñó con una nueva sociedad y luchó por alcanzar lo que se llamó, en los años 70, el hombre nuevo.
América Latina fue, entonces, cultivo de ideas y de actitudes realmente generosas. Hombres y mujeres murieron por sus utopías o sufrieron torturas. Surgió la figura romántica del guerrillero. Sin embargo, esa generación fue apabullada por fuerzas políticas, económicas y militares más fuertes. Los sobrevivientes viven hoy la suerte de haber fracasado.
Nada de lo que aquí he escrito es ocurrencia mía o interpretación gratuita de la película El compromiso. Todo está en el trámite narrativo del filme. Por supuesto que hay una especial atención ideológica con el tema, pero esto no ahoga el desarrollo bien trazado de la historia a dos vertientes.
¿Dos vertientes? Sí. Con la historia de los personajes Federico y Germán, vemos los dilemas existenciales de aquellas personas que deben adaptarse a un mundo distinto al que soñaron. Ellos son el signo de los derrotados con sus tristezas, enojos, amores y contradicciones. Por otra parte, con logradas tonalidades en blanco y negro, vemos la película que Federico –cineasta– desea filmar para testimoniar la bondad militante de los jóvenes de los años 70. Así es como tenemos cine en el cine.
Estos dos hilos narrativos se entretejen bien dentro de un solo concepto dramático. Acepto que hay debilidades en el guion que le hacen perder tensión al filme, sobre todo por licencias melodramáticas a los conflictos de pareja o por ardor idealista remarcado en secuencias como la misa de los guerrilleros en la montaña.
