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He aquí una película ideal para aquellos
espectadores que gustan más del envoltorio que del contenido de la
trama. Incluso, algunos críticos caen en ese predicado que más deviene
una trampa del formalismo.
El filme en cuestión se titula “1917” (2019), dirigido por Sam
Mendes, de quien no olvidaré dos títulos suyos: “Belleza americana”
(1999) y “Camino a la perdición” (2002). Sam Mendes es estupendo
para impactar con sus imágenes, así sean sus películas las del agente
007.
“1917” viene a confirmar ese análisis, porque su contenido es una
simple glosa ante el vacío conceptual con que transcurre la trama de la
película, la de dos soldados británicos que deben atravesar el campo
enemigo para entregar un mensaje a los suyos. Si no lo logran, mucho más
de mil soldados perderán la vida a manos de los alemanes. Esto sucede en
la Primera Guerra Mundial.
Una vez descubierta la ociosidad del argumento, solo queda por admirar
lo visual con su hipotético plano secuencia: es más un trucaje sacado de
las posibilidades tecnológicas actuales para que el filme parezca rodado
de un solo tirón. Hay que aplaudir a Roger Deakins, director de
fotografía, sobre todo por su espectacular iluminación de una ciudad
ante los bombardeos nocturnos.
Cuando se nos termina la admiración por lo visual, porque el filme
escribe con su cuerpo, según diría el semiólogo francés Roland Barthes,
el sinsabor por la fragilidad del argumento más bien aumenta.
Bien puede uno decir que “1917” es un buen truco, entendido como
un diseño visual para atraer la atención del espectador, mientras el
relato no tiene mayor cuantía en lo que significa: la pérdida de la fe
humana de parte de dos jóvenes, quienes se ven obligados a transitar
entre la vida y la muerte en una guerra que ellos no han generado.
Dentro de los elementos neutros, que en nada ayudan al filme, está la
música de Thomas Newman; sin embargo, se debe reconocer el esfuerzo
histriónico de los actores Dean-Charles Chapman y George MacKay para
trascender la anécdota y llenar de sentido épico un relato que no lo
tiene. Con ellos, la relación de amistad resulta testimonial desde la
ficción. |
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El cine se
esfuerza por mostrarnos la estupidez de las guerras, pero los
políticos no lo entienden. |
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