De cuplés y cachetazos Por Carlos Szwarcer |
En
la España de fines del siglo XIX y principios del XX la incorporación
del erotismo en el teatro, a través de las mallas negras, el corsé, las
faldas cada vez más arriba y los escotes cada vez más abajo, hizo
llamar a estas artistas del nuevo género: diablos
con faldas pues se suponía,
en algunos casos con fundamento, que eran mujeres
de azarosas vidas. En
1911, entusiastas y admiradores de la Chelito -sobrenombre de la cubana Consuelo Portela- luego de
hacerlos gemir en el Trianón
Palace de Madrid, la colocaron sobre sus hombros, paseándola
triunfalmente hasta el Ideal Room. Este puede ser considerado el momento de despegue
del llamado género ínfimo y del
cuplé (del
francés couplet), este último de aparente origen
provenzal,
copla de una canción, que en España, desde fines del siglo XIX, se lo
utilizó en su vertiente picaresca. La
Fornarina,
Consuelo Vello, fue la primera gran reina del cuplé. Tuvo un pasado
turbio de prostitución del que nunca se llegó a desprender. Murió
joven, en pleno triunfo, en 1915. Sin
embargo la zaragozana Raquel Meller,
nombre artístico de Francisca Márquez López, fue la artista de su época
de más renombre y nivel internacional. Su arte gustaba a todo tipo de público.
Hizo conocer canciones como El
Relicario o La Violetera por
todo el mundo. Fue también centro de escándalos y de rumores varios. La Argentinita, Encarnación López, nacida en Buenos Aires en 1898, hizo su carrera en España destacándose como bailarina excelente y de gran clase, sobresaliendo también como simpática cantante. En su espectáculo en el teatro Romea, en uno de sus cuplés: El matrimonio, realizaba una imitación de Raquel Meller. Esta asistió una noche a la función. Al finalizar la interpretación del cuplé se levantó del palco y fue al escenario, sin gritos, tranquilamente le dio un cachetazo a Encarnación delante de todo el público y le dijo: ¡Y ésto es para ti!, dejándole en claro que una artista de su talla no aceptaba imitaciones. |
Carlos Szwarcer
Publicado en “Todo es Historia” Nº 436. Pág. 31. Noviembre de 2003. Buenos Aires. (Argentina)
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