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Melancolía - Director: Lars Von Trier (Dinamarca, Suecia, Francia, Alemania, 2011) crítica de Rodrigo Martínez
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Rostro femenino. Áspero cabello de raíces. Pájaros muertos
arrojados por el cielo. Templanza de reloj solar. Sombras y
fuego en una pintura. Madre e hijo empapados. Caminata
rabiosa por un campo empantanado. Derrumbe de un caballo
sobre agujas de trigo. Escarcha de hojas secas. Niño y
mujeres iluminados por astros en vigilia. Danza afectuosa de
dos planetas. Pesadilla. Novia apresada por cepas que rasgan
su vestido de bodas. Muchacha nupcial que flota sobre agua y
lirios. Ilusión infantil en la hora final. Colisión de los
danzantes en la negritud del espacio. Tristán e Isolda
purificados al infinito. Figuras de un falso Apocalipsis.
Experiencia cinematográfica de un malestar: Melancolía
o la metáfora inconexa de un mundo de vida. Vertida en dos fases, la película muestra el ahogo y sus tensiones. Plasma la tristeza de Justine; explora la incertidumbre de Claire. El contrapunto de las hermanas es galope de atmósferas: la templanza de un ser enfermizo ante el pánico de un ser íntegro. El desdoble expresionista es lo significativo. No importa del todo el tratamiento narrativo, sino la experiencia emotiva de esa visual condición enfermiza del espíritu romántico. En esta doble circunstancia se encuentra la virtud del filme, pero también la contracción de sus transiciones. Por un lado la sensación visible de un mundo de vida apagado por la tristeza; por el otro, una personalidad dependiente y amedrentada por el destino de los suyos. Dos universos obligadamente autónomos, pero hilados con cierto desconcierto por falta de condensación en el relato y por el concierto de indicios y detalles en las escenas. |
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No es Melancolía un relato común. Su condición es la
del descenso profundo a un infierno particular ahora
universalizado: mirada inseparable de la cámara; letanías de
encuadres temblorosos; elipsis brevísimas con saltos;
primeros planos nunca en la inmovlidad; panorámicas
oscurecidas en alto contraste. La puesta en cuadro como
seguimiento o intimidad. Desolación sucesiva que anida en el
expresionismo de los escenarios: la sonoridad de los
árboles; la dureza de los caballos y sus relinchos por la
noche; el viento y la lluvia; la presencia visual del
incómodo visitante; el redoble de una extranjera luz
nocturna que deja los días en sombra. Una estética de
exteriorizaciones emocionales; una pulcra intensificación de
las extensiones sonoras y visuales en un juego de espacios
que fungen como detonadores de emotividades.
Este catálogo de provocaciones retoma como tema parcial
uno de los aspectos de Anticristo: el desengaño de la
racionalidad científica. Si en aquella película muestra el
fracaso de la terapia sicológica de una pareja enlutada,
ahora revientan los cálculos matemáticos de la odisea
planetaria. Trance gravitacional; irrupción de atmósferas:
ningún ilustrado pensó que los astros recelosos podían
seguirse caprichosamente como dos predestinados. No es en
vano que el plano que enuncia el título de Melancolía
tenga un diseño tipográfico similar al de la película
predecesora. Lars von Trier confesó que aquel trabajo era un
filme posterior a una depresión. Entonces plasmó un
asfixiante paternalismo racional y sus víctimas femeninas.
Ahora trata los ambientes con un estilo más cercano al de
películas como El caballo de Turín (Bela Tárr, 2011)
o Había una vez en Anatolia (Nuri Bilge Ceylan, 2011)
donde importa la experiencia cinematográfica que emerge de
la conmoción íntima tratada como ambiente.
Ficha
técnica: |
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Rodrigo Martínez (Ciudad de México, 1982). Es maestro en comunicación y doctor en ciencias políticas y sociales por la UNAM. Ha publicado en las revistas Punto de partida, El Universo del Búho e Icónica. Es profesor de asignatura en la Facultad de Ciencias Políticas y Sociales (UNAM) y colaborador de la revista F.I.L.M.E (www.filmemagazine.mx). Actualmente prepara un libro colectivo sobre la noción de autor fílmico en la era del cine digital. |
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Rodrigo Martínez
Publicado,
originalmente, en Revista Punto en Línea
http://www.puntoenlinea.unam.mx/index.php No. 38
Universidad Nacional Autónoma de México
Link del texto: http://www.puntoenlinea.unam.mx/index.php/673
Editado por el editor de Letras Uruguay
Email: echinope@gmail.com
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