|
–He
oído que el decorado estaba hecho con restos de coches viejos; –Sí,
era excelente; –¡Oh, qué feliz me siento de no haberlo visto, esos
restos de coches!, me hubiera gustado mucho más un lindo decorado gótico
con muchos colores. Usted compuso además la música para la batería, ¿no
es cierto?; –Sí, es verdad, la música fue escrita para dos bateristas,
detrás de las cortinas había un gran número de instrumentos de percusión;
–¡Oh, qué feliz estoy de no haberlo escuchado!, sabe usted, a mí me
hubiera venido mucho mejor algo como Beethoven o Chopin.
Un episodio ilustrativo sobre si los espectadores habían entendido lo que
Gombrowicz había querido decir en "El casamiento" fue la
participación de Lucien Goldmann, un eximio profesor universitario
presente en el estreno que tuvo lugar en París.
En la discusión que tuvo lugar al finalizar la representación y en un
artículo publicado en France Observateur titulado "La crítica no ha
entendido nada", Goldmann se despachó sobre el que, a su juicio, era
el secreto de la obra.
"El
casamiento" era para Goldmann una narración traspuesta de los
cataclismos históricos de nuestro tiempo, la crónica de una historia
tomada por la locura, una parodia grotesca de acontecimientos reales.
Hasta
aquí el profesor va más o menos bien, pero de repente empieza a
desvariar con sus representaciones mentales. El Borracho viene a ser el
pueblo rebelde, la novia de Henryk es la nación, el Padre es el Estado, y
Gombrowicz mismo es un noble polaco que había encerrado en estos símbolos
un drama histórico.
"Intenté protestar tímidamente, de acuerdo, no lo niego. ‘El
casamiento’ es una versión loca de una historia loca; en el desarrollo
onírico o etílico de su acción se refleja lo fantástico del proceso
histórico, pero ¿qué Mania sea la nación y el Padre el Estado...? ¡Todo
en vano! ¡Goldmann, profesor, crítico, marxista, cargado de espaldas,
sentenció que yo no sabía y él sí sabía! ¡El imperialismo rabioso
del marxismo! ¡Esa doctrina les sirve para agredir a la gente! Goldmann,
armado de marxismo, era el sujeto, yo, desprovisto de marxismo, era el
objeto; unas cuantas personas que escucharon nuestra discusión no
mostraron ninguna sorpresa de que Goldmann supiera más de ‘El
casamiento’ que yo mismo"
Goldmann
insistió, con posterioridad escribió dos estudios sobre el teatro de
Gombrowicz, "Estructuras mentales y Creación cultural", pero el
pobre profesor, después de esta experiencia gombrowiczida, nunca recuperó
del todo la cordura.
"El casamiento" es la única obra que Gombrowicz publicó en
español antes que en polaco, un año después de "Ferdydurke",
pero todo ese mundo teatral tuvo que esperar mucho tiempo, recién el 1963
el Régisseur Fanfarrón la puso en escena en París.
Gombrowicz
nos da su opinión sobre el trabajo del régisseur y sobre los comentarios
de los críticos.
"(...)
el régisseur asesinó el texto y su alto sentido espiritual-artístico
(...) nadie comprende nada de nada"
A
pesar de las dudas que tenía Gombrowicz el ascenso de "El
casamiento" fue vertiginoso, tanto que no puede ocultar en las cartas
que nos escribe la exaltación que le producía su estreno en París y la
hazaña que resultó su puesta en escena.
Como el Régisseur Fanfarrón andaba por Buenos Aires en agosto del año
del centenario le pedí que me ayudara a presentar "Gombrowicz, este
hombre me causa problemas" en la Embajada de Polonia.
Esta
solicitud resultó ser un desatino enorme que cometí con el propósito de
darle lustre a la presentación de mi libro del que me voy a arrepentir
toda la vida, el régisseur se comportó como un maníaco presuntuoso y ególatra
sin ningún atenuante.
Las
ideas centrales y únicas del Régisseur Fanfarrón eran las de que
Gombrowicz había sido descubierto por él, lanzado a la fama por él,
paseado por toda Europa por él. Al día siguiente tuvimos una conversación
en la que puso al descubierto todo lo presuntuoso que era.
–Tuviste una intervención teatral muy europeizada, te agradezco mucho
la mano que me diste; –Sí, pero a vos el Buhonero Mercachifle te hundió;
–No me parece, estaba de relleno, además tené en cuenta que él es un
representante típico del carnaval que armó Gombrowicz con los mufados;
–Mirá, para mí ocurrieron cosas imperdonables; –¿Qué cosas, che?;
–El boludo del embajador no sabía cómo me llamaba, yo soy una persona
muy importante, tampoco sabía dónde había estrenado "El
casamiento", yo soy una persona famosa, estoy condecorado por el
gobierno polaco, yo cobro por estas intervenciones, imaginate, mi persona
tiene que quedar destacadísima en cualquier lugar porque yo soy una
persona muy destacada; –Che, ¿sos tan importante?; –Importantísimo,
y a vos no te perdono que no hayás suplido al boludo del embajador para
anunciarme debidamente en la reunión, no te lo voy a perdonar nunca...
–¿Y para quién sos tan importante vos?; –Para el mundo; –Mirá,
vos para mí sos un fanfarrón, los directores de teatro, de igual manera
que los directores de orquesta y que los solistas de instrumentos
musicales, tienen un plus de valor derivado, y ese plus de valor es inauténtico,
les viene del autor, ustedes son medio payasos ¿sabés?
A
decir verdad el Régisseur Fanfarrón es una persona importante, a partir
de sus escenificaciones el teatro de Gombrowicz empezó a ser conocido en
Europa pero, la cuestión consiste en saber cuánto de importante es una
persona importante, y cuánto de silencio debe guardar sobre la
importancia que tiene.
Cada
profesión tiene sus vicios, el Gnomo Pimentón, un lacaniano de primera
cepa, repasando la obra de Gombrowicz descubrió que ni en sus narraciones
ni en sus piezas teatrales hay consumaciones sexuales, afirmación que
caracteriza con claridad los vicios de su profesión.
Yo, por mi parte, he descubierto que en la obra de Gombrowicz existe un
solo llanto, descubrimiento que me ha producido un cierto desasosiego, en
primer lugar, porque no estoy seguro de que no se me esté escapando por
ahí algún llanto escondido en algún rincón pequeño y obscuro y, en
segundo lugar, porque no puedo ubicar con exactitud la profesión a la que
corresponde el vicio de descubrir llantos.
De una cosa estoy seguro, existe un único llanto en los diarios de
Gombrowicz.
"Cuando
estaba escribiendo: Jeannot. –Nada. Henri. –Nada. El padre.
–Transformado. La madre. –Dislocado. Jeannot. –Derribado. Henri.
–Alterado... rompí a llorar de pronto como un niño. Jamás me ha
vuelto a ocurrir algo semejante. Los nervios, sin duda... Sollozaba
amargamente, y las lágrimas caían sobre el papel"
Estalló
en un llanto inconsolable cuando escribía este pasaje de "El
casamiento". A la vida de Gombrowicz no le faltan momentos dramáticos
y motivos para el llanto tiene de sobra, pero sólo llora aquí.
|
