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En
cierta ocasión, me refirió —con no disimulada emoción— que, cuando
cumplió ocho décadas de vida, la televisión cubana le tributó un
homenaje, en el teatro América, por haber llegado a la edad de la
sabiduría y la paciencia
Cuando concluyó el espectáculo musical, dedicado a su persona, los
presentadores y el público le pidieron que pronunciara unas palabras.
Con sencillez y humildad, Richard —con la caballerosidad que lo
distinguía— se puso de pie, y luego de darles las gracias a los
organizadores y al auditorio por el agasajo recibido, se dirigió al
maestro José Luis Cortés, uno de los principales anfitriones:
«Usted es el mejor flautista de Cuba». A lo que El Tosco (su nombre
artístico), le respondió, con afecto y respeto ternísimos: «después de
usted, maestro».
Richard disfrutaba instantes memorables registrados en su fructífera
trayectoria artística de la que formaban parte la orquesta Aragón, sus
discípulos —distribuidos en países distantes— y la emoción que genera el
baile en las diferentes generaciones de cubanos/as.
Egües no vino al mundo con una flauta debajo del brazo, como pensaba la
mayoría de quienes lo conocían. «Lo de la flauta, casi fue un milagro»,
acotó. Tocaba piano, clarinete, saxofón y un poco de bajo. A
familiarizarse con esos instrumentos, lo aprendió con su padre, que era
director de banda y de orquesta, en la ciudad de Santa Clara (actual
provincia de Villa Clara).
Por
otra parte, precisó, que se había dado cuenta de que la flauta hacía
falta. Eso bastó para que se empeñara en aprenderla y dominarla, pero
nada de secretos. Él les recomendaba a los «pinos nuevos»: estudio,
perseverancia; perseverancia y estudio. Al derecho y al revés.
Cuando Richard iba a tocar, preguntaba: « ¿de qué voy?» El instrumento
dependía de la necesidad que presentara la agrupación en ese momento. En
la orquesta Aragón suplió en la flauta al maestro Efraín Loyola,
aunque nunca quiso ocupar su lugar, porque el sinsonte cienfueguero era
su amigo del alma.
En
otra ocasión, me confesó que —en realidad— no le interesaba irse de
Santa Clara. Accedió a venir a La Habana por insistencia de otro de sus
amigos del alma: Rafael Lay Apesteguía. Además eran compadres. Richard
especificó que la cuestión no está en brillar más, sino en el estilo,
único e irrepetible, en la sonoridad inconfundible, que debe tener cada
orquesta: típica, de jazz band o conjunto.
Ese
principio también lo mantuvo vigente en la agrupación charanguera que
fundó después que se separó de la orquesta Aragón, pero por graves
problemas de salud, no pudo llevar a la praxis todo el trabajo que había
concebido y no tuvo otra opción que desintegrarla.
Por
suerte para la historia de la música popular cubana grabó varios discos.
Y aunque apenas se escuchan en la radio, y mucho menos se muestran
imágenes de archivo de esa charanga en la pequeña pantalla, quedó
registrada la efímera, pero loable labor realizada por la orquesta
típica de Richard Egües.
«Una charanga debe sonar a charanga. Parece redundante, pero no lo es,
afirmó. Ahora algunas charangas suenan como conjunto. Apenas tocan
danzones y ni pensar en una pieza clásica como La engañadora, del
maestro Enrique Jorrín (1926-1987). El bailador necesita mover el cuerpo
y el alma al compás de todos los ritmos: danzón, nuestro baile nacional,
bolero, chachachá, salsa, jazz o el que fuere».
Algunas personas consideran El bodeguero su mejor composición. De
acuerdo con su apreciación, otras la superan. Desde el principio, quedó
bien estructurada la letra y la música, las cuales escribió al unísono
en una madrugada. «Antes me dio vueltas en la cabeza, pero cuando dije:
a escribirla, salió como tomarme un vaso de agua».
«
[…] Tenía la costumbre —destacó— de enseñarle todo lo que componía a [mi
compadre] Lay. Enseguida me dijo: ‘Oye, eso hay que grabarlo rápido’.
Terminé El bodeguero en 1955. Fue un regalo por mi cumpleaños [treinta y
uno]».
Se
me ocurrió preguntarle: ¿De dónde nace la inspiración? «No lo sé […] ni
me interesa investigarlo. Me parece que brota de la gente, de lo que me
rodea y [me] emociona. Felicidades Gladys, por ejemplo, es un regalo
musical a mi hija por sus quince años de vida».
El
maestro Richard Egües, quien era miembro emérito de la Asociación de
Música de la Unión de Escritores y Artistas de Cuba (UNEAC), falleció el
1 de septiembre de 2006. Su obra constituye un documento sonoro
relevante para la música y la cultura cubanas. Sus páginas inmortales
sonarán por siempre junto al principal artífice de la flauta
charanguera, dueño y señor de un estilo de orquestación que identificó a
ese tipo de formato.
Al escucharlas en un teatro, en un cabaret, en un estudio de radio o
televisión, nace la fiesta en grande y pone a bailar a jóvenes y menos
jóvenes. ¡De ello no existe la más mínima duda!
Notas
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Las principales fuentes de información para escribir esta crónica están
tomadas —en lo fundamental— de las conversaciones formalmente informales
que sostuviera, durante más de cuarenta años, con el maestro Richard
Egües Martínez, cuya amistad me honrara desde 1959 hasta su lamentable
deceso, así como en datos relacionados con el popular flautista,
pianista, compositor y arreglista caribeño, y publicados en Internet.
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Dueñas Becerra, Jesús. Orquesta Aragón: agrupación emblemática de la
música popular cubana. www.uneac.org.cu (Columna de Autor).
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-----. Efraín Loyola: el sinsonte cienfueguero.
www.uneac.org.cu (Columna de
Autor).
Fuente:
www.uneac.org.cu (Columna de Autor). |
