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"Si bien yo estudié Lengua y Literatura Hispánicas
en la Universidad de La Habana, el cine es una de mis grandes
realizaciones profesionales, humanas y espirituales. Y al que me he
dedicado en cuerpo, mente y alma desde mi juventud, porque es la
manifestación artística que —hasta hoy— me ha permitido escribir mi
propia leyenda personal".
Cuando indagué acerca de la clasificación genérica
de dicho largometraje, mi interlocutor precisó:
"’José Martí…’ no es —en modo alguno— una biografía
del más universal de los cubanos, mientras que lo del ojo del canario es
un símbolo, que dejo a la interpretación libre de los espectadores y los
críticos cinematográficos.
"Es solo una ficción basada en hechos reales que
configuraron el proceso de formación y consolidación de la multifacética
personalidad del fundador del periódico ‘Patria’, así como su
extraordinaria sensibilidad humana y poético-literaria. Llevé a la
pantalla grande, el entorno sociofamiliar del joven José Julián entre
los 9 y los 17 años de edad.
"Diseñé la personalidad de don Mariano y de doña
Leonor, con apoyo en virtudes, defectos, debilidades, inconsistencias y
necesidades, como seres humanos que eran, así como las relaciones
filiales que establecieron con su primogénito. Y que se sustentaban —
fundamentalmente— en el amor, representado por la figura materna, y en
el respeto, simbolizado por la figura paterna".
El ilustre realizador del Instituto Cubano de Arte
e Industria Cinematográficos (ICAIC), describió —con breves pinceladas—
cómo
"Caractericé —desde el punto de vista psicológico—
a los compañeros de estudio del superdotado joven […], y reseñé las
cualidades patrióticas, éticas, humanas y espirituales que los
identificaran en el medio socio-natural donde se desarrollaran.
"Por otra parte, habría que destacar la repercusión
que produjo en el público la vista oral seguida por infidencia contra él
y sus compañeros. Así como la honda impresión que generó en el hijo del
recto militar español el negro Tomás y el desembarco de esclavos en las
costas cubanas".
Entre otros temas medulares, Fernando Pérez hizo
alusión a dos hechos significativos:
"La percepción de los espectadores acerca de las
escenas utilizadas para destacar —sin texto alguno— pasajes esenciales
de la vida del bisoño discípulo del maestro y poeta, don José María
Mendive (1821-1886).
"Y, además, cómo presenté a ese niño y adolescente
encantador, dotado de una privilegiada inteligencia global y emocional,
y armado —a tan corta edad— de profundas convicciones patrióticas y
ético-humanistas".
Acto seguido, mi interlocutor me reveló que "en el
proceso de filmación y rodaje de esa cinta, descubrí el pedazo de Martí
que todo cubano de buena sangre y buen corazón (esté donde esté) lleva
en lo más íntimo de su ser".
Por último, narró —con no disimilada emoción—
algunas anécdotas inolvidables, que quedaron registradas, tanto en su
archivo mnémico, como en el componente espiritual del inconsciente
freudiano, donde reside la verdadera belleza humana:
"Una tarde que paseaba por las calles de la Ciudad
de las Columnas descubrí, por casualidad, al hombre que le prestaría
piel y alma al negro Tomás (lamentablemente fallecido antes de culminar
la filmación de la película). Me le acerqué y le pedí que colaborara
conmigo en ese proyecto estético-artístico; solicitud que el interpelado
aceptó sin exigir nada a cambio, así como la vocación que me manifestara
por la actuación. ‘Un sueño hecho realidad […] cuando menos lo
esperaba’, según me confesó en aquel encuentro [¿casual?].
"En pleno proceso de creación emergió a la
superficie la parte de mi yo niño-adolescente, que se conserva sana y
salva, y que mucho me aportó a la construcción de la personalidad en
proceso de formación y consolidación del joven Martí.
"Con una visión mucho más amplia de la martiana
ciencia del espíritu, tuve que estudiar las leyes, categorías y
principios en que se estructura la psicología infanto-juvenil.
Concepciones teórico-metodológicas y prácticas que tuviera muy en cuenta
a la hora de seleccionar a los bisoños actores que le darían vida en el
set de filmación a aquel niño y adolescente, que se convertiría en el
poeta mayor de la patria grande latinoamericana".
Entre otros indicadores personográficos, mencionó:
"La sencillez, la nobleza y grandeza de alma, la
humildad, la sensibilidad, la naturalidad en el decir y en el hacer, la
timidez, propia de esa edad privilegiada de la vida humana, y el temor,
pero no miedo. Y por encima de todo, que fueran ellos mismos y no el
personaje que representaban, para que su inmensa estatura no los
agobiara o inquietara durante el proceso de filmación", concluyó. |
