|
¿Cuáles fueron las motivaciones fundamentales que
orientaron su vocación profesional hacia la narrativa y la realización
audiovisual; medios donde se desenvuelve como «pez en el agua»?.
Gracias por lo de «como pez en el agua», si se percibe así, mejor, pero
no sé si los peces se tienen que esforzar tanto para nadar. Le
aseguro que hay mucho desvelo detrás de cada entrega, ¡y no solo
mío!
Ni
yo misma sé por qué me gusta tanto contar, tal vez por oír a mi madre
cuando me llenaba de anécdotas desde antes de cumplir el primer año de
vida, al punto de que, a veces, en la casa pensaban que ella conversaba
con alguna amiga y era monologando para mí. ¡Qué privilegio! Después,
vino la época en que todo el tiempo me parecía poco para disfrutar del
inefable placer de la lectura, y de descubrir el mundo mágico del cine.
Entonces, puede que la motivación menos consciente esté en la
posibilidad de «pronunciarnos» a través de lo que contamos. Y la más
consciente esté en ofrecerles a los demás el regocijo que genera ese
proceso de toma y daca entre las vivencias propias y las ajenas.
Si no constituye un «secreto clasificado», ¿qué la
inspiró a escribir La devuelta y el arriero, cuya premier
tuviera lugar en el capitalino multicine Infanta, con éxito de público y
de crítica?
Mi
bisabuela Altagracia Enríquez Samper (la catalana), a quien dedico
La devuelta... fue dos veces rica y dos veces pobre. Fue
rica por segunda vez al unirse con don Blas Llanes, mi bisabuelo.
Cuentan que se amaron con delirio y constituyeron un hogar muy feliz,
pero nunca pudieron legalizar su unión, porque él estaba ya casado con
una mujer a la que devolvió la noche de bodas por no ser virgen. A la
muerte de Blas, la familia de «la devuelta» hizo todas las reclamaciones
legales de la época, y abuela Alta —como le decimos
sus descendientes— quedó en el camino con sus cinco hijos: la mayor,
abuela Consuelo, de veinte años de edad.
A
principios del 2011, desarrollé un taller de dramaturgia y actuación con
una técnica muy interesante que trajeron unas teatristas uruguayas.
Teníamos que convertirnos en un personaje del que escribíamos un poco y
actuábamos otro poco. Y ahí —de pronto— me auto sorprendo escribiendo:
Sé que el día que recuerde mi nombre seré amada
nuevamente,
[…]
me fugué con tal de no ser lo que de todas formas soy: una devuelta.
[…] he vuelto a fijar mis ojos en un hombre […] un
arriero […]
Es
decir, me metí en la estructura psicológica de aquella mujer
desconocida, que fue devuelta por mi bisabuelo; siempre los prejuicios
cobran víctimas, pensé.
Cuando me tocó actuar el personaje caminé por el escenario en busca de
mi arriero por entre todo aquel lomerío en que se había convertido el
lunetario vacío, y temblé de emoción, pero no por el arriero. Era otra
parte de mí, que no podía creer: de tan insospechable manera nacía la
historia que deseaba escribir desde hacía siete años […].
Según sus propias palabras, a la hora de escribir ese
relato corto llevado al celuloide, usted pensó en la primerísima actriz
Eslinda Núñez para que lo protagonizara. ¿Cuál fue la razón principal
que la impulsó a escoger a esa gloria de las artes escénicas caribeñas y
de un poco más allá de nuestras fronteras geográfico-culturales para que
desempeñara el papel protagónico?
No
solo escogerla, sino tener la suerte enorme de que aceptara. Siete años
antes (2004) había dirigido mi primera ficción Torneo en Sabana
Miguel. En dicho audiovisual, Eslinda
interpretaba a la madre, pero en un ensayo le pido que actúe un
fragmentito del personaje de la hija, y fue impresionante verla
desdoblarse, adoptó ciertos modos que solo tiene una adolescente.
Mientras ella me comentaba que lo más difícil era limpiar la mirada de
las vivencias de un adulto, a mí me nacieron unos deseos enormes de
diseñar una adolescente para ella, pero no se me ocurría nada […]. Le
escribí e interpretó una madre persa en El fabricante de
versos. La anciana que recordaba su amor juvenil por el
Caballero de París. Délfica Sierra, la
apasionada directora de teatro de Cien Años Contigo, la
esposa despistada y sensual del alcalde en El Placer
de la Intimidad. Y hasta nacieron para ella
otros tres personajes en tres filmes que están por producirse, pero la
adolescente no aparecía, hasta el día maravilloso del taller.
Era
evidente que el personaje de «La devuelta» se lo entregaría a esa
«gloria de las artes escénicas», como usted —con acierto— la califica.
Pero hay más: estoy trabajando en el guión de La devuelta…
cuando recibo la noticia de que le habían otorgado el Premio Nacional de
Cine, y dije, ¡este es mi regalo!
Aun
así no sabía lo que iba a ocurrir, porque todo podía quedar en el
contexto de la literatura. Varios días después, me llamó para hablarme
de «La devuelta», de las características psicológicas del personaje, del
pasado de aquella mujer, mucho más fuerte de lo que yo había escrito.
Razonaba por qué se movía en los límites entre la locura y la cordura,
encontraba la lógica para que una persona que vivía en total soledad
perdiera la noción del tiempo […]. Yo la escuchaba atentamente, pero no
pude más y la interrumpí, porque no me acababa de decir lo que yo
necesitaba saber. ¿Lo hacemos? Sí, vamos a hacerlo, me dijo sin más
rodeos, con la sencillez que ella adopta cuanto asume la responsabilidad
de algo, sea lo que sea.
Lo
demás fue trabajar para que los espectadores pudieran disfrutar su
actitud de muchacha enamorada, llena de miedos y de ilusiones. Sobre
todo, esas transiciones tan evidentes, y sin embargo, tan sutiles, a las
que solo se puede llegar desde esa maestría inspiradora.
¿Podría describir —con pocas palabras y sin revelar
detalles «comprometedores»— cuáles son sus planes futuros, tanto en el
campo de la narración literaria, como en el de la realización
audiovisual?
Preparo un libro con todos los relatos que han ido a la pantalla y han
regresado a la narrativa. Esos son mis «Viajeros que retornan». Escribo
un guión inspirado en la maravillosa vida de la nonagenaria artista de
la plástica, narradora, poeta y ensayista Thelvia Marín, que será una
ficción aderezada con inevitables elementos reales. Trabajo, además,
para completar los fondos de mi primer largometraje: una película que
analiza críticamente, y desde una óptica objetivo-subjetiva, nuestro
contexto, donde Brisa, la protagonista, nos muestra lo que no todos
vemos.
¿Algún consejo o recomendación a los noveles narradores y
realizadores que dan sus primeros pasos en el mundo mágico de la
creación
literaria y cinematográfica?
Me
da mucha gracia esa interrogante, porque suelo preguntarles a los más
jóvenes, leer lo que escriben, observar lo que hacen, porque pienso que
traen consigo lo novedoso, que reinterpretan diferente lo interpretado
por la generación precedente. En el arte, creo que lo más importante
sigue siendo la inspiración. Esa idea-semilla que nos asalta, nos
desvela, nos asedia hasta que le damos forma de obra-fruto […]. Pero sí,
les puedo aconsejar algo: agradecer mucho a quien nos ayude, quien nos
de ánimo, quien colabore con nosotras/os. A veces, hasta sin tener plena
conciencia de que lo que dicen o hacen es importante para nosotras/os,
porque sin esa ayuda sería imposible recorrer el camino. |
