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Partiendo
de una imaginativa trama de Carlos Albiac, el arte de Lito Fernández
utiliza con soltura, en Botella al
mar, numerosos ángulos audaces y la técnica de la viñeta-página. Su
belleza gráfica evoca a los clásicos del cómic.
Sergio
Langer, a través de una figuración exasperada, desarrolla una historieta
cruel en la que una señora lleva a su hijo a un psiquiatra: el final es
desopilante.
La
porte carece de textos: Carlos Trillo despliega su fantasía en cuadros
mudos que exponen una trama onírica en la que descuella la estética de
Mandrafina.
Bespi,
de Alfredo Grondona White, emplea un dibujo conciso y viñetas sin marcos
para disparar ocurrencias sobre las dramáticas perturbaciones que puede
aparejar un cochecito.
En
Los enigmas del PAMI tiene lugar
una divertida historia de Trillo ilustrada por el arte maravilloso de
Enrique Breccia.
José
Lúser, de Meiji, se encarga de enumerar las reideras desventuras de un
“perdedor”.
Es
proverbial la pasión literaria de Sanyú, cuyo personalísimo dibujo
resulta tributario de la plástica contemporánea: esta vez, en Esbozo,
propone un texto de Alejandra Pizarnik.
La
segunda parte de la revista-libro se centra en el staff de La
Duendes y en la “Historieta Patagónica”.
Diego
Aballay expone notables ilustraciones de guerreros de la antigüedad.
Alejandro
Aguado, con un dibujo ágil, de sesgos humorísticos, realiza en Episodios
patagónicos un compendio de la colonización brutal y saqueadora que
ocurrió en esa región. Hay movimiento, dinamismo y una sagaz paginación,
que complementan creativas y descomunales onomatopeyas.
Mariano
Antonelli en El Disco, sobre un
texto de Borges, se luce con múltiples líneas finísimas a la manera de un
tapiz gráfico.
En
La Vieja, el apocalipsis tan
temido aparece representado por Bernoy en sólo dos páginas.
El
gol de mi vida no se produce por la abrupta irrupción urbanista: muy
originales las formas que impone Chelo Candia a los cuadritos para reflejar
esa convulsión edilicia.
El
Clan Nahualli (Guión: Camilo Triana/Arte: Giovanny Nieto/Diseño: Henry Díaz)
emprende, en Libertad en el Amazonas,
un esquema de acción con estupendas angulaciones y una extraordinaria
artesanía artística en la que predomina el gris.
El
original humorismo de Cirilo, por
Eco, está centrado en los enormes ojos de los personajes, que deben
soportar el peso de párpados descomunales.
Un
dibujo sintético, de pequeños trazos, visión agradable y anécdota
sencilla es lo que plantea E. H. Edmunds en El
señor del campo.
En
Costumbres de los ahogados, las imágenes
vigorosas y expresivas de Edu Molina ilustran el humor negro de la escritura
de Nahon.
El
magni, de Esteban Espósito, juega con emblemáticos personajes de
historietas. Su dibujo simple es funcional a la risa.
Una
gráfica espléndida de grises acerados y personajes en permanente contorsión
registra Cristian Guardia en Neofito.
Favio
Long señala, en Juan Sanputas, a
un moderno jefe de oficina despótico y arbitrario, al que las supuestas
renovaciones de las técnicas de Recursos Humanos no han podido sacar del
estereotipo.
Una
propuesta de sumo esmero estético, que conduce al mundo de la ilustración,
es el elaborado por Fer Gris en Año 1850. Ciudad de Buenos Aires.
Se
respira un clima de irrealidad en El barrendero, por Gastrik, en la que una representación nada
convencional formula una tierna fábula.
De
niño vuelas, por Tomás Gimbernat, registra una parábola exquisita con
una apropiada concepción naϊf.
Guada
muestra un logrado chiste de cuadro único y página entera, que decora con
dibujos desbordantes de humor.
Lo
ya olvidado, por Keki, recurre a una imagen candorosa con fondos grises
para narrar la triste historia de una chica que perdió a su mamá cuando
tenía cinco años.
¡Y
aquí estoy!
es una historieta de ciencia ficción, en la cual se luce la línea
expresiva de José Massaroli y sus espléndidos registros del espacio
exterior.
En
El maldito, la excelente historia
de Pablo Barbieri es ilustrada inteligentemente por Ríos Blancos con el fin
de favorecer la narración.
Susto
de 8 patas, por Carolina Salanova, es una historieta que se destaca por
su esquema de página, el diseño de personajes y los notables encuadres.
El
bello dibujo de Serafín sostiene, en Buen día Tupperland, una historieta muda, sin textos y de carácter
surreal.
El
humor y la gráfica delirantes de
Alter ego, por Taro, se despliegan sobre un sugerente fondo gris.
El
trazo espontáneo y suelto de Tom se en encarga, en Intronautas,
de narrar una historia que se conecta con la cuestión de la miniaturización.
En
Los esferas, por Toto, dos cabezas
inmensas establecen un diálogo que parece salido de un relato patafísico o
de un drama de Ionesco.
Renso
Cuenca, Agite, Galantz y Rodrigo Cura proponen, respectivamente,
cuatro chistes de cuadro único de temática historietística.
Y,
por último, la contratapa trae un episodio de Orquídeo Maidana (Malevaje),
en el que José Massaroli explaya un grafismo sólido, profesional, para
narrar una anécdota risueña de este singular y simpático antihéroe.
En
resumen, este Nº 9 de La Duendes
es de lectura imprescindible para el amante de la historieta. No puede falta
en la biblioteca (o hemeroteca).
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