Juan José Becerra (Junín, 1965) es autor
de numerosos ensayos, cuentos y novelas, y escribe para varios medios
locales y del exterior.
El espectáculo del tiempo es una novela compuesta de capítulos
encabezados por años –de 79 a 2007–, y en cada uno de ellos transmite un
episodio distinto, pero el texto elude el relato convencional y ofrece
un muestrario de fragmentos no correlativos. Es decir, no se concentra
en una historia con ramificaciones y vericuetos, sino que éstos, o sea
los hechos colaterales, se erigen en la historia misma. No puede menos
que evocarse el Museo de la novela de la Eterna, de Macedonio Fernández,
del que cita la frase: “Fluye el tiempo, que hace llorar”. Otra
influencia notoria es la de En busca del tiempo perdido, de Marcel
Proust. En un capítulo, el último, cifrado en un futuro 2067, ocurre un
cataclismo casi apocalíptico en la localidad de Junín.
Hay muchísimos datos jugosos (informes, apuntes, cartas, discursos),
como la entrevista televisiva que le hizo el crítico e historiador del
cine George Sadoul a Louis Lumière en 1948, la creación del
cinematógrafo en 1895, la carrera Buenos Aires-Caracas de 1948, la
invención del Código Morse en 1844, aspectos históricos de la comunidad
amish, el comentario que realiza un personaje astronauta sobre su
experiencia en el espacio (“es lo contrario de un lugar. Es el antilugar.”),
y un verdadero hallazgo de solo cinco páginas, en el que se resume la
historia del universo desde el año 0 hasta el año 26.828.308.254, en el
que “el Todo dejó de expandirse (…) y regresó a la Nada del principio”.
La novela en esencia es una meditación sobre el tiempo como problema
metafísico. Becerra, además, demuestra poseer una amplia cultura y
conocimientos de todo tipo, en especial de la naturaleza humana, a la
que observa con un escepticismo no exento de un toque de fatalidad (“¿Y
si los recuerdos ocurrían, igual que los hechos, una sola vez, mientras
seguimos llamando recuerdo de los hechos a esas ruinas que alejan cada
vez más de ellos, es decir a los recuerdos del recuerdo?”).
El escritor exhibe una prosa de lujo, impecable (“La mañana se abrió sobre una resistencia muy débil de niebla en las banquinas y encendió una luz de felicidad que duró todo el viaje”), que amplifica con extensas descripciones y enumeraciones exhaustivas de objetos. Inesperadamente, una frase construida con suma elegancia y sutileza introduce vulgares malas palabras. Esta antítesis forma parte de su estética. Es más, describe escenas sexuales explícitas y desprejuiciadas: en la tradición de Sade, asume la pornografía como legítima literatura.
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