Casado con la actriz Adela Gleijer, padres ambos de la actriz y cantante Andrea Tenuta, fue también quien emocionó a los espectadores cuando leyó en una función de Agosto (obra que dirigió Claudio Tolcachir y contó en su elenco a Norma Aleandro y Mercedes Morán) la carta de Teatro por la Identidad. “La carta de Abuelas” recordaba que “la verdad es posible y necesaria para construir nuevos sentidos en nuestro andar. No te quedes sin saber quién sos. Tenés derecho a saberlo”. Y cuánto sabía también Tenuta de ausencias.

“Yo me entrego”, decía, cuando se le preguntaba por aquellas composiciones suyas, tan dispares e igualmente intensas: “Los actores tenemos que experimentar con todo tipo de personajes y en todos los medios, el teatro, el cine, la TV, el circo, la calle...” Aclaraba, eso sí, que no le interesaba “intelectualizar”, y acaso, como ejemplo, mencionaba a El señor Galíndez, de Eduardo “Tato” Pavlovsky, donde le tocó el rol de torturador. Y para el espectador, cumplió. No hubo medio ni circuito donde dejara de expresarse. Se lo vio en el independiente y el oficial. En los años ’80 fue varias veces contratado para participar de las puestas del Elenco Estable del Teatro San Martín, y hacer temporadas con Tato Bores y Carlos Perciavalle en la exitosa La jaula de las locas. También en musicales coloridos con tintes de comedia, como El violinista en el tejado y Mi bella dama.

Artista cálido y modesto, de esos que no amenazan con hacer ruido ni sufren la enfermedad de los opinantes, había desarrollado en Uruguay una labor fundamental. Fue uno de los intérpretes fundadores de El Galpón de Montevido, en 1949, grupo y sala que en 1954 comenzó a dirigir el uruguayo Atahualpa del Cioppo, creador al que Tenuta reconocía “su bonhomía y cultura”, y valoraba especialmente por su trabajo en el exilio, tanto en México como en otros países latinoamericanos. “En El Galpón tuvimos importantes y queridos directores, como el español José Estruch y Rubén Yáñez”, señalaba. No olvidaba referirse a su propio itinerario antes de El Galpón, su gira por Chile, pues, además de actuar, seguía en la marina mercante.

En aquella época lo atrapaba el Teatro Experimental que conducían directores y amigos chilenos, como Pedro de la Barra. Ese período poco divulgado en el medio teatral argentino testimonia el empuje de este artista en el teatro independiente latinoamericano y dentro de éste el de su país, que tuvo su Teatro del Pueblo, fundado en 1937, siete años después del creado en Buenos Aires por Leónidas Barletta. “El teatro argentino de esos años hizo escuela”, memoraba Tenuta, y lo resumía mencionando a La Máscara, de Ricardo Passano; el teatro judío IFT, con Manuel Iedvabni y Jaime Kogan; Los Independientes, con Onofre Lovero, y el Fray Mocho, con Oscar Ferrigno, a quien calificaba de revolucionario en material teatral. “Argentina y Uruguay fueron los primeros países de habla castellana que dieron obras de Bertolt Brecht”, afirmaba. Según el actor aquel hecho pionero dio lugar a una invitación de Helene Weigel, mujer de Brecht, a que fuera (él y otros) a Berlín. Otro tanto ocurrió con el escritor y dramaturgo suizo Friedrich Dürrenmatt y la invitación a Frankfurt, donde se estrenaba El meteoro.

Era una época en que el teatro latinoamericano se conectaba de modo frecuente a través de los sindicatos de actores, y Tenuta, que había presidido el uruguayo, supo del valor de estos viajes. Entre sus varias giras y compromisos, realizados en “épocas tajantes”, memoraba su gira con Pablo Neruda: “El recitaba su Canto general y yo ofrecía mis trabajos con títeres”. Epocas que contrastaban con aquellas otras de resurgimiento del fascismo, cuando –contaba– en Argentina circulaba una frase que metía miedo. “Mate hoy un judío y mañana un uruguayo.” Circunstancia que Tenuta transmitía con infinita tristeza. Diferente era su ánimo cuando hablaba de lucha contra el olvido o de recuperación de lugares queridos, como el Teatro Solís, de Montevideo, un edificio de 1856, “uno de los más viejos y bellos de América”, señalaba con alegría.