–Sí, y muy enriquecedor, porque me permitió reconstruir las técnicas que aprendí en Argentina y Europa y reconocer los límites de la vanidad. Florence quería interpretar las composiciones más emblemáticas de la música clásica. No era buena cantante, pero sus fallas divertían al público. La llamaban “la asesina de Mozart”. Su locura era creer que tenía un oído absoluto.

–A Judy la tuve presente desde niña porque mi madre me hablaba de ella y de la película El mago de Oz. Después supe de su de-sequilibrio emocional y sus problemas con las adicciones, los psicofármacos y el alcohol. Me atrae su entrega, la fuerza de sus emociones, a las que no resistía. Se dejaba llevar y ofrecía todo su caudal expresivo. Esa era su poética. Me documenté sobre sus actuaciones en distintas etapas, y estudiando las partituras con Alberto Favero, apreciamos todavía más sus interpretaciones. Ella supo revertir el estilo de su época al separarse de lo clásico yéndose al jazz. Para nosotros tiene las facetas de un prisma. Era actriz y cantante, bailarina y artista de vodevil y de los números vivos que se veían en los cines. Era una mujer todo terreno.

–Sí, soy un poco ecléctica. Estudié en el Instituto Lavardén (hoy Instituto Vocacional de Arte), mi primer trabajo fue en el musical Sugar, hice varieté y obras de texto, como Los indios estaban cabreros, de Agustín Cuzzani, en una versión que dirigió Rubén Pires, y Los siete gatitos, una puesta de Ricardo Holcer.

–Un género que tuvo mucha fuerza en Barcelona, donde viví durante ocho años. En España me sentí parte del contingente de artistas del teatro alternativo que provenían de diferentes países. Se armaban varietés maratónicos. Trabajando en Europa tomé clases con grandes maestros, con Berti Tobías, por ejemplo, discípulo directo de Jacques Lecoq, que había abierto una escuela en Barcelona. Me formé en teatro físico y comedia del arte, estudié composición y máscara, y aprendí algo muy importante para mí: la autogestión.

–Más allá de lo tormentoso de su vida, ella siguió siendo un arco iris. Era luminosa. En esa etapa mostró el despojamiento de los grandes artistas. Estaba cansada de lo que en ella había de tortuoso; de sus altibajos e intentos de suicidio. En una escena, le dice a su pianista Anthony: “Darse cuenta de lo que soy capaz y no poder alcanzarlo... Todo era más fácil antes para mí”. Garland fue una mujer confiada, vulnerable al amor, y delegó en maridos que la explotaron.

–Que también remarco, porque éste es un biodrama con elementos de la comedia. Ella se jactaba de su humor también desde el escenario: “Sobrevivo a mí misma –decía– por mi sentido del humor, y por ustedes, mi público”. Era mediática y audaz. Defendió los derechos de los gays, que la fascinaban, y bromeaba sobre su adicción al alcohol. Cuando en escena bebía agua, lo aclaraba, porque algunos de sus shows no finalizaban correctamente.

–Este es un momento de gran concentración y unión con mis directores. Digo “mis” porque son parte de mi vida. Los quiero. Tengo mucha protección, como la tiene Judy en la obra: la cuidan su joven pareja y Anthony. Le gustaba decir que el único lugar donde no necesitaba protección era el escenario, porque ahí sabía estar sola.

–No lo podría afirmar. Esta es una comedia dramática, donde las canciones se integran a lo que se cuenta. No hice sólo musicales. Trabajé en La gran marcha, de Eduardo “Tato” Pavlovsky; Rebatibles, dirigida por Norman Briski, que no fue mi maestro, pero aprendí mucho de él. Participé también en El alquiler de las sombras, en su teatro Caliban. Con Ricky empecé a trabajar en 2004, con el espectáculo Te quiero, sos perfecto, cambiá. Me hablan de viajar a Nueva York, pero mi interés está en viajar por América latina y hacer cine. Un arte que me cautiva. Participé en La corporación, Juan y Eva y Caídos del mapa. Fueron experiencias muy hermosas. Me gustaría recorrer Centroamérica con teatro. Hacer las valijas y partir.

–Cuando se arma un buen equipo y hay ganas, los deseos se cumplen. Con Favero estamos armando un espectáculo con algunas canciones de Eva, el musical argentino, de Pedro Orgambide, Nacha Guevara y Alberto. En Primeras damas del musical presentamos un popurrí de Eva... Por el momento, sigo guardando mis ideas, mis textos y las canciones que grabamos con un músico amigo.