“¿Qué creen que vio Beethoven en un vals del compositor y editor austríaco Anton Diabelli?” La pregunta sobre ese vals, calificado de “banal”, anima la historia que describe 33 variaciones. Su autor, el venezolano Moisés Kaufman, afincado en Estados Unidos, muestra a dos personajes que, en diferente geografía y época, exploran un mismo tema, se apasionan con ese trabajo y dominan contratiempos y dolores. El trato despectivo dado al vals de Diabelli no impidió que Ludwig van Beethoven (Bonn 1770-Viena 1827) hallara en esa modesta partitura un desafío. La condición de “poco”, de sin importancia o de “nada” –que no es “la nada” de la filosofía– quedó relegada cuando otros compositores de la época, convocados por Diabelli, entre ellos Beethoven, concluyeron sus variaciones. Kaufman, autor, entre otras piezas, de Actos indecentes. Los tres juicios de Oscar Wilde y El proyecto Laramie (teatro-documento sobre un crimen por homofobia), rescata la labor de una musicóloga decidida a investigar en la partitura de ese vals que, a pesar de un primer rechazo, obsesionó al músico alemán, entonces en lucha contra su sordera. Componiendo a los personajes centrales, la actriz Marilú Marini y el actor Lito Cruz opinan que la obra refiere cómo y cuánto “la mirada de un artista trasciende la primera percepción y transforma parte de la realidad o un aspecto de lo cotidiano”.

–¿Eso significa estar capacitado para ver más allá de lo aparente?

Marilú Marini: –Para transformar no es necesario partir de una gran idea. El artista busca también en lo que lo que está cerca, en lo cotidiano y familiar.

Lito Cruz: –Es lo que hizo Vincent van Gogh a través del impresionismo. El tema del cuervo, por ejemplo, poderoso en una de sus pinturas (Trigal con cuervos), ha dado lugar a gran cantidad de interpretaciones y “variaciones” en distintas artes. Todo es motivo de variaciones. Los paisajes creados por los pintores son también reflejo de las variaciones de la naturaleza.

–¿Cuáles serían en la actuación?

L. C.: –Ahí es complicado, porque uno puede pronunciar el texto de distinta manera, pero la variación le corresponde al director. Es él quien indica los cambios. Nosotros somos los instrumentos y no podemos escapar de la obra ni de los temas que, a veces, nos conmocionan. En una escena, Beethoven dialoga con la musicóloga y dice “llegó la hora de dejar de luchar”. Y más adelante, confía a otro personaje que necesita un par de semanas más para terminar su trabajo. Esa contradicción me conmueve.

M. M.: –Por el apasionamiento y la obstinación del personaje. Imaginemos cuánto significaba su sordera en la etapa de creación de la Novena Sinfonía (Coral), de sus seis Sonatas y de La Misa Solemne, que terminó de componer tres años antes de su muerte.

–Finalmente, el vals de Diabelli no resultó tan intrascendente...

M. M.: –Beethoven no partía de la nada: tomaba cuatro notas y las usaba en una variación o se inclinaba por un acorde aumentado y otro más suave hasta desaparecer. “Transfiguró” el vals. Lo mejoró, cantó a la vida y no abdicó a pesar de su desgracia.

–¿Las variaciones le permitieron, como se dice en esta ficción, “atravesar el vals y entrar en esas pequeñas cosas que la vida, tan de prisa, nos roba”?

M. M.: –Beethoven es, en esta obra, generador de un arte que lo sostiene y de una situación que también sostiene a esta musicóloga empecinada en saber por qué ese vals se convirtió en un proyecto de vida para el compositor.

L. C.: –El objetivo de ella es el rescate, más poderoso que su enfermedad. Estos personajes no se entregan. Ahí, creo, hay alguna continuidad con la idea de “la nada” y el “cómo decir”, del dramaturgo Samuel Beckett. Una vez le pregunté a Miguelito Abuelo por el nombre del grupo Los Abuelos de la Nada. “La Nada” es más que Dios, me dijo.

–¿Esta es la primera vez que actúan juntos?

L. C.: –Nos conocíamos, pero sí, es la primera vez. Marilú integró un grupo muy importante de progresistas que culminó en el Instituto Di Tella, y yo estaba en otro equipo de investigación. Admirábamos a gente como el músico Carlos Cutaia que, junto a Miguel Abuelo, Héctor “Pomo” Lorenzo y otros crearon el rock latino. Marilú se fue a París en los ’70, cuando el mundo parecía cambiar. Había otra energía. El machismo era insoportable: a mí no me soportaban y las mujeres ocupaban lugares y le daban ternura al planeta.

M. M.: –París es una ciudad generadora de movimientos culturales, pero en aquella época estaba muy idealizada. Y con respecto a Lito y a toda la gente que trabajaba en ese grupo, con Augusto Fernandes, ellos hacían un trabajo más vertebral, más central que el mío. Mi experiencia teatral fue adquirida sobre la marcha. Roberto Villanueva me lanzó al teatro al proponerme el papel de Madre Ubu, cuando, en realidad, yo era bailarina. Eso fue en Ubú encadenado, de Alfred Jarry, que Roberto dirigió en el Di Tella. La leyenda asocia ese lugar con la desmesura, quizá porque el ingeniero Guido Di Tella, que fundó esa institución, dio a los artistas total libertad para expresarse. Nunca hubo intervención en el trabajo de la gente, tanto en teatro como en artes plásticas y música. Era, realmente, un espacio de libertad, tal vez muy lúdico, pero también un lugar donde había líneas de calidad y se trabajaba mucho. Yo admiraba a Lito y a todo su grupo. Ellos trabajaban sobre la esencia del teatro.

L. C.: –En aquel momento tenían gran incidencia autores como Jean-Paul Sartre, Simone de Beauvoir... Acá, teníamos a Tanguito (José Alberto Iglesias Correa) y Litto Nebbia, creadores de “La balsa”, canción fundadora del rock nacional, compuesta en los años de la dictadura militar de Juan Carlos Onganía. Los años en los que se usaban palabras del lunfardo y el rock articulaba el pensamiento y los problemas de los argentinos.

Detalles de la obra

La obra 33 variaciones fue escrita por el venezolano Moisés Kaufman, radicado en Estados Unidos. Versión de Fernando Masllorens y Federico González del Pino. Elenco: Marilú Marini, Lito Cruz, Malena Solda, Rodolfo De Souza, Francisco Donovan, Gaby Ferrero, Alejo Ortiz y el pianista Natalio González Petrich. Escenografía: Jorge Ferrari. Iluminación: Eli Sirlin. Vestuario: Mini Zuccheri. Supervisión de sonido: Pablo Abal. Director técnico y de montaje: Jorge Pérez. Asistencia de dirección y stage manager: Martín Hendler. Dirección: Helena Tritek. Productor general: Pablo Kompel. Lugar: Metropolitan Citi, Av. Corrientes 1343. Funciones: miércoles y jueves a las 20.15; viernes a las 20.30; sábado a las 20.15 y 22.15, y domingo a las 20. Localidades: 150 pesos. Venta en la boletería y por el sistema Plateanet.

Proyectos paralelos

Los proyectos de Marilú Marini y Lito Cruz se multiplican. La actriz –que reside en Francia pero regresa seguido a la Argentina– ha sido convocada para un estreno teatral en París. Se trata de una adaptación de la trilogía Flesh, Trash y Heat, del realizador estadounidense Paul Morrissey. La actriz no corta lazos con otros argentinos establecidos en Francia, como Alfredo Arias y el actor y director Marcial Di Fonzo Bo, fundador del Théâtre des Lucioles (Las Luciérnagas). La puesta de la trilogía circulará, en principio, por distintas ciudades francesas antes de estrenar en París, y participar, en 2014, en el Festival de Otoño de esa ciudad. Por su lado, Cruz, director ejecutivo del Consejo Provincial del Teatro Independiente, continúa fomentando la sanción de leyes y ordenanzas para fomento de la actividad escénica. Después de instauradas la Ley Nacional del Teatro (en 1997) y la provincial (en 2010), realiza gestiones para obtener otras a nivel regional y municipal. “En la provincia de Buenos Aires tenemos ya la de Rojas; estamos en trámite con las de San Pedro y Lomas de Zamora, y vamos por las de las provincias de Misiones y Entre Ríos”, resume Cruz. Convocado por el cine, integra el elenco de Los Inocentes, película de Mauricio Brunetti, cuyo tema central es la trata de esclavos en Latinoamérica.