La gran zona de luz recostada en un cielo azul que mueve el gris de las nubes, está poblada por cantidad de figuras, algunas en expectación del momento tratado y otras, como la del ángulo izquierdo, en pleno movimiento real y simbólico. Aquí se hace sentir el dibujo notable de Zorrilla, su vuelo en el movimiento y la afirmación de una acción noble como el trabajo, que obliga a tensión del músculo y pone de manifiesto el estudio y la realización sobre bases sólidas. El desarrollo del tema está basado sobre la idea de lo que pudo ser la primitiva Aduana en el pueblo de Purificación. sobre el río Uruguay. Todo lo que se muestra es tosco y de acuerdo con las rusticas posibilidades de la época: con la austera penuria de lo que fue el éxodo legendario. La carreta cubierta de cuero crudo: la enramada de palo de monte y quincha,  a cuya sombra se ve una balanza que puede ser un símbolo. A lo lejos, las velas de la goleta que transporta los productos a través del mar y que varios hambres semidesnudos llevan a bordo. En medio de ¡a multitud y mezclado en ella, Artigas, que tiene a su izquierda a un capitán de barco (reconocible en la argolla de oro que lleva en la oreja), le dicta a Monterroso detalles de un conrato de navegación. Tal el centro del tema.

Así como la frescura del colorido baña alos personajes en la luz y la sobria contención fluye del plano de las sombras, es fácil advertir la madurez básica en el planteamiento de la acción. Detalles como las manos denotan una serie de datos expresivos traducidos con leal claridad, sin recurrir al escamoteo de uno de los más difíciles obstáculos del dibujo. Logrado el problema del conjunto compositivo de las tintas: sombra, media tinta y luz, el color, en esto sobre este seguro campo, se maneja á con limpⁱeza y luminosa esencia pictórica, sin deshacer la base fundamental de su faz constructiva. En tales tamaños no es posible proceder por detalles o por pequeños matices, y sólo por color es menester dibujar del principio al fin para que la fuerza de su estructura no flaquee.

Zorrilla ha dispuesto la escena y hace participar en ella los personajes v elementos que han de darle carácter decisivo. El cuadro histórico debe ser una interpretación de determinado tema, pero exige también la total madurez para llevarlo a cabo con éxito. Es una creación donde la imaginación juega rol preponderante, para infundirle realidad y al mismo tiempo dotarla de un fin simbólico, aunque éste no sea expresado precisamente por figuras de dicho carácter. El principio de la unidad lo ha conseguido el pintor, rodeando a las figuras principales de un conjunto que aunque manifieste o ejecute distintos movimientos, no deforman el concepto de que “todo concurra al mismo fin”, o sea producir en el público el efecto o la impresión que ha deseado. El rol del cuadro histórico está obtenido y entendemos que Zorrilla no sólo se ha superado de su anterior obra, sino que ha penetrado más sinceramente en la escena de les vastos temas, que requieren sin duda las virtudes de nuestro artista, que agrega con ello una pieza de valor al acervo nacional, escaso de interpretes del historial patrio. Este cuadro fue encomendado al artista por el Banco de San Jesé, como homenaje a Artigas y para presidir la sala de sesiones de la institución.