Acevedo Díaz, Eduardo - Grito de Gloria - Caudillo - Protocaudillo - Artigas, José Gervasio 

Historia de una pasión uruguaya
por Pablo Rocca

¿Un destino inevitable?

"Andan por nuestra historia muchos misterios, sobre los cuales la muerte ha echado siete llaves", escribía Carlos Quijano en 1941 intrigado por el silencio que, durante casi veinte años, cercó la vida de Eduardo Acevedo Díaz.

"Y no puede dejarse de evocar otros silencios y otras expatriaciones, que cerraron en este país muy varias carreras políticas" (Quijano, 1992: 187).

Treinta y dos años después, el aserto se cumplirá con el ejemplo del propio Quijano, cuando por obra de la dictadura también se verá obligado a vivir y morir muy lejos del país.

Si acaso por ajena o propia voluntad, Acevedo Díaz y Quijano no agotan una lista de uruguayos extrañados. Esos azares o secretos determinismos son los que, en 1917, llevaron a morir en la áspera Sicilia a José Enrique Rodó en medio de una guerra que apenas lo implicaba como corresponsal de una revista porteña; otras causalidades recluyeron para siempre a Horacio Quiroga en Buenos Aires y luego en la selva misionera, donde en 1935 no vaciló en proclamar "mi argentinidad"; otras impenetrables razones, más allá de la enfermedad, decidieron a que Juan Carlos Onetti le negara el mítico retorno a su castigado cuerpo pero también a sus restos, que ofreció a la hospitalaria tierra española.

Auto recluido en Buenos Aires, sabiéndose cerca de la muerte, Acevedo Díaz redactó el 23 de julio de 1919 un breve testamento. En su primera cláusula ordena: "Si el gobierno uruguayo, o cualquiera corporación civil, me hiciera el honor de solicitar el repatrío de mis despojos, mis deudos, espero, lo agradezcan profundamente; pero, les ruego se dignen declinarlo y manifestar que, por razones que deseo llevar a la tumba, es una de mis últimas voluntades que dichos restos descansen en la tierra argentina, que tanto he amado, patria de mi esposa y de todos mis hijos, y que de ella no sean removidos jamás" (Acevedo Díaz (h), 1941: 261).

Sería una candidez ver esta resolución postrera como producto de la modestia personal, cuando se trata de quien había nacido para estar en los primeros planos de notoriedad y había hecho lo posible por mantenerse en ellos. Sería una irreverencia leer sus palabras como un acto de rencor o desafecto por el país que, sin pizca de exageración, este hombre expuso su vida en decenas de ocasiones.

La enigmática resolución puede cobrar un sentido si se la piensa a partir de la reflexión que sirve de epígrafe a este ensayo biográfico. Como observa Walter Benjamín, tal perspectiva nietzscheana implica la coincidencia entre destino y carácter, o sea que "si uno tiene carácter, su destino es esencialmente constante. Lo cual a su vez significa [...] que uno no tiene destino" (Benjamín, 1967: 132). Esta relación de discordia puede llevar al fracaso a quien desee transformar lo colectivo a imagen y semejanza de su voluntad de dominio. En eso se cifra la pasión uruguaya de Eduardo Acevedo Díaz, su grandeza y su ruina.

Sería una candidez ver esta resolución postrera como producto de la modestia personal, cuando se trata de quien había nacido para estar en los primeros planos de notoriedad y había hecho lo posible por mantenerse en ellos. Sería una irreverencia leer sus palabras como un acto de rencor o desafecto por el país que, sin pizca de exageración, este hombre expuso su vida en decenas de ocasiones. La enigmática resolución puede cobrar un sentido si se la piensa a partir de la reflexión que sirve de epígrafe a este ensayo biográfico. Como observa Walter Benjamín, tal perspectiva nietzscheana implica la coincidencia entre destino y carácter, o sea que "si uno tiene carácter, su destino es esencialmente constante. Lo cual a su vez significa [...] que uno no tiene destino" (Benjamín, 1967: 132). Esta relación de discordia puede llevar al fracaso a quien desee transformar lo colectivo a imagen y semejanza de su voluntad de dominio. En eso se cifra la pasión uruguaya de Eduardo Acevedo Díaz, su grandeza y su ruina.

Construir la nación, construirse a sí mismo

Hijo de Norberto Acevedo y de Fátima Díaz, nacido en la villa de la Unión el 20 de abril de 1851, Acevedo Díaz es el resultado de una larga combinatoria de matrimonios trenzados en cuatro generaciones patricias. Entre esos apellidos de la "constelación de individuos que estuvo presente cuando [...] la nación advino" (Real de Azúa, 1981: 15), hay varios miembros conspicuos de su amplio círculo familiar por cualquiera de las dos líneas. El padre de Acevedo Díaz descendía de un conquistador compañero de Pizarro; de otro alto funcionario indiano y de un fundador de Montevideo. La madre había sido engendrada por Antonio F. Díaz, a quien por su especial relevancia se examinará con cierto cuidado. Por el lado que fuere y en el bando político que sea, estos lazos de sangre siempre lo vinculan a la clase dirigente en las dos márgenes del Plata: el general César Díaz (ejecutado en el Paso de Quinteros), la multifacética y poderosa familia Rodríguez Larreta, el codificador Eduardo Acevedo, el prohombre universitario Alfredo Vásquez Acevedo, etc. Entre 1851 y 1868, mientras Acevedo Díaz crecía, como era corriente su familia había dividido las preferencias por el bando colorado o el blanco. No se trata de opciones asumidas en la convivencia pacífica sino en incesantes y enconadas disputas que merman a todos los grupos sociales, a todos los clanes. Apenas una sinopsis de los hechos militares oferta una medida de las graves vicisitudes por las que entonces atravesó el país y la comarca. De hecho, la historia colectiva tiñe la vida particular de Acevedo Díaz desde que llega al mundo, cuando la internacional "Guerra Grande" languidece, ya próxima a su término ocurrido el 12 de octubre de 1851. Con todo, sus padres se encontraban a buen recaudo porque vivían en zona de dominio oribista, la de sus adhesiones. En los años sucesivos el país frágil probará suerte, sin éxitos, con la "política de fusión"; verá morir casi al unísono a los principales dirigentes de los dos bandos (Lavalleja, Rivera y Oribe); asistirá a la "Hecatombe de Quinteros" (1858); atravesará momentos más difíciles cuando la triunfante invasión de Venancio Flores con expreso apoyo brasileño (1864-1865), y sabrá de cosas peores cuando ese Uruguay florista se someta a la "Triple Alianza" (hegemonizada por Brasil y Argentina), que entrará en larga y terrible guerra contra el Paraguay autoritario de Francisco Solano López (1865-1868). Toda esta red genealógica y fáctica, muy estrecha en Acevedo Díaz, explica su intervención prematura en los quehaceres nacionales: "A los diecinueve años de edad, -escribió en 1902, cuando ya había pasado la cincuentena- siendo estudiante de derecho, abandonando mi carrera y mi porvenir, concurrí como soldado a la gran reacción de 1870" (Acevedo Díaz (h), 1941: 15). En esa nota autobiográfica elige el vocablo "porvenir" como sinónimo de seguridad burguesa, de crecimiento profesional al que, por el lugar de su familia en la escala social, hubiera llegado sin mayores incomodidades. En realidad, la selección del término está asociada a una auto exaltación del sacrificio por "la tierra libre después de tanto pelear", como dice su moribundo personaje Ladislado en Grito de Gloria (p. 337).(1) Desde sus inicios persiguió esa idea-obsesión con los principios del dogma "racionalismo y democracia" (A. Ardao, 1962: 258), fundamentos de la consolidación nacional. Una difícil tarea lo esperaba porque para cumplir con esos ideales tenía que contar con los criollos, quienes no abrigaban "otra noción moral de la patria que el fanatismo del pago" (Ismael, p. 149). Acevedo Díaz buscó un paradigma, un coligante para esas masas indomesticadas, "y ese hombre, era precisamente la personalidad típica o sea el caudillo [...] en la personalidad de José Artigas, de suyo dominante, estaba la garantía del éxito" (Ismael, pp. 294-295). Según ha demostrado Juan E. Pivel Devoto, desde 1816 pueden encontrarse valoraciones positivas de José G. Artigas. Hasta los años cuarenta del pasado siglo no había prosperado y privado la "leyenda negra" sobre el "archicaudillo" oriental, contándose a Bartolomé Mitre entre sus detractores más firmes y prestigiosos (Pivel Devoto, 1974). Los escritos del estadista unitario, en particular la tercera edición de su Historia de Belgrano (1876-79), generaron reacciones en cadena entre los "principistas" uruguayos. Urgida por la debilidad institucional del Estado esta generación que irrumpió en los años setenta diseñó la "tesis independentista clásica" del Uruguay. Dentro de esta tesis circunscribieron a la revolución artiguista como la raíz de una voluntad colectiva autonómica conducida por un patriarca liberal, salteándose -sin más trámite- la injerencia británica en el proceso de 1825-1830 (Real de Azúa, 1990). Acevedo Díaz siguió esa línea interpretativa del "protocaudillo" hasta su aportación final: El mito del Plata; comentario al último juicio del historiador Mitre sobre Artigas (1916). Pero ni el Artigas de los hermanos Carlos María y José Pedro Ramírez ni el de Francisco Bauzá adquirió la dimensión entrañable que tuvo para Acevedo Díaz, ya que para éste formaba parte de su "novela familiar". En tan curioso vínculo medió el brigadier general Antonio F. Díaz, abuelo materno del escritor. Nacido en La Coruña en 1789 y radicado en Montevideo a los trece años, en 1807 Antonio Díaz defendió la plaza fuerte española contra la embestida británica; en 1811 se incorporó a la revolución oriental; en 1814 se puso al mando del jefe porteño Carlos María de Alvear, quien lo ascendió a teniente coronel. Cuando al siguiente año Alvear fue depuesto, las nuevas jerarquías porteñas -entonces aliadas de Artigas-, lo encadenaron y lo remitieron junto a otros seis militares al Cuartel General del caudillo oriental ubicado en Paysandú. Este, en lugar de ejecutarlos, los liberó. Entre 1826 y 1828, otra vez al mando de Alvear, Díaz peleó contra los invasores brasileños. Al fin, adhirió al Partido Blanco, como tal fue ministro de Oribe en 1838 y también durante el Gobierno del Cerrito (1843-1851); por último, ocupó un cargo ministerial en la administración de Gabriel Pereira (1858-1859). Según testimonio de Acevedo Díaz, por boca del admirado ancestro conoció (y revivió) el proceso ulterior de la Banda Oriental y la entera historia uruguaya; aprendió a querer y a admirar al caudillo clemente y, sobre todo, se sintió depositario de una misión colectiva que debía concluir: afirmar la "sociabilidad", consolidar la patria. De esto dejó constancia en el primero de sus textos publicado en El Siglo, el 18 de setiembre de 1869, seis días después de la muerte del "anciano [que] me refería la historia de mi patria y de las otras comarcas americanas [...] los anales uruguayos, pero aquellos anales gloriosos de la patria única e idéntica, la patria de Artigas!" (Castellanos, 1981: 211). Por si fuera poco, además de la transmisión oral de este pathos familiar, el brigadier Díaz escribió unas pacientes Memorias que nunca publicó, pero su hijo -y homónimo- las aprovechó para la Historia militar y política de las Repúblicas del Plata (1828-1866) (Castellanos, 1981: 229). También el nieto las leyó con avidez. Prueba de tan incontenible apetito es la ansiosa carta del 7 de diciembre de 1897, en la que reclama con urgencia estos materiales a su mujer (Galmés, 1979: 59). Aun más, Acevedo Díaz publicó algunos pasajes de las Memorias en los periódicos en que tuvo participación dinámica -sobre todo en El Nacional-; al mismo tiempo las reelaboró en sus propias ficciones o ensayos, casos del relato sobre el exterminio de los charrúas ("La cueva del tigre") o de las crónicas reunidas en Épocas militares en los países del Plata (1911), entre las que se cuenta 'Artigas y los siete jefes engrillados' (Pivel Devoto, 1948; ídem, 1958; Castellanos, 1981). Esa traza inicial de la admiración por Artigas, visto como sujeto providencial y como primer hito para una identidad uruguaya, reaparece en su segundo artículo, ahora en asociación ejemplar con el pueblo que lo acompañó: "No hay duda, es la raza de Artigas, la raza que sucumbiera heroica en los valles del Catalán y renaciera en el Sarandí. Quisiera penetrar el sueño de esas conciencias varoniles y descubrir lo grande o lo pequeño de su misión" ('La víspera y en la hora del silencio', El Siglo, 23/VI/1871). El autor sumaba en esa fecha veinte años de edad y en ese texto precoz -escrito en medio de la campaña guerrillera- se pueden "descubrir sus fuerzas anímicas instintivas originales, así como las transformaciones y evoluciones ulteriores de las mismas" (Freud, 1970: 71-72). Porque, por un lado, su incorporación en marzo de 1870 al levantamiento blanco contra el gobierno de Lorenzo Batlle quizá no haya sido un arrebato juvenil, sino una meditada actitud que se funda en la continuidad de ideales nacionales una vez que ha desaparecido el tótem familiar, a quien simbólicamente sustituye. Por otra parte, sólo dos décadas después de ese doble bautismo de fuego y escritura, estará preparado para narrar la épica de la derrota artiguista a través de la exploración de las "conciencias varoniles" de guerreros criollos y mujeres rústicas, dispuestos a inmolarse por la libertad, como en "El combate de la tapera" (1892), episodio ficcional que no por casualidad ubicó "después del desastre del Catalán".Al fin de una guerra que, sin vencidos ni vencedores, terminó en abril de 1872, el joven Acevedo Díaz buscó la primacía en filas de los blancos montevideanos. Con enérgico despliegue irrumpió en la primera línea de la juventud ilustrada; se convirtió en espiritualista ecléctico mezclándose con la inteligentsia nacional que desde el Ateneo combatió a la Iglesia Católica, "que no es madre sino déspota", como escribió en 1872 (A. Ardao, 1971: 212). De esa forma se inscribió en la tradición antihispánica que desconfía de la influencia eclesiástica en los asuntos públicos. Probó ser periodista agudo y severo en sus críticas al gobierno colorado y, cuando se produjo el golpe de Pedro Varela en 1875, fustigó al militarismo. Comienzan entonces los ensayos de destierro en la otra orilla, el que se hará prolongado y doloroso luego del fracaso de la "Revolución Tricolor" antidictatorial, a la que se agrega y de la que sale derrotado por la eficacia bélica del fusil rémington y del coronel Lorenzo Latorre. Liquidada la "Tricolor", en 1876 Acevedo Díaz fue perseguido por el jefe militar Máximo Santos y, antes de perder la vida, debió exiliarse en la otra margen del Plata. Al principio de ese retiro forzoso que se prolongaría dos décadas, se radicó en Dolores (provincia de Buenos Aires), donde desposó a la joven argentina Concepción Cuevas. Sin pausas, el matrimonio se cargó de numerosa prole; el jefe de familia ganó el sustento como procurador, subinspector de escuelas y periodista, primero en la mencionada localidad y luego en otros centros urbanos bonaerenses (La Plata y Florencio Varela). En esos años sin otro riesgo que el de la dura subsistencia cotidiana, creció el escritor que apenas se había insinuado, porque se hallaba en un ambiente mucho más propicio que el de su convulsionada existencia uruguaya y porque sintió que había llegado la hora de cumplir, por oficio de la escritura, la interrumpida misión histórica. Hacia fines de los ochentas, en la culminación de su madurez intelectual y física, podía superar el anquilosamiento estético de sus narraciones urbanas -como el que fatiga a "Brenda" (1886), su primer relato largo- para ensayar el discurso de la "historia en la novela" (Lanza y sable, p. 3). Su pasaje del espiritualismo al positivismo, procesado en esos años, le acercó el cuadro conceptual para construir una literatura realista (A. Ardao, 1971: 216). Pero también, sin claudicar en su fervor liberal y antimilitarista, su fe en la ciencia, en el progreso humano constante y en la superación de los individuos dentro del cuerpo social, lo alentó para cumplir con sus ideales políticos al regreso a su "hermosa tierra, destinada por la providencia a brindar sus preciosos dones a 25 millones de hombres", como dijo en 1895 (Rocca, 1995: 17). Son dos vías confluyentes. Mientras está en suspenso la obra cívica puede ejecutar el prospecto literario que incluye las novelas Ismael (1888), Nativa (1890), Grito de Gloria (1893) -y hasta Lanza y sable (1914)- y el cuento 'El combate de la tapera'. Otra cosa ocurrirá cuando vuelva al escenario de la historia uruguaya. Antes que nada, en ese cambio de piel narrativa del romanticismo al realismo metahistoriográfico, hay que considerar el peso de la experiencia. Porque, como advirtiera Francisco Espínola, en los alzamientos de 1870-72 y 1875 pudo "contemplar nuestro campo tal cual lo cruzaron las turbas emancipadoras: sin alambrados, sin palos telefónicos, sin vías de ferrocarril, sin puentes" (Espínola, 1966: 19). Agréguese las vivencias compartidas con los paisanos en tantas jornadas de pelea y de privaciones, como él mismo se lo aclaró a su amigo Alberto Palomeque en 1899: "[en] dos campañas de vida militar -bien larga una de ellas- aprendí a conocer un poco los hábitos, los usos, las tendencias y la idiosincracia en el seno mismo de su masa cruda -ácida, áspera y fuerte como zumo de limón." (Castellanos, 1969: 54-55). Esos hombres de la "masa cruda", como los soldados que se burlan del negro que será ejecutado en 'El primer suplicio' (1901), se distinguían muy poco de los que vivieron entre 1808 y 1838.Para encarar este tipo de narraciones tuvo que interiorizarse en los recursos del realismo que ya había dado muestras de vigorosa salud en Europa (desde Balzac a Flaubert, desde Pérez Galdós a Tolstoi). Necesitó plegarse -como lo notara Emir Rodríguez Monegal- a las técnicas de construcción del folletín, alternando al uso de "La Comédie humaine [de Balzac], un elenco básico de personajes [...] en las distintas novelas, mudando su función de una en otra" (Rodríguez Monegal, 1981: 179). Observa también este crítico que los ejercitantes de la novela histórica como Acevedo Díaz y el brasileño José de Alencar -y, cabría agregar, los argentinos José Mármol o Vicente Fidel López-, en cuanto latinoamericanos, escriben desde la marginalidad. La misma posición ocupó en el área anglosajona la literatura de Walter Scott. Hecha en el exilio, desde y para la periferia, la ficción acevediana se homologa también a la de Henryk Sienkiewicz (1846-1916), autor de una trilogía sobre las derrotas de la nación polaca en el siglo XVII, "de las cuales, sin embargo, el país sale victorioso gracias a los esfuerzos patrióticos de los individuos y del pueblo en su conjunto" (Grudzinska, 1995: 65). En el escritor del país remoto, pequeño y frágil, adquiere mayor dramatismo esa búsqueda de un lugar propio en la historia y la necesidad de configurar una nación que cuenta con población reducida y mestiza. Visto desde este ángulo, en sus novelas históricas "mediante respuestas que busca en el pasado, [intenta] esclarecer el enigma del presente" (Jitrik, 1995: 19). En forma simultánea Acevedo Díaz mantuvo en ellas el proyecto político del romanticismo en cuanto justificación de la nacionalidad vacilante. Si bien en un sexenio se convirtió en el narrador que Uruguay había aguardado durante medio siglo, para él no era suficiente. Fuera de las cuestiones uruguayas su identidad estaba incompleta, por eso cuando en 1895 la juventud nacionalista reclamó su presencia en Montevideo, dejó en Argentina a su mujer y sus siete hijos (la menor, Elsa, acababa de nacer) y se entregó entero a cumplir con su carácter. "Se me respeta aún más de lo que yo me imaginaba", le escribe, eufórico, a su lejana esposa el 28 de julio del 95, a diez días de hacerse cargo de la dirección de El Nacional (Galmés, 1979: 30).En apariencia durante esa etapa uruguaya que se extiende hasta 1903, por ausencia de tiempo y calma Acevedo Díaz dejó en un segundo plano la labor literaria que antes había encarado con disciplina febril. En esa época, cuando su vida oscila entre el brillante apogeo y la violenta quiebra, está abocado al periodismo de ideas y de batalla, a la reorganización del Partido Nacional, al desempeño de cargos legislativos y hasta se entrevera en una campaña militar en las cuchillas (1897). Sin embargo, según lo demuestra el relevamiento de su trabajo en la prensa periódica, corresponde puntualizar que hizo y rehizo mucha literatura.(2) En el conjunto dominan los relatos ciudadanos de asunto sentimental y ninguno se sitúa en el período artiguista ni en las luchas independentistas. En consecuencia, Acevedo Díaz sólo recreó esta época mientras se hallaba desterrado y nunca en suelo oriental. Quizá lo hizo para expiar la nostalgia o porque tenía que cimentar las bases de una nación fragmentada a la que esforzaba por dar organicidad. Sea como fuere, desde su retorno en 1895 el esclarecimiento del mito nacional podía esperar, pues con los pies en su tierra quizá creía que iba a concretar buena parte de la ilusión.

Notas:

Las citas de las novelas del ciclo histórico provienen de los volúmenes editados en Montevideo por la Biblioteca "Artigas", Colección de Clásicos Uruguayos: Ismael, vol. 4, 1953. Nativa, vol. 53, 1964. Grito de gloria, vol. 54, 1964. Lanza y sable, vol. 63, 1965.2 I. Cuentos filiados a la estética romántica consagrada, de asunto sentimental: "La hamaca de Luisa" (El Nacional, III, Nº 737, 25/IX/1895; es el mismo relato que antes --y después-- publicó con el título "Columpio"); "El molino del galgo" (El Nacional, Nos. 738, 739 y 740, 26 al 28/IX/1895; antes publicado, en versión reducida, con el título "Una trilla"; reimpreso en La Alborada en 1901). "El sentir de Elena" (El Nacional, I, Nº 54, 19/XII/1897; antes divulgado como "Detalle íntimo"); "Salve Dimora..." (El Nacional, III, Nº 736, 24/IX/ 1895); "El picacho de la duna" (El Nacional, IV, Nº 884, 22/III/1896; también en La Alborada, Nº 140, 18/XI/1900); "Nidos y besos. Idilios precoces" (El Nacional, V, Nº 906, 21/IV/1896); "Aurora sin luz" (Rojo y Blanco, II, Nº 1, 1/I/1901); "Historias íntimas. El mundo del egoísmo" (La Alborada, VI, Nº 203, 2/II/1902); "Date Lilia..." (La Alborada, VI, Nº 209, 16/III/1902) y "La dama ignota" (Página Blanca, circa 1903).II. Cuento político, sobre dos taitas en la época de Santos y de Herrera y Obes: "Silvestre y Basilio" (El Nacional, III, Nº 781, 16/XI/1895).III. Cuentos y estampas de atmósfera rural. "Sin lápida" (Rojo y Blanco, I, Nº 6, 22/VII/1900) y "Pasajes del paisaje" (El Nacional, VIII, Nº 2425, 1/I/1902).IV. Cuentos de asunto histórico. "La cueva del tigre" (La Alborada, V, Nº 164, 5/V/1901; se trata de una versión ficcional de la crónica "La boca del tigre", publicada en La Epoca en 1890) y "El primer suplicio" (La Alborada, V, Nº 153, 17/II/1901).

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