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locomotora se puso en movimiento, se
sorprendió un poco…”. Cuarenta y tres líneas después, en la página 2,
dice: “Fue entonces cuando el tren de pronto dio una sacudida y las
ruedas se pusieron en movimiento”.
Desde el título de la obra – “La partida del tren”– ella
reclama la atención del lector. Y vuelve a mencionar el asunto en el
primer párrafo: “Cuando la locomotora se puso en movimiento, se
sorprendió un poco…”. Cuarenta y tres líneas después, en la página
2, dice: “Fue entonces cuando el tren de pronto dio una sacudida y las
ruedas se pusieron en movimiento”.
Pero debemos seguir leyendo hasta la página 9 para
enterarnos –recién ahí, tantas páginas más tarde– que: “Cuando
finalmente el tren se puso en movimiento”. A esta altura del cuento,
cuando el relato ya está terminado y el lector se asoma al final del
texto, Lispector decide, por fin, mover el ferrocarril: entonces nos
regresa a la realidad exterior, física y objetiva.
¿Qué pasó? Para los personajes de la historia la partida
del tren estuvo presente todo el tiempo, como un elemento que esperaban se
concretara para sentir un cambio. Ello determinó sus posturas,
expresiones, palabras y–sobre todo– pensamientos. Fue un elemento
clave para la acción sicológica de los personajes.
Los pensamientos son más rápidos y se proyectan hacia
varias direcciones, mientras que el ferrocarril es más lento y se mueve
en una sola dirección. La presencia duradera, constante de la idea de la
“partida del tren”, aunque en los hechos demore en concretarse,
determina toda la acción psicológica.
En la dimensión objetiva, física de la realidad, esa
“partida del tren” ha sido postergada en la escritura una y otra vez,
y así hasta el final del relato. No importa, el cuento igual funcionó.
Los protagonistas son, por orden de aparición, Angela
Pralini, de 37 años, que puso fin a su tercera relación afectiva, y se
evade hacia un establecimiento rural. Deja los siete whiskeys que era
capaz de tomarse por día, en un rato, y se trepa a la esperanza de volver
a beber leche natural, de vaca, tibia, recién ordeñada. Extraña el
perro que deja en la ciudad y sueña con andar a caballo.
Y María Rita Alvarenga Chagas Souza Melo, 77, que añora un
pasado en que era alguien y disfrutaba sus riquezas. Ahora, viuda, deja
atrás una hija, profesional y fría que la deposita en el ferrocarril,
como si ella fuera un paquete que será recogido en otra estación, horas
más tarde, por un hijo productor rural, simple, que la quiere un poco más.
“Cuando finalmente el tren se puso en movimiento” (penúltima
página de este cuento de 10 hojas), ya pasó todo lo que había que decir
en este “cuento”.
La magia de Clarice Lispector –renovadora de la narrativa
brasileña– utilizó esa “partida” como un recurso literario que nos
hizo viajar en el pensamiento mucho más que por sobre los rieles. |
