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Knock-out a la Argentina
Por Egon Friedler

“El Box”  – Realización del “Sportivo Teatral” de Buenos Aires – Dirección general: Ricardo Bartís – Con actuación de Mirta Bogdasarian, Pablo Caramelo, Adrián Fondari, Andrés Hirsuta, Matías Scardavi, Jazmín Anegar, Mariana de la Mata - En el Espacio Tajam, Charrúa 1770 – En el marco del Festival Internacional de Artes Escénicas
 

El escenario está dividido en dos partes que parecen dos rostros diferentes de una misma decadencia: en una esquina hay una biblioteca con libros viejos que parecen ser un recuerdo de tiempos mejores, en la otra esquina hay guantes de box, una bolsa de entrenamiento y una balanza. Hay además carteles con fotos de famosos boxeadores y varios objetos desordenados en el suelo.

Amelia, una veterana ex boxeadora, nostálgica de su juventud y sus quizás imaginarios logros deportivos, está por celebrar su cumpleaños en compañía de su marido, Aníbal, un ex locutor deportivo. Contratan a un boxeador joven y otro veterano para animar la velada e invitan a mucha gente, de los cuales solo responde a la invitación el presidente del club de boxeo, que viene acompañado por dos jovencitas de costumbres muy liberales, presuntamente estudiantes. La fiesta resulta un rotundo fracaso. La nota dominante en la reunión es la nostalgia, teñida de falsas ilusiones, idealización del pasado, fanfarronería y sueños de grandeza. Además salen a luz conflictos varios nada agradables. La gran protagonista es la muy veterana y poco agraciada boxeadora, que por supuesto, nunca reconoce que su celebración se convirtió en un desastre.

No se requiere un análisis demasiado sutil para reconocer en la grotesca ex boxeadora (estupendamente interpretada por Mirta Bogdasarian) a un símbolo de la Argentina como país. La obra es cáustica, divertida y sumamente ingeniosa. Aunque presuntamente se trata de una obra colectiva que forma parte de una trilogía (las otras son “La pesca” y “El fútbol”) se ve en ella la mano del legendario director del elenco y la pieza : Ricardo Bartís. También se advierte su sabiduría teatral en la conducción del dúctil elenco que secunda impecablemente a la formidable protagonista.

En suma, fue una excelente demostración de que el buen teatro como instrumento de crítica social en la Argentina sigue muy vivo.

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