Nuevos valores en clásico entrañable
Por Egon Friedler

"Doña Rosita la soltera" de Federico García Lorca – Adaptación y dirección de Imilce Viñas – Con Carolina Steineck, Silvana Romero, Emilio Gallardo y Stefany Bartaburu – En el Teatro “Alianza” .

Hay dos curiosas omisiones en el programa de mano: falta el nombre de Federico García Lorca y no hay ninguna referencia a que la versión que se ofrece es una adaptación y que su directora, Imilce Viñas, es asimismo la responsable de la versión. Pero felizmente el espíritu poético de García Lorca no está ausente y los cortes en el texto no comprometen la frescura, la vigencia ni la entrañable belleza de la obra. 

Esta nueva “Doña Rosita” señala la aparición de una joven generación de actores egresados del Instituto de Actuación de Montevideo y a juzgar por la calidad de su labor, hay buenas razones para ser optimistas respecto al futuro del teatro en el Uruguay. Aún es prematuro emitir juicios detallados sobre cada uno de los integrantes del elenco, fundamentalmente femenino, pero sería injusto no mencionar al menos la desenvoltura y el encanto de Carolina Steineck (Doña Rosita) y el desparpajo y la ternura de Silvana Romero (Ama). Cabe señalar que hay dos elencos que se turnan prácticamente en la totalidad de los roles, lo que es un signo inequívoco de la abundancia de jóvenes con vocación teatral. Si en algunos aspectos la versión aún presenta señales inevitables de inexperiencia de parte de los jóvenes intérpretes, cabe señalar que la directora se preocupó de que los rubros técnicos estén resueltos con impecable dignidad profesional. La funcional y sencilla escenografía de Claudio Goeckler y Martín Banda, el diseño del atractivo vestuario de época de Felipe Maqueira y la oportuna ambientación sonora a cargo de Marcelo Figueredo contribuyeron a imprimir una apreciable autenticidad a la reconstrucción de época. 

En síntesis, es una digna versión a cargo de promisorios valores jóvenes de una admirable obra del siglo XX de uno de los dramaturgos que en toda la historia del teatro universal comprendió de manera más profunda y exhaustiva el alma femenina.

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