Sobre el nombre de Bach [1]

poema de Jean Paul de Dadelsen

(Estrasburgo, Francia, 20 de agosto de 1913 - 23 de junio de 1957, Zúrich, Suiza)

Versión de D. Huerta

En la gama color de otoño de si bemol menor, desciende

este primer escalón hasta la nota sensible. El nombre, entonces, se iza

hasta do: el nivel de la realidad. Y de nuevo, desde el mismo semitono,

recae
sobre ese si cuya vibración suspendida convoca a una nueva ascensión.
El teclado es la imagen del mundo. Como la escala de Jacob,

nos atraviesa de punta a punta.

Mira la cuerda tensa sobre su débil cuna de madera: cada subida,

incluso de un sostenido, aumenta su esfuerzo. Pero, para descender, simplemente

afloja la tensión.
Gama que se eleva con pena, como la mujer de Lot, mirando hacia atrás, y

tan pronto cede a su declive, se vuelve aún más floja, también más tierna, más

condenada, más conducida hacia las aguas de la amargura y de la separación.

¿Qué soy, librado a mí mismo?

Prendida en la trampa, la zorra de dientes afilados se corta una pata para reencontrar
su hambre libre entre los negros árboles. La mariposilla se apresura rumbo a la noche
en que irá a quemarse en la lámpara. El ciervo brama tras la frescura de las aguas.
Nada está mudo del todo.
Hasta la piedra está activa. Nada rechaza nada, salvo,

cuando se complace a sí misma en las tinieblas de su cautiverio,

el alma.

[1] En la notación alemana. B = si bemol; A = la, C = do: H = si natural. Traducido de este modo, el nombre de Bach constituye un tema en si bemol menor, que él utilizó como el tercer tema en la gran fuga inacabada del Arte de la Fuga.