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“Acassuso” de Rafael Spregelburd
Las temibles simetrías de Puck Spregelburd
por Jorge Arias

Los méritos de Rafael Spregelburd son evidentes en cualquiera de sus obras. Encontramos siempre, reconfortante y poco frecuente, un diestro trato del idioma. Su  vocabulario, nunca rebuscado, es rico y culto; su sensibilidad para las palabras es  exquisita. Pero hay más: sus temas son comprensibles y  diáfanos. No  hay misterios;  no “enturbia el agua para que parezca más profunda” (Nietzsche). En el primer  minuto define a sus personajes y  el tema a tratar. No hay rodeos ni esas cargosas conversaciones acerca de Juan o Pedro, por  ejemplo, de quienes los protagonistas  saben todo y el público nada. Incluso su obra más  extensa y compleja, “Bizarra”, posiblemente la  obra de teatro más larga del mundo,  tiene un esquema  argumental que cabe en media página.

Sorprende,  por esto, que las puestas en escena locales no hayan captado siempre su espíritu lúdico y  mercurial y le hayan atribuido contenidos que  Spregelburd nunca ha  pretendido. Por ejemplo en la versión del año 2000 de “La extravagancia”  (dirección de María Dodera), todo era confuso y solemne, con una molesta percusión  como “música” incidental. Esta versión local pretendió  enseñar (pocas cosas más ajenas a Spregelburd), según un sesudo informe de un licenciado Ostria  que acompañó  al  programa, que nuestra vida se formó en un tiempo anterior a nuestro nacimiento, cuando los significados carecían de signos (?); nos aseguró que la frecuentación de “La Extravagancia” "...nos permite vivenciar” (sic) “la fijación al objeto especular” (sic), “la vizcosidad libidinal” (sic) “y la relación simbiótica que impide no sólo la separación sino el logro de la identidad..." Muy superiores fueron “Raspando la cruz”, con dirección de Rubén Coletto (2005) y  también “Pánico”, de “Uuuhh.. hago teatro” con  dirección de  Juan Carlos Moreno (2007).

Esta cuidada puesta en  escena de María Mendive  acierta con casi todos los elementos en juego. La  obra  está bien dicha,  por actrices y  actores competentes y la  persona del autor,  muy visible, aparece. Pero  aparece de  vez en cuando;  y en un autor que atiende tanto a  la síntesis, la ley y el orden -y  simultáneamente a la  imaginación, el desorden y la  locura), esta discontinuidad disuena.  Hay alguna nota falsa.. Spregelburd es, sí,  el “Acassuso” que vimos en el Espacio Palermo;  pero es, a la vez, mucho más. Es algo más aéreo, menos terrestre, más fantástico y también más  coherente. Esta puesta en  escena carece del tono, del timbre o del “toque”  Spregelburd. Es muy posible que esas peculiares características del autor sean inimitables  y  que  sus  obras sólo rindan todo lo que  pueden  bajo su dirección.  En manos del  autor,  “La estupidez”, que dura más de tres horas, es continuamente ágil y divertida;  esta versión de “Acassuso”, de unas dos  horas,  se hizo larga.

Un segundo punto a observar es la ausencia de un patrón único de interpretación. Vimos muy  buenas  actrices en “Acassuso”, que demostraron sus méritos, como Rosa Simonelli, Natalia Chiarelli,  Sofía Echeverry,  la misma directora  María Mendive;  no vimos que tantos talentos funcionaran al unísono. Es cierto que eran muchos  personajes y  muchos  actores;  pero la levedad del  estilo de Spregelburd, su inimitable gracia,  su  espíritu lúdico a lo Puck,  hace que  cualquier disonancia  rompa  el efecto de conjunto. 

ACASSUSO, de Rafael Spregelburd, con Rosa Simonelli, Natalia Chiarelli, Sofía Etcheverry, Viviana Montaño, Lucía Sommer o Danna Liberman, Gabriela  Palomera, Estela Quartiani, Maiana Olazábal, Carolina Alarcón, Pablo Sintes, Martín Perrone, o Piero Datolle y María Mendive. Escenografía de Adán Torres y Gabriela Fagúndez, luces de Martín Blanchet, vestuario de Diego Aguirregaray,  música de Valentina Gedanko, María Mendive y Marisa  Bentancur, dirección  de  María Mendive. En Espacio Palermo.

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