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Todos somos críticos o, al menos, nos
sentimos críticos cuando de cine se trata. Este país, como muchos otros,
está lleno de críticos de cine y de entrenadores de fútbol. La
diferencia es que algunos lo son profesionalmente y otros no. Punto.
Un crítico profesional no puede salir de una sala de cine tan enojado,
tanto como una señora lo estaba luego de asistir –ella– a ver el filme
costarricense titulado “Todos somos Óscar” (2019), escrito,
dirigido, actuado y todo lo que él se permitió, por Tito Oses. Su
primera película.
Por mi parte, justo es decirlo, sin necesidad de ser budista ni de
manejar sus cuatro principios, debo hablar sobre “Todos somos Óscar” con
intención correcta (“recto entendimiento”) y así, de primera entrada,
les digo que se trata de una película en la que “todo comienza con brío
y termina con frío”, con la aclaración de que el brío es de corto plazo.
“Todos somos Óscar” trata de involucrarnos en una realidad que,
aunque ficticia, habla sobre el sufrimiento y la injusticia: se trata de
mostrar aquello inhumano de lo humano: ¡bien por la intención! Es esa
idea la que le da alguna relación –no tan bien lograda– a tres cortos
que aúnan la totalidad del filme.
“Todos somos Óscar” intenta hablarnos de aquello ante lo cual la
voluntad política prefiere volver la cara: ignorarlo. Se trata de la
violencia, la soledad, la indiferencia y otras inequidades sufridas por
muchos: por cada Óscar. Este compromiso del filme hay que aplaudirlo.
El problema es que la correspondencia conceptual de los tres cortos, lo
que supone una sola ética del filme, no tiene calidad narrativa ni
eficacia visual destacables. Su temática común está unida por la figura
de Tito Oses en cada uno de los personajes de los cortos.
Para reforzar esa presencia histriónica, como quien actúa ante un espejo
para aplaudirse su “yo”, la mano de Oses de siente por todo lado (guion,
montaje, música, fotografía, etcétera), lo cual puede ser válido, pero
que en este caso no ha dado los mejores resultados.
Los errores formales saltan por momentos y lo narrativo se desestructura
por secuencias, al punto de que hay instantes en que me pareció estar,
más bien, ante un video casero sobre la marginalidad.
Creo que a Oses le faltó conocer sus limitaciones y, de un Óscar a otro
de los tres cuentos, dejó los pelos en el alambre, sin tono ni ritmo. |
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