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Nos llega una película francesa de gustoso
título poético: “Retrato de una mujer en llamas” (2019), con la
que tenemos la reapertura del cine Magaly. Es filme escrito y dirigido
por una mujer, Céline Sciamma, y con personajes femeninos en su
estructura narrativa básica.
Sucede en Francia, 1770. Marianne, joven pintora y profesora de arte
(por quien conocemos la historia) ha de realizar el retrato de bodas de
Héloïse, joven de carácter independiente que acaba de dejar el convento
luego de la muerte de su hermana.
Ella ha sido escogida por su madre para casarse con alguien a quien no
conoce, contra su voluntad, por lo que no acepta fácilmente ser
retratada (ya rechazó al primer pintor). Por eso, Marianne tiene que
retratarla sin su conocimiento, a escondidas, y se dedica a investigarla
y a construir una falsa amistad.
Se dice que todas las películas nacen iguales; luego, son los talentos
humanos los que se encargan de llevarlas al lugar de calidad que no
siempre es el mismo entre el público y los críticos. En este caso,
“Retrato de una mujer en llamas” ha sido elogiada por la mayoría de
la crítica y me sumo a esos elogios.
Primero debo insistir en lo que, al fin y al cabo, es lo más obvio del
filme: su creatividad visual es absoluta dentro del reposo que sus
imágenes ofrecen. No es película de sobresaltos. Con gran cuido
artístico y sin llegar al letargo, la trama se expone a sí misma con
cierto tono poético que nunca pierde.
Esa poética, donde las miradas de las dos protagonistas son signos
capaces de decir muchas cosas, es lirismo ajustado y preciso. Así nos
acercamos a seres humanos en su más pura esencia. Por cierto, casi del
todo no hay hombres.
La película nos ofrece un cúmulo de emociones que no explota tan
fácilmente, por lo que la historia está narrada con mucha humanidad, sin
que tengamos esos derroches de tecnología que tan solo sirven para
manipular al espectador.
De alguna manera, uno puede decir que “Retrato de una mujer en
llamas” se acerca a lo que el crítico René Doumic, en 1913, llamó el
“cinedrama”: la película puede no tener mucho movimiento, pero sí goza
de inteligente intensidad dramática. Aquí, lo verosímil es el conjunto
de lo que es posible, según sugería Aristóteles. |
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El transcurso
de una relación femenina en cine fino |
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