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Rambo afila
cuchillos, mientras Stallone afila su mala actuación |
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Por lo mala que es la película “Rambo
5: La última misión” (2019), se hace eterna. Está “a cargo” de
Adrian Grunberg, porque no puede uno decir que sea exactamente un
trabajo de dirección: el filme parece irse al garete a cada rato.
El “actor” Sylvester Stallone pone todo su empeño en no desaparecer del
mapa fílmico, de estar dentro de las producciones de Hollywood, aunque
sea dentro de las peores. El señor Stallone sabe que cuando uno menos lo
piensa, la pelona llega y adiós mis flores.
Uno debe aceptar que la figura de Rocky quedó mejor salvada en películas
como “Creed: Corazón de campeón” (2015) y en su secuela del 2018,
filmes mejores que aquellos con Rocky Balboa de 1990 y del 2016.
Ahora Stallone se empeña en recuperar la figura de Rambo, boina verde
que mataba vietnamitas en filmes que procuraban invertir la realidad, al
presentar a los soldados del ejército estadounidense como víctimas,
cuando fueron invasores.
Con “Rambo 5: La última misión”, el señor Stallone regresa por
sus fueros xenofóbicos, porque la película se dedica a presentar a
cuanto mexicano haya como si todos fuesen asesinos crueles y traficantes
de drogas: el maniqueísmo es absoluto. Por supuesto que Rambo se da
gusto liquidando a esos malos mexicanos.
Este asunto, de matiz ideológico, afecta el desarrollo de la película,
si es que se puede hablar (en ella) de un relato propiamente dicho. Su
desenfreno violento es también desenfreno visual que, en ningún momento,
crea una atmósfera narrativa.
La planificación de la película es violencia llevada al paroxismo y solo
acumula muchos combates o pleitos (casi todos cuerpo a cuerpo), sin
desarrollar ninguna temática importante. Lo formal se muestra siempre
descuidado, pero el director se siente muy señorito y no se percata que
ello va en detrimento de la fluidez del relato.
Todo comienza cuando a Rambo le secuestran
una sobrina. Los repugnantes mexicanos la convierten en drogadicta y
prostituta joven. Rambo ha de tomarse la venganza y, de aquí en
adelante, lo que vemos es la destrucción violenta de una mínima
construcción dramática. |
