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Incluso, la mencionada retrospección tiene la habilidad no solo de
mostrar un importante hecho del pasado (analepsis), sino también la de
acelerar los conflictos hacia adelante, como si fuese también
conocimiento de lo que sucederá (prolepsis) a partir de una misma
situación. Muy bien por esta anacronía o ruptura del orden temporal
lógico.
Para
la entrega del Oscar de este año estuvo postulado un filme excelente no
tan publicitado y que tampoco llegó a Costa Rica. Dicho filme se titula
“Contra viento y marea” (Hell or High Water), 2016,
dirigido por
David Mackenzie,
con guion excelente de Taylor Sheridan.
De este mismo guionista y con la dirección de Denis Villeneuve, antes
había yo alabado la película “Sicario” (2015), donde una joven
idealista del FBI cuestiona ciertos métodos de la ley contra el
narcotráfico.
Son dos guiones cabales de Taylor Sheridan, quien ahora ha escrito el
del excelente filme “Muerte misteriosa” (2017), pero ha decidido
algo más: ha tomado la dirección de esta singular película. Dicho
guionista repite que él cree en la inteligencia de los espectadores, por
lo que sus guiones dicen algo más no tan explícito para subvertir
costumbres.
Con “Muerte misteriosa”, vemos cómo en las heladas montañas de la
cordillera llamada Wind River (Cordillera del Río Viento), Wyoming,
Estados Unidos, el asesinato de una joven en territorio indígena lleva a
una investigación agotadora a cargo de una joven inexperta del FBI,
quien debe apoyarse en la experiencia de un cazador y rastreador a
sueldo.
Para el cazador, la investigación le abre una llaga: el dolor aún no
cerrado por la muerte de su hija joven en condiciones aún no
esclarecidas. Desde aquí, la acción de carácter policial también acude
al drama íntimo de sus personajes principales, que igual pasa por la
solidaridad vehemente de la joven del FBI con el rastreador.
Ese cauce emocional discurre sobre sus propios derroteros sin que el
filme pierda, en ningún momento, el ímpetu o la emoción del accionar e
investigación policiales. Incluso, la trama tiene un clímax agudo,
penetrante e inesperado. Aquí, el filme rompe su linealidad con una
retrospección (“flash-back”) hábilmente colocada y muy bien visualizada.
Si vemos el cauce emotivo, conocemos de la soledad y del dolor
existencial de los pueblos nativos de Estados Unidos, enclavados en
reservas como la de Wyoming, a quienes los hombres blancos solo les han
dejado la soledad y el frío de las nevadas constantes (así se dice en
uno de los diálogos del filme, vertido con naturalidad).
Si vemos el aspecto narrativo, contemplamos cómo el paisaje nevado es
elemento protagónico y cómo la relación del hombre ante la Naturaleza
moldea de distintas maneras el carácter humano. El relato no solo
discurre, sino que también nos involucra al mostrar la violencia
masculina, desatada ante el mínimo pretexto.
Incluso, la mencionada retrospección tiene la habilidad no solo de
mostrar un importante hecho del pasado (analepsis), sino también la de
acelerar los conflictos hacia adelante, como si fuese también
conocimiento de lo que sucederá (prolepsis) a partir de una misma
situación. Muy bien por esta anacronía o ruptura del orden temporal
lógico.
La fotografía es tensamente expresiva y excelente su banda sonora. Las
actuaciones son superlativas (magnífica dirección actoral), donde
destacan Jeremy
Renner (el cazador) y Elizabeth Olsen (agente del FBI). Es cierto, este
filme es uno de los mejores del año. |
