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El importante cineasta y
estudioso de la Nueva Ola Francesa, Jean-Luc Godard, escribió: “El cine
nos da un relato, una historia, y luego nos dice: ahora cree”; Godard lo
decía a propósito del cine de ficción.
Hoy, al ver “Gigi”
(2017), de la costarricense Érika Bagnarello, me atrevo a decir que ella
logró recrear los matices de una historia verídica para ir más allá del
registro propio del documental. O sea, hizo con un documental lo que
Godard señala para el cine de ficción
No es esa una tarea
simple, porque implica una sensibilidad especial del documentalista y
mucho tino para saber qué debe ser mostrado y estructurado, sobre todo
cuando lo que se reproduce es el tiempo de agonía de una mujer joven,
quien padece de cáncer terminal.
El documento fílmico “Gigi”
describe una situación; al rato, esta adquiere su propia dinámica
narrativa, como si los hechos fueran incontrolados, pero la directora
logra canalizarlos con mucho tacto hacia un final que, incluso,
conocemos de antemano.
Es compleja esa transición
de un documental hacia un estilo narrativo que no es ficcional, pero en
“Gigi” se logra con acierto, aunque con exceso de parlamentos de
quien aquí viene a ser la figura documentada,
Gihan Kangi Monge (Gigi), casada y con
una hija de tres años, llamada Tea. Por el mismo mérito que le damos al
trabajo de Érika Bagnarello, dicha figura documentada es sentida por uno
como el personaje dramático de una historia en proceso.
Bagnarello
lleva la cámara a la vida real para reconstruir esa vida real. Es más
que “mirar”. Ella lo hace con aquella actitud de
Robert Flaherty,
cineasta considerado el primer documentalista, desde “Nanuk, el
esquimal” (1922), y no en vano considerado como el creador del
llamado “docu-ficción”.
La directora contó con
el permiso de Gigi para filmar y trabajó en zona de riesgo, donde se
juega con esa línea muy delgada entre la objetividad de lo filmado y el
morbo necrófilo que puede generar un documental así en algunos
espectadores.
Bagnarello pulió bien su
propuesta y evita manipularnos, con importante ayuda de la
musicalización de Federico Miranda por su criterio de oportunidad. No
sabemos cuánto quedó por fuera en la edición final, pero lo que vemos
tiene sensibilidad humana y criterio artístico, aunque peque de un
inicio más bien ingenuo. |
