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Para un buen director, caso de Martin
Scorsese, debe ser ideal rodar una película a partir de un magnífico
guion como el de Steven Zaillian (basado en el libro escrito por Charles
Brandt), como sucede en esa obra maestra del cine que viene a ser “El
Irlandés” (2019; es un apodo, por eso escrito con mayúscula).
Agréguenle ustedes la expresiva y siempre oportuna fotografía del
mexicano Rodrigo Prieto, creatividad al máximo, y la música convertida
en fuerza evocadora de Robbie Robertson, entonces la película se nos
agranda aún más.
“El Irlandés” es filme con una duración de 210 minutos, así que pueden
imaginarse la dureza del trabajo de montaje, extenso e intenso, porque
la técnica cinematográfica es fundamentalmente una técnica basada en el
montaje. En este caso, ahí estriba la monumentalidad de la obra, al
escrutinio y creatividad de Martin Scorsese.
El filme viene a ubicarse dentro del llamado “film noir” (cine negro o
policial), solo que, en este caso, viene dentro de la línea exclusiva
del protagonismo de la delincuencia: es uno de los mejores retratos que
el cine haya hecho de la mafia y de sus delirios (“crook-story”).
La película respira como respiran los mafiosos, antihéroes, para ser una
especie de lírica de la decadencia. Pese a la dureza de los
acontecimientos que la trama lleva adelante, Scorsese se las ha
ingeniado para que esta nos resulte espontánea y hasta sensiblemente
humana (¡paradoja!).
Para que eso suceda es muy importante la interpretación dramática, no
solo de cada actor, sino en sentido coral o colectivo, para no olvidar
que se trata de seres humanos metidos en una cabalgata de barbarie,
donde lo cruel puede conjugarse con lo noble: el crimen con el bautizo
de un niño, por ejemplo.
Dentro de ese logro actoral colectivo, destaco lo que han logrado los
histriones Joe Pesci y Al Pacino, eximio el segundo. Ellos son lo más
importante de la atmósfera emocional, aunque el peso narrativo recaiga
en Robert De Niro, extraordinario en el último tercio del filme, cuando
se recrea la vejez del mafioso.
Al contrario de algunos cineastas defensores del experimento, para
quienes la narrativa no es asunto central (actitud poco novedosa porque
ya se daba con algunos estudiosos medievales), Martin Scorsese tiene –en
“El Irlandés”– gran cuidado por cada paso narrativo: aquí no hay hilos
sueltos ni situaciones tan solo caprichosas, así desde el principio con
el plano secuencia que introduce al personaje con la historia. |
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Al Pacino en
una de la mejores actuaciones de su carrera, esta vez como
dirigente sindical en líos mafiosos |
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