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No me cabe la menor duda, ni siquiera de
las que se encierran en un uñero, de que la película “El faro”
(2019), dirigida por Robert Eggers, es una especie de recopilación de
los ingredientes que dieron lugar al romanticismo alemán, ese que toma
cuerpo en el movimiento “Tormenta e ímpetu” (Sturm und Drang).
Dicha película calza bien con algunos motivos de ese movimiento
literario, cuyo nombre se debe al drama escrito en 1776 por Friedrich
Maximilian von Klinger, en lo que se refiere a la divinización de la
naturaleza y a la presencia de la libertad humana (el hombre natural en
condiciones adversas).
La película comienza con una quietud que solo anuncia algo: su propia
ruptura con esa calma. Para dar lugar a las contradicciones humanas que
se anuncian, “El faro” se decide por la intensidad de lo negro
ante lo blanco, con algunas secuencias grisáceas que sirven de descanso
al dilema humano que ha de estallar. Es lo mejor de la película: la
fotografía a cargo de Jarin Blaschke.
Conforme avanza el filme, uno se convence de que esa fotografía en
negro, gris y blanco es el cuerpo del alma de la narración y es,
¡curioso!, el alma de su cuerpo visual. Si hay una razón para ver “El
faro” es su fotografía. Las demás son discutibles. Incluso hay
razones prescindibles del todo, como aquellas que hablan del carácter
fálico del faro.
Con justa razón, hay quienes asemejan la fotografía de Jarin Blaschke a
la del expresionismo alemán en el cine. En lo personal, la disfruté más
cuando algunas neuronas listas de mi cerebro, en sinapsis, me llevaron a
recordar las pinturas del simbolista suizo Arnold Böcklin, en quien
también hay influencia romántica.
En cuanto a la trama, es fácil de suponérsela. Se trata de lo que la
vivencia hará en aquellos dos personajes que marchan a trabajar al faro:
un hombre enigmático y cínico con un joven dispuesto a romper su
inocencia existencial. Sin embargo, la película da pocos datos para el
proceso de degradación que se va a mostrar de manera superficial. Falla
narrativa.
En ninguno de los personajes aparecen indicios o signos que justifiquen
la verosimilitud de la trama ni de su sorpresivo clímax. Todo queda al
borde de la anécdota. Así hasta que aparecen y aparecen botellas de
licor en el faro, cual fábrica de guaro, y los personajes lo beben sin
parar. |
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Willem Dafoe,
el faro y Robert Pattinson, tres personajes, eso son. |
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